電影活著觀后感2000字_活著讀后感2000字

　　《活著》是繁花落盡一片蕭瑟中對生命意義的終極關懷;富貴的命運昭示著人類苦苦追尋一切不過虛妄而已，結尾那個與富貴同行的老牛暗示一個另高貴的人難以接受的事實：其實人真的只是一種存在，它和萬物一樣并無意義。下面是學習啦小編給大家整理的電影活著觀后感2000字和，希望能幫到大家!

　　電影活著觀后感2000字篇1

　　《活著》這部電影由始至終都透著對生命的辛酸與無奈，引發(fā)著人們沉重的思 考。

　　在影片的一開始，鏡頭就直直地插入了烏煙瘴氣的賭場。而故事的主人公福 貴，正以一副頹廢敗家子的模樣興致勃勃地轉著手中的色子，就像那時候的很多 紈绔子弟一樣。

　　很快的，故事的開頭就出現(xiàn)了。由于長期的欠債，福貴將僅剩的一點家底全 部輸給了以皮影戲起家的龍二。在別人上門討債的時候，滿頭白發(fā)的老爹替福貴 簽下契約后一命嗚呼。而在此前，懷孕的妻子家珍早已受不了頹廢的他，帶著女 兒鳳霞離家出走。似乎命運要將一切的不幸都在一瞬間交與福貴承受。然而，命 運又總喜歡開玩笑似的臵之死地而后生。一年之后家珍又帶著新生的兒子有慶回 到了懊悔不已的福貴身邊。福貴也從此洗心革面，向占了他家房子的龍二借錢過 活。龍二也深知活著的艱辛，就借給福貴一箱皮影以賺錢養(yǎng)家。于是，福貴和同 村的春生一起操起了皮影戲的營生。然而好景不長，他們被國民黨軍隊拉去當了 壯丁，遠離家鄉(xiāng)。后來又糊里糊涂的當了共產(chǎn)黨的俘虜。他們約定，一定要活著 回去。不管經(jīng)歷多少苦難，福貴總惦記著家里的老小，始終懷著回家的希望。也 許福貴是幸運的，也許是憑著心中的那股活著的意念，最終他從死人堆里活著走 出去了!當看到他背著那個皮影箱子返鄉(xiāng)的時候，臉上所反應出來的急切與幸福， 在夕陽的映射下，消瘦的、輪廓格外分明的臉顯得尤其紅潤，尤其幸福，尤其堅 強有力。真的是讓人感覺：活著真好! 福貴滿懷希望的回到了家，卻發(fā)現(xiàn)女兒鳳霞由于發(fā)燒已成了啞巴，只會對他 笑，那種天真無邪而又安靜的笑與那個陰暗的年代形成了鮮明的對比，卻又來之 不易。老母親也去世了，家庭的重擔由家珍一人負擔，起早貪黑，燒水送水，維 持生計。福貴的歸來，終于使這個家完整了。

　　一家人繼續(xù)過著清貧而又幸福的日子。但命運又一次將災難降臨在這一家。

　　原本活蹦亂跳、生龍活虎的有慶在“大躍進”中被當上區(qū)長的春生不慎開車撞死， 一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生，她恨恨地說：“你記著,你欠我們家一 條命。”但仇恨低不了生存的意念。“”時遭到迫害，妻子也自殺了的春生一天 半夜來到福貴家。他把畢生積蓄交給福貴，并坦言他不想活了。這時，家珍走出 來，原諒了他，并在春生臨走時囑咐他，“春生，你還欠我們家一條命哪，你可 得好好活著!”好死不如賴活著，是中國人篤信的一句話。如果死了，一切的一 切還有什么意義呢?活著，永遠最重要。“面包會有的，牛奶會有的，一切都會好 起來的”，只要我們能好好活著!苦難又算得了什么呢? 再后來鳳霞認識了忠厚老實的二喜，兩人喜結良緣。這應該是整個影片最喜 慶和歡樂的情景了。然而命運就是如此讓人難以預料，不幸總是不肯放過福貴一 家。

　　轉眼間到了鳳霞生產(chǎn)的日子，醫(yī)院卻只剩下了年輕的學生醫(yī)生，教授都遭 批斗，被關了起來。在家人的擔心中,孩子生了下來，可母親卻產(chǎn)后大出血，由 于年輕醫(yī)生不會醫(yī)治，死了!當時的福貴沒法就自己的女兒，因為自己的愚昧， 2 好不容易請來的婦科教授在鳳霞大出血的時候同樣生死未卜。鳳作文霞的死對當時的 社會是一個極大的諷刺，漫天的批斗竟然成為殺害無辜孕婦的兇手!而人們似乎 又不能對這種事情說什么、做什么，萬般的無奈只能永遠地留在心中。

