第一次讀《百年孤獨》的時候，是在1987年，當(dāng)時硬著頭皮讀了幾章，放棄了。

　　接著繼續(xù)讀的時候，五年已經(jīng)過去。

　　原因很簡單，表面上是敘述有點顛三倒四，最大的困難在于自己當(dāng)時還不具備閱讀名家名著的素養(yǎng)。

　　對魔幻現(xiàn)實主義的理解，源于老五的小說。

　　那時候，他寫一個采油隊的工人，半夜生病，找不到醫(yī)生，就喊了一個獸醫(yī)治病。

　　這讓我吃驚，小說咋個可以這樣寫?老五就告訴我，那叫魔幻現(xiàn)實主義，中國很多青年作家都在模仿。

　　他看好莫言，還向我推薦《透明的紅蘿卜》和《紅高粱》。

　　用今天的話說，就是山寨。

　　最讓我啼笑皆非的是，我閱讀的幾個版本的《百年孤獨》居然也是山寨的，人家馬爾克斯根本沒有授權(quán)。

　　這個算不算魔幻現(xiàn)實主義?我笑而不語。

　　2013年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎。

　　瑞典文學(xué)院評委會稱即使諾貝爾文學(xué)獎評審委員會在給莫言的授獎詞也寫道：

　　“通過幻想與現(xiàn)實、歷史視角與社會視角的混合，莫言結(jié)合威廉·福克納與加夫列爾·加西亞·馬爾克斯作品中的因素，創(chuàng)造了一種世界性懷舊，與此同時，也找到了舊式中國文學(xué)與語言傳統(tǒng)的新出發(fā)點。

　　幻覺現(xiàn)實主義融合民俗傳奇、歷史與當(dāng)代性。

　　”

　　老五當(dāng)年一語成讖，我就納悶：咋個是莫言而不是老五?當(dāng)年，他們可是站在同一起跑線上的。

　　馬貢多作為一個美洲叢林里的一個小鎮(zhèn)，它經(jīng)歷了拓荒、建鎮(zhèn)、殖民、建市、乃至最后反抗殖民統(tǒng)治，與一個家族的百年興衰命運緊密相連。

　　整個拉丁美洲的歷史，就是殖民、反抗、獨裁統(tǒng)治、獨立的歷史，也是拉丁美洲文學(xué)唯一的主題。

　　盡管魔幻，但卻把它歸為現(xiàn)實主義。

　　拉丁美洲文學(xué)受葡萄牙文學(xué)的影響最重。

　　這與當(dāng)年葡萄牙殖民統(tǒng)治有關(guān)。

　　在萄語文學(xué)最偉大的著作是塞萬提斯的《堂·吉訶德》、一個偉大的理想主義者，也是一個荒.唐的夢游者。

　　這就是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義的源頭和范本。

　　在拉丁美洲光怪陸離的現(xiàn)實中，有兩種文明疊加，值得引起關(guān)注。

　　一是早期的土著文化，包括印第安人的文化，印加文明和瑪雅文明，都帶有神秘氣質(zhì)，至今仍有很多難解之謎，包括瑪雅預(yù)言。

　　另外就是來自非洲的神秘宗教。

　　這也是當(dāng)年殖民者販賣黑奴到美洲的結(jié)果。

　　黑奴在創(chuàng)造財富的同時，也在傳播非洲的文化。

　　當(dāng)兩塊大陸交匯在某個時代并經(jīng)過沉淀和沉積后，自然生長出魔幻現(xiàn)實主義的參天大樹。

　　興起于二十世紀(jì)的魔幻現(xiàn)實主義，還有一個重要的文化背景，就是世界性的文化覺醒。

　　如果說，十九世紀(jì)是貴族文學(xué)的世紀(jì)，那么二十世紀(jì)就是平民文學(xué)的世紀(jì)。

　　十九世紀(jì)文學(xué)是歐洲文藝復(fù)興延續(xù)下來的登峰造極，它從神權(quán)思想中解脫和解放出來，形成批判現(xiàn)實主義。

　　隨著二十世紀(jì)世界形勢發(fā)生巨變，兩次世界大戰(zhàn)，共產(chǎn)主義運動的興起和實踐，徹底打破了舊的政治格局和秩序。

　　在這場社會巨變面前，魔幻現(xiàn)實主義代表著的是新興的文化力量。

　　中國現(xiàn)代文學(xué)起始于“五四運動”，在對中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行摧枯拉朽的破壞后，并沒有建立起新的文化體。

　　近百年來，走過混亂、迷惘、拿來等不同階段，從三十年代對俄國文學(xué)的借鑒到八十年代對魔幻現(xiàn)實主義的借鑒，都是一脈相承的。

　　中國和拉丁美洲有相似的歷史。

　　哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，拉美被殖民統(tǒng)治。

　　中國也經(jīng)歷著半封建半殖民的統(tǒng)治。

　　共同的歷史遭遇也找到了文學(xué)認(rèn)同。

　　在當(dāng)代中國作家中，很多作品都能找到魔幻現(xiàn)實主義的影子。

　　除了莫言，還有格非、阿來、余華、扎西達(dá)娃。

　　莫言杜撰的地名山東高密縣東北鄉(xiāng)，和馬爾克斯的馬貢多一樣，都在不同的小說中反復(fù)出現(xiàn)。

　　而在中國，對魔幻現(xiàn)實主義真正心領(lǐng)神會而獨得精髓的，當(dāng)數(shù)閻連科。

　　但中國作家似乎走入了歧途。

　　在借鑒魔幻現(xiàn)實主義的時候，他們更多的是對魔幻手法的模仿，從而忽略了現(xiàn)實主義的本質(zhì)。

　　在格非的中篇小說《褐色鳥群》中，我們看到的是時空的錯亂，大量的暗示和神秘主義，讓人在迷宮里面反復(fù)穿行，卻永遠(yuǎn)找不到出路。

　　魔幻現(xiàn)實主義對中國當(dāng)代文學(xué)影響之深，無以復(fù)加。

　　在近年網(wǎng)絡(luò)上大量的驚悚小說、玄幻小說、穿越小說，就可以看到魔幻現(xiàn)實主義的影子。

　　它與中國古代的神話又有本質(zhì)的區(qū)別。

　　但是，魔幻現(xiàn)實主義不是中國文學(xué)的出路。

　　只能說，這是中國文學(xué)在現(xiàn)階段的一種嘗試，而最終，隨著中國的發(fā)展和自信，中國傳統(tǒng)文化的回歸是必然趨勢，也會找到最具中國底蘊的文本。

　　閱讀《百年孤獨》，需要一百年，需要站在歷史的高度審視它帶給我們的是什么。

　　《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作，但不算登峰造極之作，阿根廷作家博爾赫斯的短篇小說《交叉小徑的花園》更意味深長。