鐵凝小說(shuō)讀書(shū)心得3篇
鐵凝，1957年生，當(dāng)代著名作家，河北趙縣人。現(xiàn)任中共第十八屆中央委員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席。下面是學(xué)習(xí)啦為大家準(zhǔn)備的鐵凝小說(shuō)讀書(shū)心得，希望大家喜歡!
鐵凝小說(shuō)讀書(shū)心得范文1
《無(wú)雨之城》讀書(shū)心得
我覺(jué)得《無(wú)雨之城》不錯(cuò)的一個(gè)原因首先是它很真實(shí)。鐵凝不是在編故事，生活是什么樣她就把它寫(xiě)成了什么樣。一個(gè)官運(yùn)亨通的市長(zhǎng)和一個(gè)小女子的婚外戀情，會(huì)有什么結(jié)局?小說(shuō)描寫(xiě)得真實(shí)可信，在事業(yè)和愛(ài)情兩難面前，男人總是會(huì)選擇前者，毫不含糊。于是，狂熱的戀情終于煙消云散。
小說(shuō)中那些瑣碎的小事就象發(fā)生在我們身邊的日常生活，那些人物也有那么一點(diǎn)熟悉的。
他們當(dāng)初確也是一見(jiàn)鐘情的。相遇不久，他們便能心有靈犀，她正想他打他電話時(shí)，他的電話就打過(guò)來(lái)了，她問(wèn)：“你為什么要打這個(gè)電話?”他說(shuō)：“因?yàn)槲蚁氲侥銜?huì)給我打電話?！鼻魄七@普運(yùn)哲，是相當(dāng)多情而且風(fēng)流的。在第一次非工作往來(lái)的見(jiàn)面中，就在他的辦公室，“他突然攥住了她的手，然后他把她從沙發(fā)上拉起來(lái)，攬進(jìn)了自已的懷里?！痹谔沼旨芽磥?lái)，普運(yùn)哲的眼光里有試探，也有一片深情。
他會(huì)喬裝打扮“微服私訪”，在晚上利用幾個(gè)小時(shí)的空閑步行十幾里來(lái)到陶又佳的住處幽會(huì)，這種舉動(dòng)近乎瘋狂。到后來(lái)怎么樣?普運(yùn)哲為了把“市長(zhǎng)”前那個(gè)“代”字去掉，一步步疏遠(yuǎn)陶又佳。在兩個(gè)人最后那場(chǎng)戲中，普運(yùn)哲變得那么理智又絕情，把受傷的陶又佳趕下車(chē)，把她一個(gè)人丟在那個(gè)山路上。瞧他怎么說(shuō)：“你得下去!”“這很不成體統(tǒng)，一個(gè)市長(zhǎng)徹夜不歸，拉回一個(gè)受傷的女人，可能嗎?!”
作者沒(méi)有硬給小說(shuō)加上一個(gè)結(jié)尾，就象生活本身一樣自然，也許普運(yùn)哲和那個(gè)40歲還沒(méi)結(jié)婚為了住房來(lái)找市長(zhǎng)的女工程師又有一段這樣重復(fù)的戀情，小說(shuō)里有這種暗示的細(xì)節(jié)。他和女工程師相見(jiàn)時(shí)，小說(shuō)寫(xiě)道：如果不是眼前這位女士自報(bào)了年齡，普運(yùn)哲怎么也不相信她已經(jīng)40歲。他不自覺(jué)在拿她和陶又佳比較，覺(jué)得她的年齡本應(yīng)在陶又佳以下。
故事可能又從普運(yùn)哲放在辦公桌上的糖果盒開(kāi)始，他請(qǐng)她吃糖，然后他十分重視她無(wú)意中向他提出的意見(jiàn)，在市里擴(kuò)大草坪面積，然后，他認(rèn)真辦了，然后他給她打電話告訴她去看市里那些新的草坪……一切會(huì)多么象他和陶又佳之間發(fā)生的故事啊!
