如何快速學(xué)會吹笛子_快速學(xué)會吹笛子的方法(2)
如何快速學(xué)會吹笛子_快速學(xué)會吹笛子的方法
快速學(xué)會吹笛子的方法六：唇
唇的技術(shù)是最不為人注意的。過去把吹笛分為“氣、指、舌”三大件，就是忽略了唇的重要性。其實，笛子的音色、音準、音量都與唇的控制分不開。唇的功夫不好，音色就難聽，嘴唇還會打哆嗦。笛子上表現(xiàn)力很強的漸強漸弱的效果，就需要唇肌、頰肌的控制。泛音的輕輕長音，也同樣，唇控制不好的，泛音就破了。超吹高音更需要唇的功夫，沒有唇的功夫，高音就上不去。除了練笛外，可經(jīng)常做做“唇肌操”、“頰肌操”，對提高唇肌、頰肌的功能很有用處。
快速學(xué)會吹笛子的方法七：勁
勁，也叫功夫。是在自然正確的方法前提下，日積月累地練出來的真功夫。吹笛不能用力，一用力就僵;吹笛要有勁，沒有勁就軟。勁與力是有區(qū)別的。勁是練出來的，能控制的。吹笛用力，面紅脖子粗，吹出來的聲音是死的、顫抖的。手指用力，手指就硬了，動不了了，吹不久，手就酸痛，人就累了。吹笛的勁，有明勁暗勁之分。不露聲色，看似輕松，吹多久也不累的用的是暗勁，內(nèi)勁。明勁，也叫爆發(fā)勁，常用在超高音和強音的時候，具有很大的穿透力。
手指練出勁，叫指勁。用手指敲擊音孔，會“啪啪”作響，手指有勁，跑動飛快，干干凈凈，極富彈性。旁觀者還沒看清手指的運作，一串美妙的聲音就飛起來了。聽有指勁的人吹奏，你會覺得他的聲音里面有東西，象珠落玉盤，流暢無比。手指沒有勁的，演奏呆板，快不起來，也慢不下來。一定要把力與勁區(qū)分開來，手指一用力，就僵死了。
嘴唇，頰肌有勁，叫嘴勁。有嘴勁的，音色透亮，收放自如。如不用勁，音色就失去光澤，缺乏變化。
丹田有勁，吹出的聲音有“骨子”，沒有勁，就軟綿綿的，聲音沒有穿透力。
吹笛更要有整體勁，渾身上下就象繃著的弦，有彈性，精氣神充足，象打足氣的球，要有“能上九天攬月，能下五洋捉鱉”的氣概。吹笛有整體勁，寒冬臘月頭上也會熱氣騰騰。“吹笛沒有勁，總歸藝不精”，吹笛練出勁，尤其是從小練成的童子功，到老都不會退功，這不是夸張，勁就是功夫，吹笛練出勁來，并能逐漸懂勁、用勁的方能成為高手。練勁最忌蠻力，要自然、放松，慢慢地練。要去體會，堅持不懈，功到自然成。吹笛有了勁，神采也自然就出來了，演奏達到出神入化之境，才會有神韻，這是無數(shù)藝術(shù)家終身追求的境界。
快速學(xué)會吹笛子的方法八：眼耳
眼睛是心靈的窗戶，心里的音樂也需要透過眼睛的窗戶傳達給聽眾。瞎子阿炳帶著的墨鏡，是舊社會留給他的無奈。用眼神傳情達意，不要過分做作。演奏時，眼觀六路，注意與指揮、樂隊的配合?？醋V時，眼光要有提前量。除了能看簡譜外，還要掌握五線譜，尤其是笛子專業(yè)的青年更應(yīng)該如此。
俗話說，耳聽八方。要養(yǎng)成傾聽自己演奏的習(xí)慣，還要關(guān)注傾聽樂隊的聲響，擺正自己在音樂中所處的地位，該強的則強，該弱的則弱。聲音的高低、長短、強弱、音色等，都要仔細聽辯，耳朵要敏銳、反應(yīng)才能快捷。有個偉人曾說過，離開音樂的耳朵，再美好的音樂也是沒有意義的。
快速學(xué)會吹笛子的方法九：格
格，即演奏風(fēng)格。笛子演奏的風(fēng)格，按約定俗成的說法，分為南北二流派。南派氣息細膩，北派火爆。南派運指飄逸，北派剛勁。傳統(tǒng)南派鮮有用舌，北派講究用舌。
五十年代來，劉森先生演奏的《牧笛》，曾傾倒了無數(shù)的笛迷，形成了劉森先生的演奏風(fēng)格。簡廣易先生在劉森風(fēng)格基礎(chǔ)上，發(fā)展并形成了自己的風(fēng)格特點。他演奏的《牧民新歌》繼承了劉森先生極富歌唱性的風(fēng)格特點，而他首先移植演奏的小提琴曲《流浪者之歌》，更是把笛子的演奏藝術(shù)提高到一個更高的層次。笛子演奏要很好地分清不同風(fēng)格的特點，要多聽、多分析、多推敲，從整體風(fēng)格特點到具體技術(shù)上去把握。要盡量到位，不要停留在差不多的感覺上，不但形似，更要神全，不要竄味、南腔北調(diào)。
快速學(xué)會吹笛子的方法十：德
世上江河千萬，滔滔流向大海;人間千行百業(yè)，總是道德為先。笛藝一道，亦復(fù)如是。習(xí)笛先習(xí)做人，雖空洞，但萬古不易。
笛用竹制成。竹，虛心自持，寧折不曲，為“梅蘭竹菊”四君子之一。有詩曰：“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風(fēng)。
笛，古稱“滌”，“所以滌蕩邪穢而雅正也”。喻意愛笛之人，當常滌心，用清澈透亮的笛聲，洗滌心靈的塵垢。追求高尚脫俗，淡薄得失。心無掛礙，來去自如。愛笛的人是有福氣的，有竹的風(fēng)格，笛的真諦，常隨相伴，人生足矣。
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