張愛(ài)玲著名散文讀后感3篇
張愛(ài)玲著名散文讀后感3篇
張愛(ài)玲著名散文讀后感 讀張愛(ài)玲散文《談跳舞》
張愛(ài)玲是我國(guó)上海孤島時(shí)期的著名作家，晚年從事《紅樓夢(mèng)》研究，寫出了《張看》、《流言》等作品。張愛(ài)玲的散文內(nèi)容比較博雜，情感流露自然，給讀者以酣暢淋漓、汪洋姿肆的感覺(jué)。因?yàn)閺垚?ài)玲筆法細(xì)膩，內(nèi)容瑣碎，讀她的文章得需要心情，需要耐心，特別是要心平氣和，不求快，求情調(diào)和意韻，不這么做，怕是參不透她的散文的深意的。
散文《談跳舞》便是一個(gè)極好的范例。我閱讀《談跳舞》時(shí)，起初總想看到張愛(ài)玲對(duì)跳舞的觀點(diǎn)，結(jié)果文章讀完，也沒(méi)有找到什么具體明確的觀點(diǎn)和看法?；剡^(guò)頭來(lái)想，張愛(ài)玲的觀點(diǎn)顯然就在文字里面，那些優(yōu)美細(xì)膩的描述，已經(jīng)明顯地說(shuō)出了她對(duì)跳舞的看法和認(rèn)識(shí)。其實(shí)閱讀這篇散文，我感覺(jué)張愛(ài)玲的散文寫的很隨意，也很從容，洋洋灑灑，枝枝蔓蔓，文章內(nèi)容很豐富厚重。《談跳舞》中，張愛(ài)玲開(kāi)篇從中國(guó)是沒(méi)有跳舞的國(guó)家談起，先說(shuō)了唐詩(shī)里“舞低楊柳樓心月”的潑辣姿態(tài)，接著又?jǐn)⑹隽嗣髑甯栉栊螒B(tài)，感嘆浩浩蕩蕩的國(guó)土，沒(méi)有山水歡呼拍手的氣象，千年萬(wàn)代的靜止，想起來(lái)是可怕的。并且張愛(ài)玲進(jìn)一步戲言：中國(guó)女人的腰與屁股所以生得特別低，背影望過(guò)去，站著也像坐著，這恐怕也與不善跳舞不無(wú)關(guān)系。
正當(dāng)讀者的思緒隨著張愛(ài)玲的描繪走到宋朝林升的《題臨安邸》，苦吟“山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時(shí)休。 暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”的時(shí)候，張愛(ài)玲筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫起了當(dāng)下中國(guó)人很普遍跳著的社交舞，她形象地說(shuō)，社交中除了麻將、撲克式的“手談”而外，就是唱歌跳舞式的“腳談”，這雖然比麻將、撲克好優(yōu)雅些，高貴些，但是這“腳談”畢竟還是出于社交的目的，就跳舞而言，還是缺乏“寫意相”，缺乏情調(diào)，缺乏跳舞的真味道。所以，張愛(ài)玲感嘆中華的文明很淡薄。
感嘆之余，張愛(ài)玲又把跳舞的美好回憶引到了國(guó)外。在她看來(lái)，跳舞的真正情調(diào)是浪漫。在張愛(ài)玲的心里，寫跳舞最好的文章是在契訶夫那里，她不惜筆墨地引入了二百多字的關(guān)于跳舞的描寫文字，讀后確實(shí)讓我們心動(dòng)和佩服。因?yàn)樵谄踉X夫的筆下，跳舞是深艷的情感的交融，是舞者在雙方心目中國(guó)王和王后角色的轉(zhuǎn)換，是心情與性情的和諧樂(lè)意。走出契訶夫深艷的舞美，張愛(ài)玲又談起了來(lái)源于西班牙的探戈舞、美國(guó)的吉特巴舞、印度的狂舞，在這三種舞的介紹中，張愛(ài)玲不惜筆墨，洋洋灑灑，用細(xì)膩的筆法，在描寫中分析，在分析中點(diǎn)評(píng)，非看文字才理解體會(huì)到三種舞的特點(diǎn)。
說(shuō)完了國(guó)外舞，張愛(ài)玲的目光又回到了她熟悉的香港和上海。在香港，張愛(ài)玲先寫了一群修道院附屬小學(xué)上學(xué)的女孩子在他們宿舍里歇夏的生活故事，那些女孩子天真活潑、無(wú)理散漫，使他們的生活里充滿了喜怒哀樂(lè)。加上來(lái)自馬來(lái)西亞的女同學(xué)金桃、月女的曲折故事敘述，使文章看點(diǎn)增多，內(nèi)容更加飽滿而豐富。而在上海的回憶里，張愛(ài)玲談起了上海跳足尖舞的情景和感受。既而又談到了根據(jù)拜論長(zhǎng)詩(shī)編排的舞劇《科賽亞》和話劇《海葬》。隨后張愛(ài)玲又漫不經(jīng)心地談起了她看中歐女孩陰蒂拉•黛薇表演的兩支印度舞的詳細(xì)經(jīng)過(guò)和感受，回憶中穿插著議論。特別是關(guān)于“母愛(ài)”的議論，借題發(fā)揮，點(diǎn)到為止。從從容容的六千多字，使我們的視線從國(guó)內(nèi)跳到了國(guó)外，從跳舞說(shuō)到了跳舞人背后的故事。
本來(lái)散文大多是以精短為佳的，可是張愛(ài)玲的許多散文卻是非萬(wàn)余字不盡興的，不過(guò)這倒沒(méi)有影響她的散文質(zhì)量，許多的讀者閱讀她的散文是想離開(kāi)又想聽(tīng)的感覺(jué)。在《談跳舞》末尾，張愛(ài)玲還是用了1600多字的筆墨，把讀者的視線又引到了與跳舞唱歌相關(guān)的劇團(tuán)及舞劇表演上，她輕松自如地介紹了她熟悉的日本東寶歌舞團(tuán)的跳舞表演，品味了日本電影《貍宮歌聲》和《舞城秘史》，使我們對(duì)跳舞的感知和情緒達(dá)到了高潮，推向了極致。
通過(guò)梳理《談跳舞》一文，使我們不難看到，張愛(ài)玲是一個(gè)熱愛(ài)生活的人，或者說(shuō)是一個(gè)生活的有心人。她的散文最大的特點(diǎn)就是內(nèi)容多以日常生活為主，行文就像平時(shí)人們逛公園一樣，走到那里算那。她的語(yǔ)言文字是酣暢淋漓，從頭至尾都是嘟嘟嘟地嘮叨不已，又風(fēng)趣，又刻薄，說(shuō)到盡興處為至，使人要離開(kāi)又想聽(tīng)(賈平凹語(yǔ))。她的散文風(fēng)格是平俗，俗得好看，俗中見(jiàn)雅，俗得耐人尋味。特別是在散文構(gòu)架，總體上是一根線，但這根線從來(lái)都是波浪起伏的，而每個(gè)波浪則采用的是移步換形的手法，時(shí)空交錯(cuò)，古今結(jié)合，中外穿插，人事交融，敘議推進(jìn)，旁征博引，如嘮家常，令人不能不為她的博聞強(qiáng)記和津津樂(lè)道所折服。
