二重唱的演唱方式是什么
二重唱是聲樂演唱形式之一，按聲部或人數(shù)分為二重唱、三重唱、四重唱等，那么二重唱的演唱方式是什么呢?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)矶爻莩绞降南嚓P(guān)內(nèi)容，希望可以幫助到大家!
二重唱的演唱方式
(1)音色變奏
簡單的歌曲型二重唱是音色變奏，即同一旋律由不同音色各唱一次，然后再以結(jié)合的音色唱一次。在歌劇中這樣的例子很多。例如：《魔笛》第一幕第二場中帕帕基諾和帕米娜的二重唱、唐尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》中第一幕第二場《乘著微風(fēng)上》等等，都是同一旋律男女聲輪流演唱一次，然后是平行三、六度進行。
古諾的《羅密歐與朱麗葉》第一幕第一場，羅密歐與朱麗葉初識時唱了一句歌謠式的樂句，在朱麗葉重復(fù)了一次之后，羅密歐又用同樣的旋律表示他與朱麗葉心心相印，最后這對主人公以平行六度的二聲部重唱結(jié)束了這段音樂。
有時由于音域的差距，也可用不同的音色在不同的調(diào)性上演唱。例如歌劇《弄臣》第二幕結(jié)束的二重唱就是這樣的例子，弄臣和他女兒先是同唱一樣的旋律，最后在平行進行。
莫扎特把他《唐·璜》中像這樣類型結(jié)構(gòu)的第七分曲《把你的手給我》稱作“小二重唱”。花花公子喬凡尼請求農(nóng)村姑娘采琳娜到他的城堡去，最初她心存戒備，裝飾性的音調(diào)表示著她的內(nèi)心猶豫不決，兩個聲部合唱的段落中有時分有時合，但最后終被說服，兩聲部相合演唱。肖邦非常喜歡這一段，因此以它做主題寫了一首變奏曲。
(2)多段綜合
在浪漫主義的早期作品中這一類型的二重唱幾乎都有宣敘調(diào)作引子，然后在慢板一快板的基礎(chǔ)上把快板部分擴充。當(dāng)樂段的長度和難度方面有進一步的發(fā)展時，就構(gòu)成了大二重唱。例如《特里斯坦和伊索爾德》中大二重唱占了整個第二幕。普契尼的《波希米亞人》第一幕、威爾第《假面舞會》等也都有同樣的表現(xiàn)。
《蝴蝶夫人》第一幕巧巧桑與平克爾頓的“愛情二重唱”是普契尼歌劇中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一首二重唱。它由四大段組成。第一段是個三段體結(jié)構(gòu)，第二段與第一段相同，第三段是多主題的拱形結(jié)構(gòu)，在這段中出現(xiàn)了許多動機，最后一段是巧巧桑初次上場的主題。這段二重唱以A大調(diào)為中心，但卻結(jié)束在F大調(diào)，以六和弦結(jié)束。
第一段是建立在A大調(diào)上的安靜的小行板。開始是這樣的：“夜色已降臨，多么美麗的夜晚，我們在一起……”
第二段為緩慢的行板，由A大調(diào)轉(zhuǎn)中段F大調(diào)，再現(xiàn)時回到A大調(diào)，下面是由平克爾頓開始的飽滿柔和的歌聲：“親愛的，你的眼睛里閃著光輝，使我入迷……”中段是莊重而寧靜的行板，速度稍快些，復(fù)又回到開始的A大調(diào)音調(diào)。
第三段為多主題的拱形結(jié)構(gòu)，其中還含有許多動機。由平克爾頓演唱，此為A大調(diào)：“親愛的姑娘，請你不要這樣……”
巧巧桑接唱回，稍快的行板，轉(zhuǎn)入D大調(diào)：“請聽，我親愛的，當(dāng)一見你，話兒多么甜蜜……”
這段唱逐漸又轉(zhuǎn)向降D大調(diào)，巧巧桑唱道：“你是這樣的健壯，你的話語是這樣的迷人，你的笑聲是那么的爽朗”。經(jīng)過一段過門進入另一行板層次，速度、力度也富于變化，曲調(diào)由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)—降C大調(diào)，然后在A大調(diào)上二聲部重唱：
“親愛的，你愛我吧!請不要讓我悲傷……”
最后的第四段為行板，把巧巧桑與平克爾頓的愛情二重唱推向高潮，音調(diào)中含有巧巧桑初次出場時的主題。調(diào)性布局為A—降A(chǔ)—F。歌詞大意：多么迷人的夜晚，來吧，它深深地把我們擁抱……“
這多段綜合結(jié)構(gòu)的愛情二重唱以A大調(diào)為中心，最后在F大調(diào)的主和弦上結(jié)束。
二重唱的簡介
二重唱(Duet)是音樂名詞，是同等重要的二人唱不論有無伴奏，都稱作二重唱。從演出形式上分有：聲樂二重唱(即供兩人歌唱的詠嘆調(diào))或一般性的歌曲，通常皆有樂器伴奏。前者為歌劇中的重要部分，特別是“愛情二重唱”，在歌劇中經(jīng)常采用。歌劇以外的二重唱，可于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、門德爾松等作家的作品中見到。早期無伴奏的二重唱，是16世紀稱為“比契尼恩”的二重唱。17世紀的室內(nèi)二重唱，皆有伴奏，它有很高的藝術(shù)價值與教育意義，那是更高級、典雅的音樂。
二重唱的種類
二重唱的種類有同聲二重唱(包括男聲二重唱、女聲二重)唱和混聲二重唱。
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