陶又佳是個(gè)聰明女子，估計(jì)她不會(huì)再去找普運(yùn)哲了，對(duì)于愛(ài)情的幻想，我想她大概已經(jīng)沒(méi)有了。最可憐是普運(yùn)哲的妻子，最不幸的一個(gè)女人，卻不懂得自已的不幸，那么麻木地活著，壓根兒就是動(dòng)物。普運(yùn)哲愛(ài)過(guò)她嗎?當(dāng)然不可能;普運(yùn)哲關(guān)心過(guò)她嗎?沒(méi)有。生活中也不乏這種女人。
從小說(shuō)里看，普運(yùn)哲會(huì)官運(yùn)亨通的。
普運(yùn)哲，如此多情，如此理智，又如此絕情!這就是男人嗎?
前段時(shí)間有點(diǎn)無(wú)聊，看了幾個(gè)晚上的電視劇，題目叫《銀鼠》。連續(xù)看了幾集，結(jié)果每一集我都能給它挑出毛病來(lái)，演員的演技姑且懶得去管它，光是它的情節(jié)就總有漏洞，我只要稍微推理一下，它就不可信，顯然是劇本寫(xiě)作者硬拼湊而成的，而不是人物性格命運(yùn)的必然發(fā)展?？戳藥准?zèng)]耐心往下看了。如今很多電視劇都這樣，粗制濫造而成，缺少精品。
為什么如今的電視劇會(huì)缺少精品?原因恐怕是因?yàn)樽髡咧皇菫榱松虡I(yè)目的而寫(xiě)，估計(jì)是沒(méi)有人寫(xiě)電視劇會(huì)象曹雪匠那樣寫(xiě)它個(gè)十年，增刪五次吧?我希望電視劇都是精品小說(shuō)改編而成，而不是為了寫(xiě)電視劇而寫(xiě)成的電視劇。好小說(shuō)都是作者因?yàn)樯罘e淀到了一定程度，到了非寫(xiě)不可的地步才寫(xiě)出來(lái)的，如果是為了寫(xiě)小說(shuō)而寫(xiě)小說(shuō)，當(dāng)然很難寫(xiě)出好小說(shuō)來(lái)的。
鐵凝小說(shuō)讀書(shū)心得范文2
鐵凝《玫瑰門(mén)》讀后感
看完了鐵凝的《玫瑰門(mén)》，發(fā)現(xiàn)很喜歡，這算是我近期讀得較為仔細(xì)認(rèn)真的作品，也是帶著比較清醒自覺(jué)的意識(shí)去讀的作品，并且認(rèn)真地以為這篇小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，我很喜歡。我還驚異于以前居然沒(méi)有意識(shí)到鐵凝寫(xiě)得這么好，顯然是發(fā)現(xiàn)得有點(diǎn)晚了。
《玫瑰門(mén)》寫(xiě)得是一群女人的故事，以一個(gè)女孩眉眉后來(lái)又長(zhǎng)大成為蘇眉的視角講述的獨(dú)特的女性故事。小說(shuō)里不時(shí)出現(xiàn)冷酷殘忍甚至陰森恐怖的情節(jié)和氛圍，給我留下了深刻的映像。首先是畸形女性形象之一的姑爸和貓的那一段，貓被鞭打并被以類(lèi)似車(chē)裂的酷刑殺死，繼而姑爸被紅衛(wèi)兵毆打、羞辱，甚至在她的身體里插入一根鐵棍——幾乎看不到一點(diǎn)人性，以這種方式折磨具有最崇高尊嚴(yán)的不可侵犯的人，女人，是何等的慘絕人寰、喪失理智，簡(jiǎn)直是獸性的爆發(fā)和宣泄，是得不到釋放的能量和不能滿足的欲望的變相宣泄。這樣直接的呈現(xiàn)暴力無(wú)疑是對(duì)那個(gè)時(shí)代最有力的揭露和聲討。之后姑爸瘋了，她把陪伴自己的愛(ài)貓一口一口的吞掉，連同五臟六腑和皮毛，這是什么樣的場(chǎng)面簡(jiǎn)直無(wú)法設(shè)想，姑爸因此而死，死在救她的救護(hù)車(chē)趕到之前，死在幻覺(jué)中。這一場(chǎng)面簡(jiǎn)直帶有陰森的可怖氣氛。
