搖滾樂(lè)隊(duì)的簡(jiǎn)介
搖滾樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生于上世紀(jì)50年代，以黑人節(jié)奏布魯斯音樂(lè)為基礎(chǔ)，加上了搖擺樂(lè)和鋼琴音樂(lè)的成分，突出聲音的表現(xiàn)力和持續(xù)不斷前進(jìn)的節(jié)奏。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)的相關(guān)知識(shí)吧!
搖滾樂(lè)隊(duì)的發(fā)展
60年代，英國(guó)著名的“披頭士”The Beatles帶著對(duì)于美國(guó)搖滾樂(lè)的理解殺回美國(guó)，開(kāi)辟了搖滾樂(lè)蓬勃發(fā)展的新天地。事實(shí)上，搖滾樂(lè)不僅僅是一個(gè)音樂(lè)流派，它也代表著新文化時(shí)代的到來(lái)與沖擊，它滲透到了人性、生活、社會(huì)、政治等各個(gè)領(lǐng)域，是一種精神狀態(tài)，也是一種生存方式。搖滾樂(lè)經(jīng)歷了50多年的發(fā)展，產(chǎn)生了多種音樂(lè)流派，也產(chǎn)生了許多偉大的樂(lè)隊(duì)，如：槍炮與玫瑰，U2，德國(guó)戰(zhàn)車(chē)等。
搖滾樂(lè)隊(duì)的演奏形式
Acid Rock(酸性搖滾)
酸性搖滾是幻覺(jué)搖滾的一種激烈、大聲的變奏。它吸取了盛期已過(guò)的Cream和Jimi Hendrix即
席演奏的精華。酸性樂(lè)隊(duì)依賴(lài)變奏的吉它、柔美的歌聲和長(zhǎng)時(shí)間的即興表演。酸性搖滾存在的
時(shí)間并不長(zhǎng)——在幻覺(jué)劑的生命期限里，它不斷的發(fā)展并形成一個(gè)中心——最后沒(méi)有解散的樂(lè)
隊(duì)演變成了重金屬樂(lè)隊(duì)。
Acid Techno(酸性數(shù)碼)
當(dāng)80年代中期酸性室內(nèi)音樂(lè)緘默的時(shí)候，卻成了年青一代沉進(jìn)去加深印象的時(shí)期，他們變得
十分容易受聲音的影響。在90年代初，他們中的一些人開(kāi)始做音樂(lè)，并人讓聲音去適應(yīng)技術(shù)而
不是象古典芝加哥室內(nèi)音樂(lè)那樣是一種柔美和暖調(diào)的風(fēng)格，和早期的德國(guó)Trance十分相似。酸
性數(shù)碼包括許多早期的唱片，如Aphex Twin,Plastikman,和Dave Clarke等等。
Adult Alternative Pop/Rock(成人另類(lèi)流行/搖滾)成人另類(lèi)流行/搖滾是相對(duì)于主流音樂(lè)的另類(lèi)搖滾的一個(gè)分支, 它具有柔和的旋律和另類(lèi)柔美風(fēng)格。成人另類(lèi)流行具有很強(qiáng)的商業(yè)性，但是藝術(shù)家并并不是以商業(yè)為目的。他們來(lái)自傳統(tǒng)的流行吉他音樂(lè)，80年代的流行舞曲(正如Gin Blossoms, Barenaked Ladies的音樂(lè))，民謠和傳統(tǒng)的歌者(正如Indigo Girls, Tori Amos, Jeff Buckley, Sarah McLachlan, Fiona Apple,Jewel的音樂(lè))，美國(guó)傳統(tǒng)搖滾樂(lè)(正如Sheryl Crow, Hootie & the Blowfish, Dave Matthews的音樂(lè))，時(shí)髦的trip-hop電子(正如Portishead的音樂(lè))。成人另類(lèi)流行/搖滾的產(chǎn)生來(lái)自于人們感觀的成熟：它有意和無(wú)意的成為90年代的主流音樂(lè)形式。它使搖滾的形式變得更加松散，更加注重創(chuàng)作技巧。它的缺點(diǎn)是，成人另類(lèi)搖滾的靈感僅僅停留在物質(zhì)表面上-經(jīng)常在表演中因?yàn)榭桃庾非蠖兊米鲎鳎幸庾屢魳?lè)變得甜美，或使聲音變得深沉。但就優(yōu)點(diǎn)而言，這種風(fēng)格造就了優(yōu)秀的需要經(jīng)典音樂(lè)而非憑借大聲歌唱的藝術(shù)家。在90年代初，他們中的一些人開(kāi)始做音樂(lè)，并人讓聲音去適應(yīng)技術(shù)而不是象古典芝加哥室內(nèi)音樂(lè)那樣是一種柔美和暖調(diào)的風(fēng)格，和早期的德國(guó)Trance十分相似。酸性數(shù)碼包括許多早期的唱片，如Aphex Twin,Plastikman,和Dave Clarke等等。
搖滾樂(lè)隊(duì)的代表
香港是華人地區(qū)最先出現(xiàn)搖滾樂(lè)和搖滾樂(lè)隊(duì)的地方，早在20世紀(jì)70年代，中國(guó)搖滾樂(lè)最初的萌芽就出現(xiàn)在了香港和臺(tái)灣。
受西方影響，香港在70年代末和80年代初出現(xiàn)了一些地下?lián)u滾樂(lè)隊(duì)，但真正具備公眾影響力的卻很少。香港的搖滾樂(lè)以英式為主。作為英國(guó)的殖民地，七八十年代，處于黃金時(shí)期的英國(guó)搖滾樂(lè)直接傳播到香港。
直到80年代中期，一支叫BEYOND的地下金屬搖滾樂(lè)隊(duì)，趁著香港流行樂(lè)的黃金年代，嘗試走商業(yè)與搖滾相結(jié)合的路線，坦然登陸公眾視野。
憑借著主創(chuàng)黃家駒的杰出才華，80年代末90年代初，BEYOND樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的《大地》、《光輝歲月》等非情歌一路走紅。BEYOND樂(lè)壇的成功還表現(xiàn)為，成名的同時(shí)一直未放棄搖滾樂(lè)所倡導(dǎo)的獨(dú)立思考，使商業(yè)和搖滾樂(lè)有機(jī)結(jié)合，從而創(chuàng)造了香港樂(lè)壇的神話，唱片銷(xiāo)量一直高居華人樂(lè)隊(duì)榜首。
90年代初，BEYOND樂(lè)隊(duì)走向巔峰，他們將搖滾樂(lè)和樂(lè)隊(duì)的概念向廣大華人地區(qū)撒播，深深影響了兩岸三地的年輕人，至今受到兩岸三地以及日本樂(lè)界的好評(píng)，堪稱(chēng)華人搖滾樂(lè)和搖滾樂(lè)隊(duì)的啟蒙大師
1993年天才創(chuàng)作者黃家駒的不幸離世，不僅使BEYOND樂(lè)隊(duì)失去了靈魂人物，并還可看做香港樂(lè)隊(duì)發(fā)展的分水嶺，由于商業(yè)社會(huì)帶來(lái)的過(guò)度浮躁，以及優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)的青黃不接，香港地區(qū)搖滾樂(lè)隊(duì)走向銳減，少量地下樂(lè)隊(duì)艱難發(fā)展，現(xiàn)今，當(dāng)年震撼人心的達(dá)明一派、BEYOND、太極等樂(lè)隊(duì)因?yàn)楦鞣N原因都已風(fēng)流云散，難覓蹤跡。
猜你感興趣：