如何用調(diào)音器給小提琴調(diào)音
給小提琴調(diào)音需要用到調(diào)音器，但是很多人不會用，下面就讓小編來告訴你用調(diào)音器給小提琴調(diào)音方法，歡迎大家閱讀!
用調(diào)音器給小提琴調(diào)音方法
首先，要學(xué)會調(diào)A弦(二弦)，這時你就需要一個定音器——吹的或者是電子的，在奏響定音器的A弦音后，在琴上以長弓拉響A弦，這時便會有兩個聲波同時進(jìn)行：一個是定音器的A，另一個是小提琴的A。
從圖中不難看出，不準(zhǔn)的A弦是不會和定音器的音相和諧的。有人會問了，怎么來判定兩個音是否和諧呢?這里有一個方法：當(dāng)定音器的A和不準(zhǔn)的小提琴的A一同奏響時，兩個音這時應(yīng)是一個同度的關(guān)系，可現(xiàn)在卻是一種接近2度的關(guān)系，所以在混合的兩個音響中能分明地聽見“嗡嗡嗡......”的在和諧音域以外的無序聲波(像蚊子的叫聲)，這就表明小提琴上的A弦是不準(zhǔn)的，需要調(diào)高或調(diào)低。
等到A弦的音準(zhǔn)了后，琴的音與定音器的A同時奏響時是不會有“嗡嗡嗡......”的聲響，如下圖：
有了A弦的標(biāo)準(zhǔn)音，就可以此為基礎(chǔ)，繼續(xù)調(diào)E弦(一)或D弦(三)了，但我建議先調(diào)D弦。
當(dāng)A弦和不準(zhǔn)的D弦一同奏響時，兩個音這時應(yīng)是一個純五度的關(guān)系，而純五度是與同度、八度一樣和諧的雙音，但在A、D兩個音響中能分明地聽見“嗡嗡嗡......”的在和諧音域以外的無序聲波(像蚊子的叫聲)時，這就表明D弦是不準(zhǔn)的，需要調(diào)高或調(diào)低。如圖：
當(dāng)調(diào)準(zhǔn)了D弦時，空弦D音與A弦同時奏響時是不會有“嗡嗡嗡......”的聲響。如圖：按如此規(guī)律及方法類推，便可將其余所有的弦都調(diào)準(zhǔn)。當(dāng)然這些只是些理論基礎(chǔ)。大家可以以這些理論為基礎(chǔ)，結(jié)合自己的想法調(diào)好音。
小提琴調(diào)音方法
1：不要被深奧的小提琴調(diào)音文章嚇到
有些比較認(rèn)真的人可能會拿小提琴調(diào)音手冊來研究，可是畢竟說明書文字比較深，對于新手入門的小提琴手可能會讓人有讀沒有懂的感覺，不過當(dāng)你拉小提琴久了以后他就是很有用的信息!
2：老師調(diào)好音的小提琴要仔細(xì)聽
這點很重要，因為做任何事，都是從模仿開始的，調(diào)音前當(dāng)然要先聽過正確的音準(zhǔn)與音色，反復(fù)聽努力讓耳朵記住。怎么聽呢?先從E弦開始，輕輕撥動琴弦，你會聽到四個音色的不同之處，另外再聽聽任意兩根弦發(fā)出的聲音，多聽幾次，就能感受到四根弦的音色了!