古今中外，文藝不分家，在張愛(ài)玲身上尤其突出。從《談跳舞》中不難看到，只要是與跳舞有關(guān)的，不管是古代還是現(xiàn)代，不管是中國(guó)還是外國(guó)，不管是生活中的，還是藝術(shù)作品中的，不管是普通百姓還是著名大家，張愛(ài)玲都記憶猶新，如數(shù)家珍，方方面面體現(xiàn)著張愛(ài)玲深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。如果沒(méi)有良好的藝術(shù)素養(yǎng)，張愛(ài)玲談穿衣，談美術(shù)，談音樂(lè)，談唱歌等等，將是無(wú)從談起的事情。所以，想寫出有深度厚度的文字，非熱愛(ài)生活不可，非藝術(shù)的修養(yǎng)不可。
張愛(ài)玲著名散文讀后感 張愛(ài)玲的散文《愛(ài)》讀后感
那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛(ài)玲散文《愛(ài)》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女孩吧!我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛(ài)在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹(shù)下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無(wú)奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹(shù)對(duì)面的那扇門，仿佛門的開(kāi)啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng)，今夜無(wú)月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動(dòng)。
“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動(dòng)?彼此的無(wú)言，生怕更多的言語(yǔ)，都會(huì)驚動(dòng)周圍的小生命，破壞了無(wú)聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離，相識(shí)而無(wú)語(yǔ)，那份最真摯的情感、最純真的愛(ài)戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由，也許是無(wú)形的網(wǎng)，也許這是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)聲的背離。春天的晚上，桃樹(shù)之下的邂逅，無(wú)言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動(dòng)的比照，恰恰給我們留下如詩(shī)的空白。想象也因此而美麗，張愛(ài)玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出
她的理想主義。
“就這樣就完了”無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。
“沒(méi)有早一步，也沒(méi)晚一步，正好趕上了。”就是那句話構(gòu)成一段美麗而沒(méi)有結(jié)果的緣，張愛(ài)玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無(wú)奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛(ài)，但這比不上為愛(ài)無(wú)聲守候的美。
我要一片藍(lán)天，自由地飛;我要像一陣云煙，無(wú)聲無(wú)息的美。也許精神之戀是不完美的，那個(gè)年代，愛(ài)無(wú)須表白，無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛(ài)玲著名散文讀后感
上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛(ài)玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。”喜歡這句話里她對(duì)桃花的描寫，擬人的手法生動(dòng)形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們?cè)趪@息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著;在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對(duì)癩蝦蟆的顏色、動(dòng)作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時(shí)侯我在南京住時(shí)的那一溜平房，房后那片秋雨里一團(tuán)泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個(gè)半死的丑陋的癩蛤蟆……