　　在故事的最后，悲劇和失敗越來越多，眼淚和痛哭幾乎成了家常便飯。

　　然 而故事的結局并不顯得突兀，而是蘊涵著生存的神話。這個千瘡百孔的家庭似乎 再也經(jīng)不起生活的折騰了，也算老天憐憫他們，老年有女婿和外孫陪伴。影片結 尾又顯得溫暖了一些，福貴深情的對外孫饅頭說話，眼中滿是希冀：“你是趕上 好時候了，將來這日子就越來越好了。”是啊!活著不就圖個希望嗎?! 《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣 的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只要有勇氣、毅力和信心 去面對和克服種種的挫折與不幸，體會幸福的不易與甜蜜，才會更加熱愛生活， 珍惜生命?；钪且环N證明，是一種歷練。

　　影片充滿著大喜大悲的情節(jié)，看了讓人不禁感嘆：人就是這樣也只能這樣活 著，而且必須活著，只要活著就有痛苦，但也會有希望，而希望讓人更加珍惜活 著的時光。

　　影片中富貴的一句話，我記憶深刻：什么都沒有老婆孩子好，我一定要活著 回去。這是他在被國民黨軍抓去之后所說的話。也許這就是一個從迷途中走出又 走進深淵，而中間又被家庭的溫暖所洗禮了的一個男人最真實的表達，讓人感動。

　　“活著的力量不是來自于叫喊，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命 賦予人們的責任。” 故事中常出現(xiàn)的一句話就是：“誰能猜得到呢?”或者是“誰 知道呢?”生命是脆弱的，但不是軟弱的。影片中的人們?yōu)榱嘶钪淌苤磺?的苦難和折磨，為了心中那一份對生命的執(zhí)著。故事中尤為寶貴的就是這種思想， 我想，作者和導演試圖表現(xiàn)的也是這樣的思想吧?；钪褪菫榱嘶钪钪庞?希望，才能不顧一切的繼續(xù)活下去。

　　在福貴的一生中，命運總是一次又一次的 強迫他面臨生命的抉擇。命運在他活著的時候，將一切都撕碎，包括他的夢。他 本來有兒有女，他本有他的歡愉，看著身邊的人匆匆變作回憶，一切都死了!這 樣一個苦澀的悲劇，這就是他的命運，可他仍然活著，因為生命要求他活著。他 從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，并且對生活和未來抱有無限美好的希 望。

　　看著他們一一離去，雖苦卻也坦然?；蛟S人活著，不為別的，只為自己。

　　歷盡苦難而又坦然自若的活著，其本身就是一種高尚，一種偉大。

　　許多時候， 也許我們面對命運完全無助，但只有活著，才能享受日光、星辰、風霜、雨雪， 因此，我們只能堅強地活著，像福貴一樣。

　　當生命中遭遇苦難，活著的生命受到威脅，讓人始終不愿放棄生存的便是想 要活下去的希望。活著，是一種資本;活著，才能體會牽掛;活著，才有機會享 受快樂，甚至痛苦。不管路走的有多么艱辛，只要活著，希望就不會消失。

　　活著讀后感2000字篇2

　　正如一條顛簸在大海中的航船，始終會在浪尖與谷地起伏一樣，前行在寫作之路上的作家們的創(chuàng)作狀態(tài)無疑不可能穩(wěn)定如一。余華也不例外。如果仔細分析，就會發(fā)現(xiàn)余華在1995年前后，也就他在那篇《活著》的創(chuàng)作前期，余華的文學創(chuàng)作進入了一個很微妙的時期。

　　首先，我們跨越對經(jīng)過和原因的猜測和臆斷，把目光直接投向1997年，我們會發(fā)現(xiàn)余華在那一年做出的一個對中國先鋒文壇不啻為一個噩耗的決定：放棄先鋒試驗。然后我們再回眸身后。這時候就會發(fā)現(xiàn)，那實際上在1995年就已經(jīng)是注定的事情了。這一年，另外兩個著名的年輕作家蘇童，莫言也作出了類似的決定。余華的告別先鋒小說的宣言是："我現(xiàn)在是一個關注現(xiàn)實的作家"而這時恰恰是他繼《活著》之后，另外一個長篇小說《許三觀賣血記》殺青不久。那么就讓我們稍微關注一下這后一部被作者聲稱為"關注現(xiàn)實"的作品。實際上，它與余華早期作品之間相當明顯的變化?；蛘哒f，我們會驚異地發(fā)現(xiàn)這篇文章與余華早期的《在細雨中呼喊》完全是兩種樣子。

