車庫搖滾是什么
車庫搖滾是什么
車庫搖滾是搖滾樂的原始形式，最早從1963年到1967年流行于美國和加拿大，在20世紀(jì)60年代，它還不是一個獨立的音樂流派，也沒有特定的名稱。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下車庫搖滾的相關(guān)內(nèi)容吧!
車庫搖滾的基本信息
車庫搖滾(Garage rock)是早期搖滾樂的一種風(fēng)格。是指一種創(chuàng)作未經(jīng)太多的加工或是修飾、充滿激情和活力的搖滾樂，簡單粗糙卻更顯純粹。1963年至1967年間車庫搖滾開始風(fēng)靡美國和加拿大。在20世紀(jì)60年代，車庫搖滾還沒有被定義為一種單獨的音樂風(fēng)格，因此沒有具體的名稱。在1970年代早期，一些搖滾評論家追溯稱它為早期的朋克搖滾。然而，這種音樂風(fēng)格后來被稱為車庫搖滾或60年代朋克，以免與20世紀(jì)70年代晚期的朋克搖滾樂隊，如性手槍(the Sex Pistols)和沖撞樂隊(The Clash)等相混淆。
車庫搖滾(Garage rock)喜歡把搖滾樂的原始、年輕和沖動當(dāng)作一切的聽眾，或許可以在60年代的“車庫搖滾”樂隊身上找到最愛。盡管后來的事實證明“車庫搖滾”不僅啟蒙了70年代的朋克運(yùn)動，而且還為80年代地下?lián)u滾的復(fù)興提供了參考，但是在當(dāng)年“車庫搖滾”最輝煌的時候，評論界卻對它不屑一顧并極盡冷嘲熱諷之事。
車庫搖滾的起源
1964年初，當(dāng)“不列顛入侵”剛剛開始大規(guī)模爆發(fā)時，在北美的“車庫樂隊運(yùn)動” 也已經(jīng)形成了大氣候。當(dāng)時在美國已經(jīng)有大量的年輕白人搖滾樂隊，只不過他們那時大多數(shù)是在玩“器樂搖滾”或者“沖浪音樂”，要么就是有很濃的R&B味道的傳統(tǒng)搖滾樂。他們還沒有把注意力放在用個性化的反叛語句來創(chuàng)作自己的音樂上。但“披頭士”、“滾石”、“奇想”和“動物”這樣的樂隊在一夜之間改變了這一切：青年樂隊們開始聚精會神于把電吉他的音量開大和留更長的頭發(fā)，以便能更象他們的英雄。
這個年輕的群體和“不列顛入侵”樂隊的最大區(qū)別就在于他們更加有沖勁。但這并不是說他們要比他們的英國偶像們更有創(chuàng)作上的才華。他們不光比當(dāng)時那些大牌樂隊更年輕，而且也缺乏足夠的創(chuàng)作技巧和演奏經(jīng)驗。“車庫搖滾”這個詞匯的由來就是源自這些樂隊們排練的場所——他們大都是在郊區(qū)排練的十幾歲的白人少年。雖然在1964年就已經(jīng)有“車庫樂隊”出了唱片，但直到1965年“車庫搖滾”才開始在全美范圍內(nèi)風(fēng)行。每一個大城市(也有許多小城市)都出現(xiàn)了許多新的吉他樂隊，他們急切地加入到這場運(yùn)動中來。隨之產(chǎn)生的結(jié)果就是更多的聚會、女孩，以及唱片。
這些唱片通常是在當(dāng)?shù)氐男〕境霭?，如果能夠在?dāng)?shù)氐碾娕_播放的話，聽眾群的范圍一般不會超出方圓50公里。一些大唱片公司偶然也會選中其中的某些唱片，但更多的時候它們還是成為電臺聽眾的熱門歌曲。“騎士的影子”(The Shadows of Knight)等樂隊就是這一批樂隊中的幸運(yùn)兒。
60年代，尤其是在1965到1967年間，“車庫樂隊”出版了大量的唱片。和其它的州比起來，加里弗尼亞和德克薩斯是大多數(shù)“車庫樂隊”的故鄉(xiāng)。底特律、波士頓、芝加哥、西雅圖、克里弗蘭、菲尼克斯等城市也有許多當(dāng)?shù)氐臉逢?，后來這些地方大都成了“另類音樂”和“朋克音樂”的溫床。
