借喻與借代有哪些主要的區(qū)別
借喻由于只有喻體出現(xiàn)，所以能產(chǎn)生更加深厚、含蓄的表達(dá)效果，同時(shí)也使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔。以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理的借喻的內(nèi)容，希望大家喜歡!
借喻的介紹
借喻是比喻的一種。是以喻體來(lái)代替本體，本體和喻詞都不出現(xiàn)，直接把甲(本體)說(shuō)成乙(喻體)。借喻由于只有喻體出現(xiàn)，所以能產(chǎn)生更加深厚、含蓄的表達(dá)效果，同時(shí)也使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)潔。
如“我似乎打了一個(gè)寒噤;我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了，我也說(shuō)不出話。”(魯迅《故鄉(xiāng)》)以“厚障壁”來(lái)比喻“我”和閏土之間形成的感情距離。再如：“這輪曉日從我們民族歷史的地平線上一躍而出，閃射著萬(wàn)道紅光，照臨到這個(gè)世界上。”(楊朔《泰山極頂》)用“這輪曉日”來(lái)比喻“偉大的社會(huì)主義祖國(guó)”。這兩個(gè)例句中，本體和比喻詞都隱去了，所以宋代陳骙在《文則》中稱這類形式為“隱喻”，應(yīng)當(dāng)注意不要與現(xiàn)在所說(shuō)的隱喻(即暗喻)相混淆。借喻是比喻中的高級(jí)形式，運(yùn)用它時(shí)要求本體與喻體的關(guān)系十分密切，所以在特定的語(yǔ)境中，由喻體就可以直接領(lǐng)會(huì)到本體。如：“欲悲聞鬼叫，我哭豺狼笑，灑淚祭雄杰，揚(yáng)眉劍出鞘”，讀者可以立即領(lǐng)會(huì)“鬼”、“豺狼”之所指。
借喻的例句
?、倏窗?，狂風(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末。(高爾基《海燕》)
?、谖宜坪醮蛄艘粋€(gè)寒噤;我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了，我再也說(shuō)不出話。
(魯迅《故鄉(xiāng)》)
?、圩羁珊弈切┒旧呙瞳F，
吃盡了我們的血肉。
一旦把它們消滅干凈，
鮮紅的太陽(yáng)照遍全球。
(歐仁·鮑狄?！秶?guó)際歌》)
唐朝詩(shī)人李賀贊美端硯的詩(shī)句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美麗的端硯石料
借喻與借代區(qū)別
⒈ 借喻是比喻的一種，本體和喻體各代表的必須是兩種本質(zhì)不同的事物，否則不能構(gòu)成比喻 如：
?、傥覀儜?yīng)當(dāng)禁絕一切空話，但是主要的和首要的任務(wù)是把那些又長(zhǎng)又臭的懶婆娘的裹腳，趕快扔到垃圾桶里去。(毛澤東《反對(duì)黨八股》);②他擦過(guò)的玻璃，就像沒(méi)有玻璃那樣亮。①句中“長(zhǎng)而空的文章”(本體)和“又長(zhǎng)又臭的懶婆娘的裹腳”(喻體)是兩種本質(zhì)不同的事物，能構(gòu)成比喻 ;②句中“玻璃”和“沒(méi)有玻璃”不是兩種本質(zhì)不同的事物，不能構(gòu)成比喻。③山上掛著一條白帶子。
借代中借體表示的事物必須與本體表示的事物相關(guān)，否則不能構(gòu)成借代。如：③他端坐在主賓席上，左邊是米業(yè)巨商李老板，右邊是商業(yè)巨頭馬會(huì)長(zhǎng)。在這群光頭、氈帽、長(zhǎng)衫、馬褂中間，他有種鶴立雞群的氣度。(石楠《張玉良傳》)
句中“光頭、氈帽、長(zhǎng)衫、馬褂”(借體)是“這些商業(yè)界上層人物”(本體)的特征和標(biāo)志，它們之間具有相關(guān)性，能構(gòu)成借代。如果把句中的“光頭、氈帽、長(zhǎng)衫、馬褂”改為“石頭、桌子、電視機(jī)、書本”就不能構(gòu)成借代。
