第95屆奧斯卡獲獎名單出爐（一覽）

3月13日，第95屆奧斯卡頒獎典禮在全球影迷的關注下拉開帷幕，下面是小編為大家搜集整理的關于第95屆奧斯卡獲獎名單出爐，供大家參考，快來一起看看吧!

第95屆奧斯卡獲獎名單出爐

最佳影片：

《瞬息全宇宙》

最佳導演：

關家永、丹尼爾·施納特《瞬息全宇宙》

最佳男主角：

布蘭登·費舍《鯨》

最佳女主角：

楊紫瓊《瞬息全宇宙》

最佳男配角：

關繼威《瞬息全宇宙》

最佳女配角：

杰米·李·柯蒂斯《瞬息全宇宙》

最佳原創(chuàng)劇本：

《瞬息全宇宙》

最佳改編劇本：

《女人們的談話》

最佳攝影：

《西線無戰(zhàn)事》

最佳剪輯：

《瞬息全宇宙》

最佳藝術指導：

《西線無戰(zhàn)事》

最佳服裝設計：

《黑豹2》

最佳化妝與發(fā)型設計：

《鯨》

最佳原創(chuàng)配樂：

《西線無戰(zhàn)事》

最佳原創(chuàng)歌曲：

Naatu Naatu《RRR》

最佳聲音效果：

《壯志凌云2：獨行俠》

最佳視覺效果：

《阿凡達：水之道》

最佳動畫長片：

《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》

最佳紀錄長片：

《納瓦爾尼》

最佳國際影片：

《西線無戰(zhàn)事》(德國)

最佳真人短片：

《愛爾蘭式告別》

最佳動畫短片：

《男孩、鼴鼠、狐貍和馬》

最佳紀錄短片：

《小象守護者》

楊紫瓊拿過哪些影視界榮譽

楊紫瓊1962年出生于馬來西亞，是活躍在世界影壇的著名華裔電影人。她主演的奇幻冒險喜劇片《瞬息全宇宙》(Everything Everywhere All at Once)，以天馬行空的想象力講述發(fā)生在多元宇宙的故事，被美國電影網站評為必看影片之一，爛番茄新鮮度達95%。

作為首位獲奧斯卡獎最佳女主角提名的華裔演員，楊紫瓊憑借在這部功夫奇幻片中的精彩演繹，成功超越音樂劇情片《塔爾》(Tár)主演凱特·布蘭切特和劇情片《造夢之家》(The Fabelmans)主演米歇爾·威廉姆斯等競爭對手，在本屆奧斯卡獎的激烈賽道上脫穎而出。

不久前，楊紫瓊還憑借該片創(chuàng)紀錄地贏得第80屆美國電影電視金球獎音樂/喜劇類電影最佳女主角、第94屆美國國家評論協(xié)會獎最佳女主角和第29屆美國影視演員協(xié)會獎最佳女主角等重頭獎項，其中多為華裔電影人首次斬獲殊榮。

楊紫瓊楊紫瓊憑借《瞬息全宇宙》獲得音樂喜劇類最佳女主角獎，她在獲獎感言中說道：“去年我已經60歲了，和在場的很多女性一樣，隨著年齡增大，我們能夠出演的角色變得越來越少，但《瞬息全宇宙》卻給了我莫大的人生轉折。”

斯皮爾伯格執(zhí)導作品則第9次提名金球獎劇情類最佳影片，第4次獲獎，前3次分別為1983年《E.T.外星人》、1994年《辛德勒的名單》、1999年《拯救大兵瑞恩》。另外，今年也是斯皮爾伯格時隔24年獲金球獎最佳導演，他14次被提名金球獎最佳導演，第3次獲獎。在電視類中，《龍之家族》斬獲劇情類最佳劇集?！栋咨徎ǘ燃俅濉返诙精@得最佳限定劇/電視電影。