小說(shuō)中另一個(gè)惡心的場(chǎng)景發(fā)生在舅媽竹西這個(gè)生命力頑強(qiáng)的女性身上。竹西在丈夫莊坦失去性能力以后——這當(dāng)然是一種象喻，莊坦本就是一個(gè)萎縮的男性形象，這是一個(gè)在母親腹中就沒(méi)有得到認(rèn)真塑造的男人，他的出現(xiàn)本來(lái)就意味著一種不情愿;他又是一個(gè)從小生長(zhǎng)在女人堆中的男人，男性氣質(zhì)從未得到過(guò)訓(xùn)練和發(fā)揮。他的生命也隨著自己的一個(gè)驚嚇而失去了，他死于心臟病。當(dāng)然還要從竹西說(shuō)起，竹西將滿腔憤怒和無(wú)處發(fā)泄的熱情轉(zhuǎn)向捕鼠活動(dòng)，一次捕鼠器意外地夾到一只懷孕的母鼠，于是作醫(yī)生竹西將死去的母鼠解剖并取出六個(gè)花生粒般的小鼠。這一行為被莊坦撞見(jiàn)并最終導(dǎo)致了莊坦的死亡——他因?yàn)橐馔饪匆?jiàn)一鍋花生米驚異致死。
還有什么觸目驚心的描寫(xiě)恐怕要數(shù)姨婆在“”中，因?yàn)閮鹤右C明與她劃清界限，將剛燒燙的油倒在母親胸前，導(dǎo)致姨婆的乳頭被燙掉了，姨婆從一個(gè)和藹可親、胸懷寬廣的女人變成了一個(gè)謹(jǐn)小慎微的老瘦孱弱的女人。
當(dāng)然小說(shuō)真正最富于意義也讓人覺(jué)得最可惡又最可憐的女性形象是女主角婆婆。這是一個(gè)陰毒的又不自知其討厭的女人。她永遠(yuǎn)都是站在看似合情合理的角度欺負(fù)弱小者，她作慣了生活的強(qiáng)者，有強(qiáng)悍的生命力和堅(jiān)韌執(zhí)著的追求。然而她的追求永遠(yuǎn)都是建立在他人的痛苦之上，于是她用她的肩膀支撐了很多人卻依然遭來(lái)忌恨，她狠狠地折磨自己也折磨別人，同時(shí)她對(duì)自己的行為可鄙一無(wú)所知，她永遠(yuǎn)自信的自行其是。這樣的女人真的很恐怖，她給別人的生活帶去不幸卻也沒(méi)有使自己的生活更好。然而想想婆婆如此性格形成的原因似乎又不足為奇了，初戀的失敗，丈夫一次又一次的折磨、報(bào)復(fù)、羞辱，苦心經(jīng)營(yíng)家庭確得不到任何寬慰和認(rèn)可，離婚和再婚的失敗，連報(bào)復(fù)都失去目標(biāo)、失去目的和意義——丈夫在她企圖告他貪污之前死于昔日情人的懷中，她從未被丈夫愛(ài)過(guò)，只被她恨過(guò)、羞辱過(guò)，并傳染了丈夫荒.唐行為之后的產(chǎn)物，那個(gè)有著“美麗”名字的病。大難不死的婆婆有什么道理來(lái)愛(ài)這個(gè)世界，熱情的擁抱這個(gè)世界，回饋這個(gè)世界呢?這是很值得懷疑的，她只有以她堅(jiān)韌地活過(guò)來(lái)的方式加倍的恨這個(gè)世界，報(bào)復(fù)這個(gè)世界。這似乎讓我們看到《金鎖記》里曹七巧的影子。兩個(gè)都是得不到幸福的女人，在男權(quán)社會(huì)擠壓下變態(tài)畸形并以加倍的瘋狂反抗世界，并以這些行為作為活下去的養(yǎng)料。
小說(shuō)結(jié)尾依然延續(xù)著這殘忍的敘述，舅媽竹西五年如一日孜孜不倦地照料癱瘓的婆婆，婆婆得了癱瘓者常生的褥熱病，細(xì)菌吞噬著婆婆新鮮的肉，直至見(jiàn)到白骨累累，竹西依然如故、毫無(wú)怨言的照顧婆婆，讓她的生命延續(xù)下去——這正是殘忍之處，舅媽不是因?yàn)閻?ài)和責(zé)任照料著婆婆，而是因?yàn)楹?，因?yàn)椴粣?ài)——原來(lái)恨才是這些女人的動(dòng)力。她是要婆婆撕去那要強(qiáng)了一輩子的偽裝，讓她赤身裸體的袒露在自己眼前任憑擺布，她是要延續(xù)婆婆的疼痛、痛苦，讓折騰了一輩子的婆婆不再能折騰，不再能得到追求了一輩子的一切。