⒉ 借喻側(cè)重表達(dá)本體和喻體之間的相似性，借代則側(cè)重說(shuō)明本體和借體之間的相關(guān)性 換言之，借喻的構(gòu)成基礎(chǔ)是相似性，借代的構(gòu)成基礎(chǔ)是相關(guān)性。如：④我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。(魯迅《故鄉(xiāng)》)⑤先生，給現(xiàn)洋錢，袁世凱，不行嗎?(葉圣陶《多收了三五斗》)④句側(cè)重說(shuō)明“我和閏土之間的隔膜”與“厚障壁”之間有“深、厚，隔開(kāi)兩事物，使兩事物產(chǎn)生界限”的相似性，是比喻;⑤句則側(cè)重說(shuō)明“現(xiàn)洋錢”與“袁世凱”的相關(guān)性(“袁世凱”是“洋錢”的標(biāo)識(shí))，是借代。
⒊ 借喻是喻中有代，而借代是代而不喻 如：⑥他說(shuō)，如果不打落水狗，他一旦跳起來(lái)，就要咬你，最低限度也要測(cè)你一身的污泥。⑦你們這一車西瓜，也不必過(guò)秤，一百?gòu)?ldquo;大團(tuán)結(jié)”,我們包圓兒了。(劉紹裳《柴禾妞子》)⑥句且“落水狗”比喻并代替“挨了打的敵人”(或者“垮臺(tái)人物”，)形象地說(shuō)明了這種人表面可憐實(shí)際卻兇狠的特性，是比喻;⑦句用“大團(tuán)結(jié)”代替10元一張的人民幣(10元一張的人民幣上印有表示中國(guó)各族人民大團(tuán)結(jié)的圖案)，但不是以“大團(tuán)結(jié)”比喻10元一張的人民幣，是借代。
?、?借喻可改為明喻，借代則不能 如：⑧忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。⑨馬之悅鬼著哪，連替中農(nóng)說(shuō)幾句公道話都是前怕狼后怕虎的，唯恐丟了烏紗帽。⑧句可改為“樹(shù)上頂著的白雪，就像一夜春風(fēng)之后盛開(kāi)的梨花”;而⑨句就不能說(shuō)“官職”像“烏紗帽”。
⒌ 借喻的作用是使本體形象化，借代的作用是給本體換個(gè)名 稱 如：⑩狂風(fēng)緊緊抱著一層層巨浪，惡狠狠的將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末。(高爾基《海燕》)?既要讀點(diǎn)通俗的金庸，也要讀些經(jīng)典的茅盾。⑩句用翡翠作比說(shuō)明海浪，作用是使海浪給讀者更加生動(dòng)形象的印象;?句用作者代替作品，只是為了換個(gè)名稱，便于稱說(shuō)，使語(yǔ)言表達(dá)更加靈活。①再比如魯迅《故鄉(xiāng)》中楊二嫂形象的描寫和夏衍《包身工》中女工形象描寫，都是區(qū)分借喻與借代的典型事例：“圓規(guī)”在魯迅的《故鄉(xiāng)》里出現(xiàn)了四次;①(楊二嫂)正像畫圖儀器里一個(gè)細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。②我也沒(méi)見(jiàn)過(guò)這圓規(guī)式的姿勢(shì)。③然而圓規(guī)很不平，顯出鄙夷的神色。④圓規(guī)一面憤憤的轉(zhuǎn)回身，一面絮絮的說(shuō)，慢慢向外走。
前兩處，是借圓規(guī)來(lái)形象地說(shuō)明楊二嫂細(xì)腳伶仃的形象特征，作者著眼于楊二嫂與圓規(guī)形體上的相似，毫無(wú)疑問(wèn)屬于比喻;后兩處，因有前兩個(gè)比喻為基礎(chǔ)，作者與讀者已經(jīng)把圓規(guī)和楊二嫂緊密聯(lián)系在了一起，圓規(guī)自然成了和楊二嫂相關(guān)的東西，作者用圓規(guī)來(lái)代替楊二嫂目的已不再是打比方，而是為了對(duì)楊二嫂換一個(gè)稱呼，當(dāng)屬借代。
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