古典名曲降E大調(diào)第三交響曲推薦
古典名曲降E大調(diào)第三交響曲推薦
古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年，作品55號。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》推薦的相關(guān)內(nèi)容吧!
古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的概述
貝多芬所做的第三交響曲，原題獻(xiàn)給拿破侖，拿破侖稱帝的消息促使作曲家為此曲重新命名。交響曲四樂章統(tǒng)一構(gòu)思，確立了交響曲史中史無前例的英雄性構(gòu)思。第一樂章描繪了英雄在戰(zhàn)斗中成長;第二樂章是葬禮進(jìn)行曲，亦是貝多芬獨(dú)創(chuàng);第三樂章是諧謔曲;第四樂章是凱旋進(jìn)行曲式的終曲。全曲宏偉壯闊，是交響樂歷史中里程碑式的作品。
這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部降E大調(diào)第三交響曲。此樂時常被例舉為浪漫樂派的創(chuàng)始作品，也是古典主義的先驅(qū)作品。
古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的評價
《降E大調(diào)第三交響曲》中的人道主義內(nèi)容集中體現(xiàn)在：這部作品熱情的謳歌了在“自由、平等、博愛”旗幟下實現(xiàn)的法國革命。貝多芬在《降E大調(diào)第三交響曲》中既沒有單純?nèi)ジ桧災(zāi)闷苼霰救?，也沒有去具體描繪法國革命，而是一個德國市民階級知識分子心目中理想化了的法國革命精神的藝術(shù)概括。
“不管資產(chǎn)階級社會怎樣缺少英雄氣概，它的誕生卻是需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的”。在《降E大調(diào)第三交響曲》中，貫穿全曲的是一位偉人的英雄形象，音樂在充滿矛盾沖突的發(fā)展中體現(xiàn)了這些英雄人物在為自己的革命目標(biāo)斗爭中的豪邁、自信、英勇;他們的犧牲在人們心中所引起的沉痛哀悼;以及他們勝利凱旋時的壯麗情景?！督礒大調(diào)第三交響曲》是德國市民階級對法國革命的贊頌，同時是對自己的人道主義理想的謳歌。
《降E大調(diào)第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著歐洲音樂歷史中具有重要社會政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂這個音樂體裁的領(lǐng)域。這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。海頓、莫扎特式交響樂的藝術(shù)形式，已經(jīng)完全不可能容納《降E大調(diào)第三交響曲》所表達(dá)的那種在當(dāng)時來說是嶄新的社會內(nèi)容?！督礒大調(diào)第三交響曲》構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的縝密上確實使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂章奏鳴曲式的就框架，使主要形象在充滿了在緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。這種發(fā)展必然促使整個奏鳴曲式的規(guī)模擴(kuò)大，原來各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的，富有展開性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能網(wǎng)也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個樂章，形成整個交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂曲一步步推向最后的高潮。與此同時，貝多芬還把革命的法國經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時采用的音樂體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂章;用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個交響樂套曲的面貌煥然一新?！督礒大調(diào)第三交響曲》說明了音樂中新的內(nèi)容會在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會在何種程度上反過來促進(jìn)內(nèi)容的深化。
從作曲技術(shù)上講，它是一部革命性的作品，長度和復(fù)雜度前所未有，“當(dāng)時初聽覺得難以理解”。在兩個序奏和弦之后，它以一個簡單得難以設(shè)想的、建立在降E大調(diào)三和弦上的主題開始，但是又忽然出現(xiàn)了一個意想不到的升C，在整個樂章進(jìn)程中帶來了沒完沒了的變奏和展開。除了常用的第二主題和結(jié)尾主題外，還有許多過渡性的動機(jī)，在整個樂章中十分醒目。但是和貝多芬的其它作品一樣，這一樂章中最引人注目的，既不是曲式格局也不是豐盛的樂思，而是所有的素材不斷向前推進(jìn)，從一個主題化出另一個主題，充滿活力穩(wěn)步上漲，抵達(dá)一個又一個高潮，以非此不可的銳勢推向結(jié)束。正主題處理得象戲劇人物，受盡反對和鎮(zhèn)壓，掙扎不已，最后得到勝利。
一個C小調(diào)的葬禮進(jìn)行曲取代了常用的慢樂章，有一個C大調(diào)的對比段，悲壯宏偉，激情迸發(fā)。末樂章是一組變奏，有時相當(dāng)自由，含有賦格式展開的插部和尾聲。
“器樂作品在貝多芬之后整個19世紀(jì)的發(fā)展，一直處在他的巨大影響和控制之下。他賦予器樂以最強(qiáng)烈、最富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。他是找到通向古典主義最高境界之路的音樂家，他把古典音樂從美的境界帶到崇高的境界，他創(chuàng)造了一種前無古人、后無來者的英雄風(fēng)格。”
古典名曲《降E大調(diào)第三交響曲》的作者簡介
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770.12.16-1827.3.26)：一位集古典主義大成、開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，也是一位演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號)、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。貝多芬也被尊稱為“樂圣”。
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