這就是這部小說(shuō)的敘述調(diào)子，沒(méi)有一點(diǎn)溫情。然而我還是覺(jué)得這篇小說(shuō)寫(xiě)得相當(dāng)好，寫(xiě)到的人物基本都得到了展開(kāi)，情節(jié)很緊湊，整體氛圍渲染的也很好。意外發(fā)現(xiàn)這篇小說(shuō)寫(xiě)得還比較早，很驚訝鐵凝駕馭長(zhǎng)篇的能力在當(dāng)時(shí)已游刃有余，驚訝之余又不免贊嘆欣賞一番，真的很后悔也奇怪竟然沒(méi)有早點(diǎn)看到它。
鐵凝小說(shuō)讀書(shū)心得范文3
讀鐵凝的《哦，香雪》讀后感
《哦，香雪》是鐵凝小說(shuō)早期有代表性的一篇，起先發(fā)表在1982年第5期的《青年文學(xué)》上，后來(lái)又收錄在人民教育出版社編寫(xiě)的《語(yǔ)文讀本(高中版)》第二冊(cè)上，是廣大中學(xué)生喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。因此對(duì)該篇作品進(jìn)行分析與研究有著比較重要的現(xiàn)實(shí)意義。 在文學(xué)作品中，小說(shuō)最注重人物形象的構(gòu)造，可以說(shuō)，一篇小說(shuō)的成敗就取決于形象。著名文學(xué)大 師老舍先生曾指出：“能憑空給世界增添幾個(gè)不朽的人物，這才叫創(chuàng)造?！?鐵凝小說(shuō)《哦，香雪》正是抓住了這一點(diǎn)，成功地塑造了香雪等一群農(nóng)村姑娘對(duì)外面世界和新生活的熱切向往。其實(shí)，香雪僅僅才是中國(guó)廣大農(nóng)村，特別是落后偏僻農(nóng)村姑娘的一個(gè)縮影!作為一個(gè)有責(zé)任心和社會(huì)責(zé)任感的作家，必然以自己的道德良知去體驗(yàn)生活、感悟生活和從生活中覺(jué)醒，魯迅先生不也是這樣嗎?他為民族的精神吶喊，他為民眾生活的擔(dān)憂，早已鑄造了他不朽的靈魂。
從這個(gè)角度上說(shuō)，鐵凝小說(shuō)《哦，香雪》中塑造的香雪正是以貧困農(nóng)村的生活現(xiàn)狀為背景，以人們對(duì)新生活、新思想的一種渴望，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代在發(fā)展中追求進(jìn)步和文明的生活痕跡!是代表當(dāng)時(shí)代新農(nóng)村青年的開(kāi)始覺(jué)悟，開(kāi)始把目光投向農(nóng)村、大山以外的世界。香雪為了一個(gè)自己向往已久的鉛筆盒而大膽地登上火車(chē)去拿一籃子雞蛋去換，且不想鬼使神差般地被關(guān)在火車(chē)?yán)?。一個(gè)窮山區(qū)的小姑娘霎時(shí)間打破了永久的夢(mèng)，坐上火車(chē)開(kāi)始飛奔!她心中充滿了激動(dòng)、興奮、恐懼和無(wú)助，這種十分復(fù)雜的心理狀況讓作者幾句話就寫(xiě)得活靈活現(xiàn)： “香雪終于站在火車(chē)上了。她挽緊籃子，小心地朝車(chē)廂邁出了第一步。
這時(shí)，車(chē)身忽然悸動(dòng)了一下，接著，車(chē)門(mén)被人關(guān)上了。當(dāng)她意識(shí)到應(yīng)該趕快下車(chē)時(shí)，列車(chē)已經(jīng)緩緩地向臺(tái)兒溝告別了。香雪撲到車(chē)門(mén)上，看見(jiàn)鳳嬌的臉在車(chē)下一晃?？磥?lái)這不是夢(mèng)，一切都是真的，她確實(shí)離開(kāi)姐妹們，站在這既熟悉、又陌生的火車(chē)上了。她拍打著玻璃，沖鳳嬌叫喊著：‘鳳嬌!我怎么辦呀，我可怎么辦呀!’” 