德克薩斯的樂隊喜歡使用快節(jié)奏的法茲(Fuzz，一種吉他效果)吉他;加里弗尼亞的樂隊喜歡把繼承自他們前輩的“民謠搖滾”和“迷幻搖滾”在作品里體現(xiàn)出來;中西部樂隊的音樂里喜歡引入“靈魂樂”;而新英格蘭的樂隊則喜歡運(yùn)用“僵尸”(The Zombies)式的鍵盤和旋律。盡管這些樂隊大都很普通，但他們都趕上了隨后的“不列顛入侵”、“民謠搖滾”和“迷幻搖滾”運(yùn)動。
車庫搖滾的發(fā)展
1967和1968年間，許多原因使“車庫搖滾”的步伐不得不緩慢下來。在全國范圍內(nèi)取得成功的樂隊數(shù)量寥寥，大多數(shù)樂隊的人員不能始終如一，這些都是阻礙“車庫搖滾”進(jìn)一步發(fā)展的原因。而且，越來越多的全國性電臺的建立意味著更多的地方唱片公司將比從前更難以獲得成功，而各地的音樂天才們也將更難有機(jī)會進(jìn)入錄音室。當(dāng)時的情況是，許多車庫樂隊正在遺棄“不列顛入侵”帶來的“流行搖滾”，而把方向轉(zhuǎn)向了“先衛(wèi)搖滾”(Progressive Rock)和“迷幻搖滾”(Psychedelic Rock)。他們的歌詞也不再局限于女孩和青春的反叛，而是對社會和生活進(jìn)行更成熟的剖析和觀察。
在被搖滾歷史學(xué)家們迅速遺忘后，“車庫搖滾”在1972年重返“江湖”，標(biāo)志就是后來的帕蒂·史密斯(Patti Smith)樂隊的吉他手萊尼·凱伊(Lenny Kaye)在同年整理出版的雙張唱片合輯《原金》(Nuggets)。它收錄了當(dāng)時最廣為人知的車庫樂隊的作品，比如“斯坦德爾斯”(the Standells)樂隊、“種子”(Seeds)樂隊、“巧克力手表”樂隊(Chocolate Watch Band)等。凱伊在封套上首次提到了“朋克搖滾”(Punk Rock)一詞，他用這個詞來形容那些讓搖滾樂回歸最初的原始和自省的音樂。他還把當(dāng)時的一些歌詞和所提倡的態(tài)度也專門羅列了出來。在此專輯的鼓勵下，短短的幾年后，現(xiàn)代朋克搖滾就在“性手槍”(Sex Pistols)等樂隊的帶領(lǐng)下橫空出世。之后在70年代末出版的《碎石》(Pebbles)系列又將《原金》的腳步向前推進(jìn)了許多。這套唱片里收錄了更多在全美范圍內(nèi)不為人知的車庫樂隊，其中大部分樂隊的作品都在80年代末再版。遺憾的是，盡管許多樂隊曾在80年代想要復(fù)興“車庫搖滾”，但他們都已經(jīng)無法再達(dá)到60年代時的最佳水準(zhǔn)。因此無論對于主流還是地下，復(fù)興的努力都沒有形成重要的影響。
有意思的是，當(dāng)新老聽眾們通過再版唱片發(fā)現(xiàn)了“車庫搖滾”時代那些優(yōu)秀樂隊和歌曲時，他們卻都已經(jīng)解散多年。其中有一些樂隊比如“殘留”(the Remains)和“音樂機(jī)器”(Music Machine)甚至由于太過出色和新穎而不能被當(dāng)作是那時的“車庫搖滾”樂隊。另外一些比如“扎克里·泰克斯”(Zakary Thaks)、“巧克力手表”樂隊(Chocolate Watch Band)、“上升的風(fēng)暴”(the Rising Storm)則用最快樂的音樂使青年搖滾樂個性化。
縱觀整個60年代的美國搖滾樂，除了上面提到的這些樂隊，還有許多未被提及的樂隊，他們都和那些名聲在外的英美大牌樂隊一樣優(yōu)秀。所以，他們應(yīng)該得到同樣的承認(rèn)(事實上他們也的確獲得了這種承認(rèn))，盡管這種承認(rèn)來得有些晚。
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