　　那么我們再把目光轉回到1995年，就會發(fā)現(xiàn)余華的唯一兼有現(xiàn)實主義文學和先鋒小說特征的作品，就是那篇轟動一時的《活著》。這樣說來，《活著》應該是余華創(chuàng)作的一個過渡。

　　《活著》是余華創(chuàng)作的一個分水嶺。一方面我們可通過《活著》繼續(xù)一個真理：寫作是需要天賦的。余華在自己的創(chuàng)作風格轉型期間完成了一部偉大的作品。同時，也因為另外一個真理，"寫作是不能完全依靠天賦的"，余華的先鋒性寫作在經(jīng)過了十多個年頭后，于1995年左右的時候徹底陷入了低潮。事實上，這在中國文壇還是具有一定廣泛性的。1980年以后露面的作者中，都曾經(jīng)被先鋒的這樣的標簽貼過，不過他們在90年代前后，悄然進入了他們曾經(jīng)不屑的主流文學。當然余華等少數(shù)幾人堅持的時間甚至還要更久一些。

　　從這個角度說，《活著》是作者在自己進行先鋒性文本創(chuàng)新枯竭的時候，尋求出來的一條出路。不過作者自己恐怕不同意這樣的觀點。從作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出來的很大的隨意性可以看出，《活著》不是一部在構思完全成熟后才開始創(chuàng)作的作品。余華有可能象孩子信手涂鴉一般寫下一個開頭(這個開頭如果對照余華的自身經(jīng)歷的話，會發(fā)現(xiàn)驚人的真實性，事實上，當一個游手好閑的人是余華寫作的最初動因)。

　　作者在將這個作品雕琢之前，可能稱不上是在創(chuàng)作。在余華的創(chuàng)作陷入低迷的時候，寫作其實僅僅是一種習慣而已?！痘钪肥且黄陔S意中完成的小說，對于讀者和作者而言，與所有好作品一樣，是一種偶拾，或者是一個運氣。

　　《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，并不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女以及白發(fā)人送黑發(fā)人這樣的故事并不具備轟動性。同時，余華也不是一個具有很強煽動能力的作家，實際上，渲染這樣的表達方式是余華一直所不屑的。余華所崇尚的只是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實并不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中中悄悄侵入讀者的閱讀。這樣說來，《活著》以一種滲透的表現(xiàn)手法完成了一次對生命意義的哲學追問。

　　在后來的相當長一段時間內，以現(xiàn)實主義為標榜的中國主流文學評論，對《活著》給予了尖銳的批判。例如：認為作者將主人公富貴最終的活著類比為一種類似牲畜一般的生存，并予以唾棄。但是，隨著時間的推移，市場，尤其是當海外市場對《活著》給予了高度的評論評價后，有關《活著》的另外一些見解漸漸出現(xiàn)。例如：《活著》是繁花落盡一片蕭瑟中對生命意義的終極關懷;富貴的命運昭示著人類苦苦追尋一切不過虛妄而已，結尾那個與富貴同行的老牛暗示一個另高貴的人難以接受的事實：其實人真的只是一種存在，它和萬物一樣并無意義。追尋，探究的本質不過是一個大笑話而已等等。

　　事實上，后一種可能是非常大的，因為余華在冰冷中敘述殘酷是他的拿手好戲。他就象一個熟練的外科醫(yī)生慢條斯理地將生活的殘酷本質從虛假仁道中剝離出來一樣，《活著》用一種很平靜，甚至很緩慢的方式，將人們在閱讀可能存在的一個又一個向好的方向發(fā)展的幻想逐個打碎。這樣就會有一個結局：人們就對此書留下深刻了印象。因為閱讀是一次心理的恐懼經(jīng)歷。

　　實際上，這又暗示了中國文學的另外一個事實：以現(xiàn)實主義做口號的現(xiàn)實主義其實是最不敢面對現(xiàn)實的。比如：本質上，人活著本身除了活著以外，并無任何意義。那么如果一定要賦予意義的話，那么唯一可以算作意義的，恐怕只有活著本身了?！痘钪返膫ゴ蟾锌赡芮∏≡从谶@里。

　　也正因如此，《活著》就明確了一個內容，活著在一般理解上是一個過程，但是，活著本質上其實是一種靜止的狀態(tài)。

　　余華想告訴讀者：生命中其實是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味