二胡右手怎樣持弓
二胡右手怎樣持弓
正確的持弓是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)，錯(cuò)誤的持弓必然會(huì)影響二胡的運(yùn)弓質(zhì)量及二胡的發(fā)音。那么二胡右手要怎樣持弓?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡右手持弓的方法，供你閱讀參考。
二胡右手持弓的方法：持弓的方法
具體的持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓桿，中指和無名指從弓桿的下方插入弓桿與弓毛之間。弓桿放在食指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間，大指肚內(nèi)側(cè)與弓桿輕輕接觸，大指第二關(guān)節(jié)微微向外凸出成自然、放松狀態(tài)，大拇指指尖對(duì)著食指第二關(guān)節(jié)靠指尖方向，中指和無名指指肚貼著弓毛。
在運(yùn)弓時(shí)右手每個(gè)手指的各個(gè)關(guān)節(jié)隨著運(yùn)弓位置的變化隨時(shí)都在靈活地調(diào)節(jié)、自如地屈伸。這里尤為重要的是在運(yùn)弓時(shí)大拇指不能對(duì)弓桿施加過分的壓力，大拇指與食指不能死捏著弓桿，運(yùn)弓時(shí)大拇指應(yīng)做到只是輕輕地放在弓桿上并以大拇指指肚內(nèi)側(cè)為支點(diǎn)左右來回自然地轉(zhuǎn)動(dòng)。如大拇指一用力，其一將造成手部肌肉及整個(gè)手的緊張，其二大拇指向弓桿施加壓力，不可避免地將造成弓桿壓到琴筒側(cè)板上去，弓毛的一部分壓在琴弦上，弓毛的另一部分壓在琴筒面板上的現(xiàn)象。我們知道二胡琴弦的振動(dòng)是靠弓毛與琴弦的摩擦而產(chǎn)生的，如采用上述錯(cuò)誤的運(yùn)弓方法，將由于運(yùn)弓時(shí)弓桿壓在琴筒側(cè)板上而在演奏中產(chǎn)生雜音，造成能量的浪費(fèi);又將由于在運(yùn)弓時(shí)弓毛的一部分壓在琴筒的面板上，而這部分弓毛非但不能與琴弦摩擦而產(chǎn)生振動(dòng)，而且也將造成一種能量的浪費(fèi)。這種在運(yùn)弓時(shí)弓桿壓在琴筒側(cè)板上和只有部分弓毛壓住琴弦使琴弦振動(dòng)而產(chǎn)生的聲音是一種偏的、發(fā)木的、沒有彈性的聲音。我們知道二胡演奏中任何生理上的緊張都是有礙于二胡的發(fā)音和二胡演奏技術(shù)的發(fā)展的。所以運(yùn)弓時(shí)右手和右手手指的緊張、弓桿壓在琴筒側(cè)板上、弓毛死壓琴弦都將使二胡琴弦的振動(dòng)受到影響，使二胡的發(fā)音變壞。而這些演奏中生理上的緊張對(duì)二胡演奏來說都是多余的，不必要的。
持弓時(shí)應(yīng)做到右手每個(gè)手指乃至整個(gè)手的自然、放松。為了做到持弓的松弛，很重要的一點(diǎn)就是要避免持弓時(shí)右手大拇指和食指用力握住弓桿的做法。在持弓時(shí)不要過分主動(dòng)地用手指和手去抓住或握住弓子，這樣很容易造成右手手指和手的不必要的緊張。在持弓時(shí)只要從意識(shí)上想著將弓子輕輕地放到自然、放松的右手手指和手上去，這樣就很容易去除由于右手手指和手主動(dòng)地握弓而造成的緊張，這一點(diǎn)對(duì)正確的持弓是非常重要的。
二胡右手持弓的方法：正確的運(yùn)弓方法
二胡正確的運(yùn)弓是建立在右肩、臂、手腕及手指等各部分動(dòng)作的自然、放松、協(xié)調(diào)、平衡的基礎(chǔ)上的。運(yùn)弓的力源來自右肩部，這個(gè)來自右肩部的力通過大臂傳到小臂，再由小臂傳到手腕和手指，然后帶動(dòng)弓子在琴弦上運(yùn)走。肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和各手指關(guān)節(jié)是大臂、小臂、手腕和手的連接點(diǎn)，是運(yùn)弓中傳導(dǎo)和調(diào)節(jié)運(yùn)弓動(dòng)作的樞紐，而肩關(guān)節(jié)則是運(yùn)弓中傳遞力和調(diào)節(jié)運(yùn)弓動(dòng)作的總樞紐。如在運(yùn)弓時(shí)能從肩關(guān)節(jié)、大臂到手指建立起一種輕松、自然、平衡、協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)體系，則我們就能較容易地在運(yùn)弓中產(chǎn)生一種空間運(yùn)行的感覺。