粉彩瓷器的收藏價值分析
粉彩瓷器的收藏價值分析
粉彩瓷器因做工細膩、色彩豐富，被譽為“東方藝術(shù)珍寶”，越來越受收藏者認可，那么粉彩瓷器有收藏價值嗎?下面是學(xué)習啦小編精心為你整理的粉彩瓷器的收藏價值分析，一起來看看。
粉彩瓷器的收藏價值分析
2003年12月，香港著名實業(yè)家張永珍女士在蘇富比拍賣會(從國外征集回香港拍賣)上以4150萬港元競得一只清雍正年間的粉彩蝠桃橄欖瓶，后為使該寶瓶得到更好的保護，捐贈給上海博物館珍藏。據(jù)了解，4150萬港元是目前粉彩瓷器的最高成交價格，同時創(chuàng)下了清瓷拍賣的世界紀錄，此件天價粉彩瓷器從國外回歸祖國，引起了世人對清粉彩瓷收藏的極大興趣。
由于清三代(康熙、雍正、乾隆)的粉彩瓷做工細膩、粉潤柔和、色彩豐富，被譽為“東方藝術(shù)珍寶”，其價位一直居高不下。在今年6月15日的廣州市藝拍春季拍賣會上，一對雍正年間的粉彩描金引福祝壽圖將軍罐拍出了290萬元的高價，創(chuàng)造了該公司成立11年來瓷器拍賣的最高記錄。
據(jù)了解，粉彩瓷與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱“清代四大名瓷”，粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個品種。粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙時期，當時經(jīng)濟繁榮，景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)得以發(fā)展，工藝不斷創(chuàng)新，人們對制瓷工藝越來越講究文化底蘊和藝術(shù)情趣，清代康熙五十二年(1713年)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進了銅(資訊 論壇)胎琺瑯不透明的白色彩料(俗稱：玻璃白)作釉色，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。
據(jù)廣州市文物總店有關(guān)負責人介紹，粉彩瓷鼎盛于清雍正時期，至清乾隆開始衰落。雍正對瓷器制作的要求甚高，且對粉彩情有獨鐘，因此，當時的工匠對粉彩的造形、色彩、線條的制作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。
粉彩瓷的花紋立體感強，色彩豐富鮮艷，有深有淺，可厚可薄，打破了過往瓷器色彩單調(diào)的局面。其多以中國傳統(tǒng)吉祥圖案為主，如福祿壽、松鶴、桃、八仙等，山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚皆可入畫，極富詩情畫意，融匯中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法，線條工細流暢，形象生動。如今，粉彩瓷越來越受收藏者歡迎，在收藏界享有“一粉彩器頂三青花”的美譽。
據(jù)業(yè)內(nèi)專家預(yù)測，今后幾年，粉彩瓷的價格還將穩(wěn)步攀升，其精品之作，更是升值空間無可限量。專家稱，收藏瓷器，最好能收集到器型完整、造形獨特、畫工精細者，這類粉彩瓷器有很高的收藏價值和升值潛力。并提醒市民，目前市場上已出現(xiàn)各個時期的新仿品和老胎新作粉彩畫的粉彩器，選購時應(yīng)細心鑒別。