瞬息全宇宙劇情介紹

影片一開始，便展示了正處在疲憊生活漩渦中的主人公伊芙琳平凡而忙碌的一天。

在伊芙琳給剛來美國不久的父親準備驚喜派對的這天，她還要忙著應對稅務局的各種稅務問題，同時，她得阻止想要出柜的女兒給外公介紹女友，并兼顧洗衣店里的顧客。

唯一能給她幫上一點忙的廢物丈夫此時卻想要找機會向她遞上離婚協(xié)議書……但由于妻子過于忙碌，這件事暫時沒有被提起。

直到三人來到稅務大樓，原本的家庭倫理劇風格突然轉變——廢物丈夫摘下眼鏡，給伊芙琳戴上藍牙耳機，告訴她穿梭宇宙的辦法。

原來，這世界上是有多重宇宙的，每個人都在不同的宇宙中飾演著不同角色，想要穿梭宇宙，短暫地使用另一個宇宙中自己的技能，就要做一件不同尋常的事情，并按動藍牙耳機的按鍵，實現宇宙穿梭。

所以，當丈夫摘下眼鏡，就是另一個宇宙——阿爾法宇宙的丈夫附身在了廢物丈夫的身上。

半信半疑的伊芙琳在面對稅務局無聊的提問時選擇嘗試一下穿梭宇宙的方式，結果真的成功了，又一次見到了阿爾法宇宙的丈夫。眼前這個熟悉又陌生的丈夫告訴她，現在宇宙遇到了一個大反派，而唯一能阻止那個反派的，就是這個宇宙的洗衣店老板伊芙琳。

于是，伊芙琳也開始了宇宙穿梭，她看見了無數平行宇宙中的自己，比如，如果當年沒有跟丈夫私奔，她會成為一名廚師或京劇藝術家，還有一種最光鮮亮麗的人生，她會上山學武術，成為武打巨星。

正當她糾結于過去的人生選擇時，她驚訝地發(fā)現，所謂的宇宙大反派就是自己女兒，或者說是阿爾法宇宙的女兒。在那個宇宙，阿爾法的伊芙琳望女成鳳心情懇切，最終把女兒逼至瘋魔，自己也早逝。進入瘋狂狀態(tài)的女兒不斷穿梭在不同宇宙中自己的身上，想要侵襲所有宇宙。

最后，阿爾法宇宙的女兒還是找到了伊芙琳，但她卻不打算殺掉伊芙琳，而是要帶她看自己的痛苦。她們穿梭了不同的宇宙，在各個宇宙中相愛相殺?？幢M了宇宙間痛苦的伊芙琳感受到了女兒的孤獨與存在的虛無，于是她開始破壞每一個宇宙中的情感關系，把一切推向崩壞。

關鍵時刻，當下宇宙的廢物丈夫出面，幫伊芙琳化解了矛盾，另一個宇宙的丈夫也對她說：“我不是心軟，而是習慣在殘酷的世界里發(fā)現美好的一面?！?/p>

伊芙琳瞬間領悟，開始用“愛與和平”的方式去戰(zhàn)斗，首先化子彈頭為眼睛形狀的塑料飾品，把炸彈變?yōu)橄闼?，最后用擁抱面對女兒，真正理解了女兒想要的不是以“為你好”為名的過度保護，而是真正的尊重與放手。

伊芙琳修復了每一個宇宙的感情關系，并在屬于自己的那個當下，感受到了生命每一瞬間的意義。

總體而言，眾多的不滿與困惑集中于影片形式與內容的割裂，日前，“新京報書評周刊”的《：一首中年婦女的失敗者之歌》一文，以“非必要本身就是一種浪漫”為影片看似累贅的藝術形式辯護。然而，該影片的形式對于它所服務的內核而言，真的只是一種“非必要”的藝術加持嗎?

若撥開家庭救贖故事這一表層的敘事外殼，時空的穿梭設定、繁復的視聽語言，極端的信息轟炸，樂此不疲的媒介游戲，這些飽受爭議的花哨、“徒有其表”的“非必要”形式，恰恰以狂歡化的方式展現了當代媒介施加于受眾的神經暴力，同時也是呈現信息過載時代的存在危機的必要手段。