3：確定小提琴的A弦
確定小提琴的A弦是小提琴調(diào)音方法最重要的一個步驟，一定要讓弓持續(xù)進(jìn)行調(diào)音，因為這樣才聽得清楚和弦從不諧和到諧和的過程，也會讓自己有概念音是轉(zhuǎn)高還是轉(zhuǎn)低，不要養(yǎng)成拉拉停停，或是把琴弓停下用撥弦聽音的習(xí)慣。
4：調(diào)好AD雙弦
調(diào)雙音的順序是AD及DG最后是AE，在試雙弦的時候應(yīng)優(yōu)先聽拉弓的琴音。拉著調(diào)更有助于你理解音程關(guān)系，當(dāng)?shù)谌龡l弦準(zhǔn)了，這時可以用第三條調(diào)第四條，最后則是用第二條弦去調(diào)第一條弦。
5：調(diào)好DG和AE
如果小提琴調(diào)音方法4你讀懂了，就差不多成功一半了!這個時候，要反復(fù)檢查一下A弦，讓它始終處在正確的狀態(tài)，調(diào)音盡量小聲，不要用砍的方式大聲調(diào)音，盡量保持沒有多余的雜音，會讓你耳邊更清楚聽到和弦的變化。
6：小提琴調(diào)音注意事項
職業(yè)的小提琴家很少在提琴上方的微調(diào)會超過兩個，原因是這會影響琴的音色及共鳴，所以在練習(xí)調(diào)音時候，要讓D弦及G弦習(xí)慣用琴頭旁的弦扭，A弦如果可以也盡量用琴頭旁的弦扭調(diào)整，只有E弦是未來因為角度關(guān)系會常用到上方的小顆微調(diào)。
小提琴調(diào)音方法最重要的就是「聽」再來才是「轉(zhuǎn)」，如果你對調(diào)音不是很了解，最好還是找專業(yè)的老師協(xié)助才好，如果怎么樣都調(diào)不出好的音色那也有可能本身琴身有故障狀況，建議可以將小提琴送至專業(yè)的師傅為你檢查愛琴的狀況，有一把好琴才能拉出美麗的音色。
調(diào)節(jié)小提琴音色的方法
調(diào)節(jié)小提琴音色實際上是在組裝配件的過程中實現(xiàn)的，調(diào)音的作用包括兩個方面，一是保證小提琴的可演奏性，即各處的尺寸符合大多數(shù)演奏者的習(xí)慣，使演奏者能充分發(fā)揮他們的技巧，并挖掘出小提琴的所有潛力。另一更重要的方面是讓小提琴發(fā)出動聽的樂音，一個發(fā)音靈敏、聲音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音渾厚深沉、雙音純凈悅耳、傳遠(yuǎn)效果佳和沒有不協(xié)調(diào)音的琴，在技藝高超、樂感強(qiáng)、藝術(shù)修養(yǎng)深厚的演奏家手中，必然能發(fā)出抑揚(yáng)頓挫、優(yōu)雅抒情、激昂高亢、高山流水般的樂音。
當(dāng)所有的部件都安裝到位，做好相互間的協(xié)調(diào)和匹配之后，基本上已能使小提琴發(fā)揮出它固有的聲學(xué)效果。但是對于小提琴的音色和音量，不同的演奏者和聽眾，以及不同樂曲的內(nèi)涵和演奏的環(huán)境條件會有大相徑庭的要求，由此就需要對配件的質(zhì)地和修削作些調(diào)整，配件特定位置的微調(diào)，以及完善配件之間的相互匹配和協(xié)調(diào)。雖然調(diào)音不可能從根本上改變一個琴固有的結(jié)構(gòu)和聲學(xué)特性，但是可以使它發(fā)揮出所有的潛能，或影響其某幾個方面的性能，使它向演奏者和聽眾的需求靠攏。不過若是想通過調(diào)音化腐朽為神奇，得到點石成金的效果，這是過分地夸大了調(diào)音的作用。
調(diào)音時要不斷地演奏，聽琴的聲音來指導(dǎo)調(diào)音。尤其是聽別人演奏，能讓你更好地判斷聲音的品質(zhì)。不要專選共鳴條件好的場所聽琴聲，這樣會聽不到琴聲的真實缺陷，使這樣的做法對調(diào)音沒有好處。專業(yè)調(diào)音師調(diào)音時要仔細(xì)傾聽演奏者的訴說，了解琴聲變壞有多長時間了，琴曾遭到哪些變動，是否改裝過琴弦，最近是否調(diào)過音，受到過什么樣的撞擊和損傷，以及環(huán)境條件和氣候的變化等。另外演奏家的心理因素也要考慮，如大型演奏會前的緊張情緒，遇到的一些個人問題等，都會影響他對琴聲的判斷。特別是演奏會前不宜作大的變動，因為演奏者對任何變動都要有個適應(yīng)的過程。如琴馬的曲率、琴弦的間距、琴弦的張力、琴弦離指板末端的間隙、弦枕到琴碼之間的弦長度等，若有變動演奏者就要改變原來的演奏習(xí)慣以作相應(yīng)的調(diào)整，如果不適應(yīng)的話會影響音準(zhǔn)和演奏速度。
弦樂器對環(huán)境條件非常敏感，溫度、濕度和海拔高度都會影響琴的聲學(xué)特性。小提琴對過干和過濕的條件尤其敏感，所以最好放在琴盒內(nèi)保存，除非在適宜的恒溫和恒濕條件下可懸掛在室內(nèi)。夏天或冬天進(jìn)出安裝有空調(diào)的房間，小提琴會遭受到溫度和濕度的突然變化，不宜馬上打開琴盒。有空調(diào)的房間一般濕度較低，小提琴長期放置在這樣的條件下，要經(jīng)常注意琴的狀況。如指板投射高度的變動、弦和旋軸的松緊、琴板有否開裂，以及音色和音量的變化。
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