嗩吶是中國民族吹管樂器的一種，已成為一件具有特色的獨奏樂器，學習嗩吶可不是一件簡單的事情。以下是由學習啦小編整理關于嗩吶知識的內容，希望大家喜歡!

　　嗩吶基礎知識

　　傳統(tǒng)嗩吶的管身一共有八個孔，分別由右手的食指、中指、無名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無名指來按(慣用手不同者可換左右)，以控制音高。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子(亦即簧片)，用力吹氣使之振動發(fā)聲，經(jīng)過木頭管身以及金屬碗的振動及擴音，成為嗩吶發(fā)出來的聲音。

　　傳統(tǒng)嗩吶按音域及樂器大小可區(qū)分為小嗩吶(又稱海笛)、一般高音嗩吶，以及大嗩吶，但其中又可分為各種調性的嗩吶(例如G調小嗩吶、F調小嗩吶、D調高音嗩吶、C調高音嗩吶、G調大嗩吶等等)，所謂的調性是指放開最下面三孔時所吹出的音。一般而言，傳統(tǒng)嗩吶的常用音域為十七度音，以最常用的D調高音嗩吶而言。其音域由低音A至高音A(高音B偶爾使用，但很難吹出)

　　現(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，一般可分為，加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等，其特色為增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準。因各地區(qū)、各制造者的不同，形制以及按孔方式也有所不同，以最常見的加鍵中音嗩吶而音，常用音域一般為十八度音。

　　嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運用，這使得一方面嗩吶的音準控制十分困難，另一方面則使得其音色音量的變化大，且可藉由音高的控制，作出很圓滿的滑音，這些都使得嗩吶成為表現(xiàn)力很強的樂器。而哨子的調整工夫，也因此成為嗩吶演奏者必須具備的重要技術，除了哨子狀況的好壞會影響省力與否及音準之外，視不同的曲子及音色需求，也必須以不同的方式作哨子的細微調整。

　　嗩吶的吹奏技法

　　嗩吶不是個復雜的樂器，它的結構非常簡單，由哨、氣牌、芯子、桿和碗五部分構成。木制圓錐體桿上開的8個音孔，前七后一，錯落的排列著;桿子上裝的銅質芯子;芯子上面套有氣牌和蘆葦做的哨;桿下端安著碗。就是這樣樸實，甚至有些簡陋的結構，卻幾乎能演奏所有管樂的技巧，甚至能模仿人的唱腔，鳥的鳴叫等等奇妙的聲音。把嗩吶的幾個部分拆開吹奏，能分別模仿不同的人物角色，老生的蒼老低沉，花旦的俏皮靈動，武夫的粗魯莽撞……這樣一個小樂器，竟能獨自演繹出人世間的喜怒哀樂。

　　吹奏嗩吶，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴，往往發(fā)出的聲音就不準。因此，拿捏嗩吶的吹奏氣息，也成了一門學問。演奏嗩吶往往比較費氣，音越高耗的氣量也就越大。一般吹奏起來，不能無間歇地長時間表演，但經(jīng)過訓練的演奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來，互相比著較勁的就是持久的耐力。"循環(huán)換氣法"是最常見的演奏方法，這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息，可以使樂音不間斷地長時間延續(xù)，甚至全曲一氣呵成。

　　嗩吶定調的豐富，非同一般。多彩的調音，造就了嗩吶的豐富全面。目前的嗩吶多分為高音、中音和低音三種。普遍使用的高音嗩吶，低音區(qū)略帶沙沙聲，發(fā)音厚實;中音區(qū)的音色則是剛健、明朗，最擅長各種技巧的演奏，極富藝術的表現(xiàn)力和感染力;高音區(qū)的發(fā)音響亮，暢快淋漓;最高音則尖銳、刺耳，把握不好就會變成難聽的噪音，因此很少使用。當下經(jīng)過改革的加鍵嗩吶，已成為民族樂隊中一組完善的樂器，表現(xiàn)力更為豐富。