在運(yùn)弓時(shí)必須做到各關(guān)節(jié)、肩、手臂、手腕和手指運(yùn)動(dòng)的自然、放松，而手腕和手指運(yùn)動(dòng)的自然、放松則更是重要，其中大拇指的放松、不用力再?gòu)?qiáng)調(diào)也不會(huì)過分。在運(yùn)弓時(shí)還必須做到弓子運(yùn)走的方向始終垂直于琴弦，弓毛與琴桿始終處于一種既接觸又不接觸的若即若離的狀態(tài)，以保證弓子始終在平直的方向運(yùn)走。如果我們能經(jīng)常按照上述的要求來進(jìn)行長(zhǎng)弓練習(xí)，那么我們就能很好地控制弓子的運(yùn)行。如果我們?cè)陂L(zhǎng)弓練習(xí)中逐步加快運(yùn)弓速度，那我們就能慢慢地建立起弓子良好的空間運(yùn)行感覺。只要我們能將上面的練習(xí)做得很好的話，手腕和胳膊肘就可以不費(fèi)力地自然地隨著活動(dòng)，同時(shí)右手臂、右肩的動(dòng)作也可以變得輕松自如。我們只要真正練好了長(zhǎng)弓，則其它的弓法，如分弓、快弓、頓弓、跳弓等等就會(huì)變得比較容易掌握了。
在演奏二胡時(shí)，不管我們演奏的強(qiáng)度和演奏的力度是大還是小，運(yùn)弓的方法都應(yīng)當(dāng)是同樣的輕松自然，弓毛與琴弦的接觸都應(yīng)當(dāng)富有彈性，沒有壓力感和沉重感，不能由于加大演奏強(qiáng)度和演奏力度而使右手特別是大拇指對(duì)弓桿施加過分的壓力而使弓桿彎曲變形或?qū)⒐瓧U使勁地壓在琴筒側(cè)板上，這一點(diǎn)是非常重要的，也是我們所必須做到的。
二胡的運(yùn)弓方法
(1)在掌握了正確的持弓方法之后，就應(yīng)該著重的進(jìn)行運(yùn)弓練習(xí)。運(yùn)弓練習(xí)主要是從長(zhǎng)慢弓及弓速練起。運(yùn)弓必須在掌握了動(dòng)作原理及要求后方能開始練習(xí)，運(yùn)弓先由肩部大臂帶動(dòng)肘關(guān)節(jié)、小臂、手腕、手指向外伸展運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的余地。同時(shí)右大臂與右肋側(cè)也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時(shí)，肘關(guān)節(jié)不要緊貼肋部，形成一種散架的姿態(tài)。運(yùn)弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個(gè)關(guān)節(jié)的有機(jī)配合，其中每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)量都比較大，故特別強(qiáng)調(diào)“放松”二字。
運(yùn)弓的要求：
(a)即平直的原則進(jìn)行訓(xùn)練。
(b)弓毛的位置是靠近琴桿處，運(yùn)弓時(shí)弓毛應(yīng)沿著琴筒正面，貼在琴弦上。
(c)避免上下擺動(dòng)，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
(d)運(yùn)弓中弓毛的角度應(yīng)盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學(xué)上講，弓毛擦弦成直角時(shí)聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實(shí)，有一種發(fā)虛的感覺。
(e)運(yùn)弓時(shí)右腕要隨著弓向靈活自如地?cái)[動(dòng)，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動(dòng)的。學(xué)會(huì)了手腕靈活對(duì)今后的演奏有很大的幫助。
右手的運(yùn)弓技巧是通過摩擦琴弦和運(yùn)弓的速度而轉(zhuǎn)化為聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運(yùn)弓的速度起主導(dǎo)作用。運(yùn)弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會(huì)出現(xiàn)雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運(yùn)弓中又產(chǎn)生了一定的慣性，所以特別強(qiáng)調(diào)在運(yùn)弓時(shí)要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。
猜你感興趣：
4.如何挑選二胡弓
5.二胡如何持琴
6.二胡弓法技巧
7.二胡換弦技巧
8.如何制作二胡琴弓