粉彩瓷器的收藏鑒賞方法
粉彩創(chuàng)于康熙中期，深受當時琺瑯彩影響。粉彩瓷是在粉彩內(nèi)攙入鉛粉并加施玻璃白，使色彩濃艷程度減弱，用水淡洗法涂飾花紋，使層次由濃到淡呈現(xiàn)出繁多的層次，色調(diào)濕潤柔和，具有立體感。
康熙時粉彩風格簡樸，色料粗糙，施彩濃厚，官窯少有大器，紋飾多以云龍紋和花卉紋為主，常見器有云龍紋香爐、海燈、凈水碗等。還有人物類，如粉彩八仙人物塑像等。粉彩分為紅、黃、綠、黑、白等諸色。粉彩瓷新品種的出現(xiàn)，因受到人們的喜愛，很快就發(fā)展起來，到乾隆時基本上代替了五彩瓷器。
雍正時大量燒制粉彩器，影響到民窯。圖案紋飾多為人物、花卉，花卉中又以“虞美人”為典型。牡丹的畫法，一改前時的那種雙犄形，而作圓形盛開狀。人物仕女畫甚為細致，以白釉為地施彩，加繪青花者極少。
乾隆時粉彩廣泛使用，品種除繼用白釉地粉彩與色地粉彩外，還有加繪釉下青花。在大件器物的上下部分為色地，腹部為白地或色地開光，繪出粉彩紋飾，并寫有乾隆御題詩句。最著名的白地粉彩器有百鹿尊、九桃天球瓶、九桃盤及三果、嬰嬉大碗等，其胎質(zhì)厚薄均勻，輕重適度，釉面勻凈，釉色青白，色彩鮮亮，層次分明。色地開光器有紅、黃、紫、綠、藍、金、粉等釉地。器形有瓶類、加施螭耳、鳳耳、如意三果耳等。器足及器里施豆瓣綠釉，書有青花款和金彩款，官窯多施紅彩款。乾隆時期出現(xiàn)的新品種，是在色地上剔劃出較淺的忍冬蔓草紋和規(guī)矩圖案，工藝復(fù)雜，難度較大。乾隆時粉彩品種繁多，粉彩產(chǎn)品工藝之高已達到了高峰。
嘉慶早期粉彩與乾隆一樣，沒有款識很難辨認。后期的色彩品種減少，釉面稀薄，不夠勻凈，彩色厚薄不同，厚者色重，薄者淺淡。
咸豐粉彩，加繪斗彩和描金者比較精細。底部、器里涂豆瓣綠釉，較前時色深。官窯器有黃地青花粉彩開光四季瓶、山水壽星雙耳瓶、紫地粉彩蓮花盆、探花及第方水仙盆、十二生肖盆、仕女小雞盒、夔鳳大碗、佛花碗、黃地勾蓮花盤、白地勾蓮花藍盤等，粉彩是咸豐時的主要品種。
同治粉彩各種色彩均較前代鮮艷，凡署“體和殿”款的器物，色彩更為鮮艷明亮。黃色淺淡嬌嫩，綠色深綠如翠，藍色深淺有致。墨彩也與清早期風格不同，輕描重繪，有多色層次，但不施玻璃白釉，表面暗色無光。用彩色為地子是同治時期的特征。如淡黃色作地繪以藍、綠、粉紅色紋飾，淡綠地或淡紫地上繪以紅色圖案，黃釉地百子圖貫耳方瓶，黃釉凝厚，鮮亮，又稱“明黃”。民窯粉彩比任何時代產(chǎn)量都多，其中以博古盤、碗、碟、勺等日用茶具為最多，都比前代厚重，釉面白，不平整，底足多粘砂，不修整。
光緒時粉彩色澤多，較淺淡，不夠鮮亮，多用含粉質(zhì)較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調(diào)柔和。紋飾中的畫面，花卉風格受清代畫家惲南田、虛谷的影響，筆法細柔，層次清晰。畫面內(nèi)容多以鸚鵡、藤蘿花等花鳥畫為主，用各種色地襯托墨彩繪畫，其墨彩表面無光。民國初年粉彩大不如前代，無論胎質(zhì)、釉色、粉彩色調(diào)及繪畫技巧，均不如光緒時的水平。粉彩較薄是普遍現(xiàn)象，官窯和民窯多數(shù)瓷器上，都喜歡書寫大量詩詞名句及吉祥語。一些官窯的小件茶具燒制得很精致，薄胎細釉，叩之如銅聲，多繪歷史人物故事，如八仙、戰(zhàn)爭場面、神話故事等。
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