　　各地的嗩吶都不盡相同，有大，有小，有粗獷，有柔和，種類甚多，通常以桿的長短不同而分為五種。小嗩吶桿長往往在22～30厘米，音色柔和，最適合用來獨奏或合奏，特別是當它與二胡等弦樂器一起合奏，婉轉起伏，更為動聽。廣東、廣西、福建、湖南和江西等省都可以覓得它的蹤影。

　　各地所用的哨也不同，有蘆葦?shù)模宣湕U的，也有用褐紫色膠性蟲殼的(但吹起來非常軟)，音響可謂別具一格。中嗩吶桿長32～40厘米，流行于江蘇、浙江和安徽一帶，音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠揚。大嗩吶桿長42～57厘米，聲音低沉宏大，仿佛英雄出世，壯志滿懷，氣宇軒昂。在東北、山海關和冀東一帶北方地區(qū)，粗獷的大嗩吶也是吹奏大型樂曲的最好選擇。相比桿長50厘米的"大桿子"，柏木桿稍短一點，流行于河北、河南和山東一帶。清脆明亮的聲音好像能撥開云層見晴空，令人心神舒爽。用柏木桿吹奏小調以及模仿戲曲中人聲唱腔，顯得格外得心應手。海笛的長度不到20厘米，各部件也較小，玲瓏小巧，發(fā)音卻尖銳響亮，高亢沖霄。江蘇、浙江和安徽一帶器樂合奏是它最好的舞臺。還有一種比較特殊的閩西大嗩吶，通常兩支一起合吹列奏，稱為"公吹"和"吹"。兩支嗩吶構造相同，只是在長度和粗細上略有差別，"公"短""長，"公"細""粗，"公吹"的音色甜美，"吹"的發(fā)音低而渾厚，配合在一起，天衣無縫。

　　嗩吶的起源

　　最初的嗩吶是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂器，就連嗩吶這個名稱，也是古代波斯諾Surnā的音譯。嗩吶大約在公元三世紀在中國出現(xiàn)，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時代，傳到中國中原地區(qū)。

　　曾譯作“鎖吶”、“銷吶”、“蘇爾奈”、“鎖奈”、“唆哪”等名。

　　關于嗩吶的起源，一說，三世紀新疆拜城柯爾克茲石窟(約265-420)的壁畫上已有演奏嗩吶的樂伎的形象。另一說，金元時期傳入中原，也稱“嗩叭”、“號笛”。明清時期廣泛流傳于民間，多用于婚喪喜事的吹打樂隊中，也用作民間歌舞和戲曲的伴奏樂器。

　　嗩吶史料始見于明代。明·王圻《三才圖會》：“鎖奈，其制如喇叭，七孔，首尾以銅為之，管則用木。”“當軍中之樂也，今民間多用之。” 　　清代嗩吶在宮廷被列入回部樂，也用于大駕鹵簿。因兩端都用銅制，又稱“金口角”。后衍生出大嗩吶、中嗩吶和小嗩吶等形制。

　　各民族，各地區(qū)的雙簧類樂器的形體大小不一，名稱也各異。形體相對較小的稱“海笛”。

　　自緬甸傳入的較大的稱“聶兜姜”。西藏佛教所用嗩吶，也稱“得梨”。嗩吶音量較大，音色高亢，富有穿透力。適于表現(xiàn)熱烈歡快的音樂風格，但不少民間藝人也能用雙唇壓緊哨片，控制氣息，吹出柔潤的弱音(也稱“簫音”)來表現(xiàn)抒情或悲哀的情緒。

　　到了明代，古籍中始有嗩吶的記載： 明代正德年間(1506～1521)嗩吶已在中國普遍應用。明代武將戚繼光(1527～1587)曾把嗩吶用于軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：”凡掌號笛，即是吹嗩吶。”

　　明朝王磐《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩哪，曲兒小，腔兒大。來往官船亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨仕么真共假?眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。”

　　明代后期，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。

　　到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷的《回部樂》中。今天嗩吶已成為中國各族人民使用頗廣的樂器之一。

　　中國非常重視非物質文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，嗩吶藝術經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。

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