著名文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)先生在《現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)鑒賞》中指出：“我們可以從多種角度來(lái)觀照現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)，比如，從時(shí)代生活與主題演變的角度;從人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)提煉的角度;從作家的主體意識(shí)、評(píng)價(jià)生活的眼光和藝術(shù)個(gè)性的角度;從創(chuàng)作方法、文體意識(shí)、風(fēng)格流派和語(yǔ)言特色的角度，等等?！比绻眠@把標(biāo)尺去窺探鐵凝小說(shuō)《哦，香雪》的話，我們至少就可以從中學(xué)習(xí)和發(fā)現(xiàn)許多新的亮點(diǎn)! 從該小說(shuō)創(chuàng)作的時(shí)代背景看，國(guó)家正是改革開(kāi)放的大好時(shí)機(jī)，農(nóng)村在經(jīng)歷諸多苦痛之后也與成功順利接軌。將火車(chē)道通到臺(tái)兒溝這個(gè)小村，特別是在列車(chē)時(shí)刻表上也多了“臺(tái)兒溝”這一站之后，真正地讓山區(qū)人有了開(kāi)放的思想，進(jìn)而有了搞活經(jīng)濟(jì)的眼光和頭腦，臺(tái)兒溝的熱血青年們開(kāi)始用山溝里的土產(chǎn)品去交換遠(yuǎn)方城市里的新鮮玩意，其中最重要的是鉛筆盒、書(shū)包等文化用品，這巧妙地表達(dá)了山區(qū)人民希望得到外圍大城市文化的追求!這時(shí)時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是社會(huì)發(fā)展中不可能逆轉(zhuǎn)的大局勢(shì)!是農(nóng)村走向城市這一偉大主題的詳明寫(xiě)照。這樣大的主題意識(shí)卻讓作者用細(xì)膩生動(dòng)的語(yǔ)言展現(xiàn)的一覽無(wú)余。比如她在文章開(kāi)頭寫(xiě)到： “如果不是有人發(fā)明了火車(chē)，如果不是有人把鐵軌鋪進(jìn)深山，你怎么也不會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)兒溝這個(gè)小村。它和它的十幾戶鄉(xiāng)親，一心一意掩藏在大山那深深的皺褶里，從春到夏，從秋到冬，默默地接受著大山任意給予的溫存和粗暴。 然而，兩根纖細(xì)、閃亮的鐵軌延伸過(guò)來(lái)了。
它勇敢地盤(pán)旋在山腰，又悄悄地試探著前進(jìn)，彎彎曲曲，曲曲彎彎，終于繞到臺(tái)兒溝腳下，然后鉆進(jìn)幽暗的隧道，沖向又一道山梁，朝著神秘的遠(yuǎn)方奔去?！?一部?jī)?yōu)秀小說(shuō)的語(yǔ)言不僅僅是生動(dòng)、鮮明、準(zhǔn)確，還往往是富有音響、色彩和節(jié)奏等。像剛才這兩段里的一系列動(dòng)詞：“發(fā)明”、“鋪進(jìn)”、“發(fā)現(xiàn)”、“掩藏”、“從……到……”、“接受”、“給予”、“延伸”、“盤(pán)旋”、“試探”、“繞到”、“鉆進(jìn)”、“沖向”、“朝著”和“奔去”，可以說(shuō)將鐵凝小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格明顯的體現(xiàn)出來(lái)。 文學(xué)作品也通常把教育作為主要功能，鐵凝小說(shuō)《哦，香雪》可以激勵(lì)一部分山區(qū)有志青年，將生活的目光投向美好未來(lái)的生活;同時(shí)也告訴人們：農(nóng)村正進(jìn)行著一場(chǎng)偉大的革命!
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