歌劇魔笛簡(jiǎn)介

　　《魔笛》，二幕或四幕歌唱?jiǎng)。悄厮牟孔罱艹龈鑴≈械囊徊?。今天學(xué)習(xí)小編就為大家簡(jiǎn)要介紹一下歌劇《魔笛》。

　　這部歌劇取材于詩(shī)人維蘭德(c. m. wieland，1733-1813)的童話集《金尼斯坦》(dschinnistan，1786-1789)中一篇名為"璐璐的魔笛"(lulu oder die zauberflöte)的童話，1780年后由席卡內(nèi)德改編成歌劇腳本。

　　《魔笛》作品背景

　　用德語(yǔ)演唱的《魔笛》是在莫扎特生命中的最后一年寫(xiě)作的，也是莫扎特最后一部歌劇。當(dāng)時(shí)的莫扎特生活窘迫、疾病交加，抑郁不得志的作曲家當(dāng)時(shí)的精神處于極度絕望的境況。雖然如此，但莫扎特的創(chuàng)作熱情仍很高，所以當(dāng)維多劇院(theater auf der wiede)的經(jīng)理席卡內(nèi)德提出請(qǐng)他為一部德語(yǔ)歌劇譜曲時(shí)，他很快同意了。為了方便莫扎特專(zhuān)心創(chuàng)作，席卡內(nèi)德將作曲家任性的妻子送到外地療養(yǎng)，并在劇院附近租了一個(gè)小房間(魔笛之家)給莫扎特住。

　　1791年7月，莫扎特譜曲到一半的時(shí)候接到命令赴布拉格，在雷奧勃爾特二世加冕禮的慶典上指揮他的另一部歌劇鐵托的仁慈，同時(shí)，他又接受了伯爵的委托，寫(xiě)一部悼念伯爵亡妻的《安魂曲》,莫扎特認(rèn)為瓦爾塞根是上帝的使者，是來(lái)召他回去的，他用全部精力，通宵達(dá)旦地創(chuàng)作這首在他看來(lái)似乎是為自己而作的《安魂曲》，最后終因體力不支而倒了下來(lái)?；氐骄S也納后至9月，莫扎特終于完成了《魔笛》全劇的譜曲，在僅僅排練了兩日后9月30日,于維也納郊外的維多劇院首演,由莫扎特親自指揮。

　　《魔笛》是一部多元化的歌劇，莫扎特在其中放入了許多歌劇元素，他融合了十八世紀(jì)以前德、奧、意、法、捷等國(guó)家所特有的各種音樂(lè)形式和戲劇表現(xiàn)手法，使其音樂(lè)語(yǔ)言更為豐富?？梢哉f(shuō)它是一部集大成的歌唱?jiǎng)。诋?dāng)時(shí)維也納通俗戲劇的構(gòu)架上很好的統(tǒng)一了意大利歌劇與德國(guó)民謠的風(fēng)格，既帶有正劇的嚴(yán)謹(jǐn)又包含著喜劇的靈活。 其音樂(lè)將神秘、圣潔的宗教色彩和明朗、歡快的世俗色彩巧妙地結(jié)合在一起，十分動(dòng)聽(tīng)。而且莫扎特本人十分鐘愛(ài)《魔笛》這部歌劇，他親自指揮了第一場(chǎng)、第二場(chǎng)的演出，臨死前幾小時(shí)，他還渴望聽(tīng)到《魔笛》的音樂(lè)，他請(qǐng)人把鐘放在床頭，以便計(jì)算時(shí)間，在想象著正在進(jìn)行的《魔笛》演出。

　　《魔笛》劇情簡(jiǎn)介

　　埃及王子塔米諾被巨蛇追趕而為夜女王的宮女所救，夜女王拿出女兒帕米娜的肖像給王子看，王子一見(jiàn)傾心，心中燃起了愛(ài)情的火焰，夜女王告訴王子，她女兒被壞人薩拉斯特羅搶走了，希望王子去救她，并允諾只要王子救回帕米娜，就將女兒嫁給他。王子同意了，夜女王贈(zèng)給王子一支能解脫困境的魔笛，隨后王子就起程了。事實(shí)上，薩拉斯特羅是智慧的主宰，“光明之國(guó)”的領(lǐng)袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力無(wú)邊的太陽(yáng)寶鏡交給了他，又把女兒帕米娜交給他來(lái)教導(dǎo)，因此夜女王十分不滿(mǎn)，企圖摧毀光明神殿，奪回女兒。王子塔米諾經(jīng)受了種種考驗(yàn)，識(shí)破了夜女王的陰謀，終于和帕米娜結(jié)為夫妻。

　　《魔笛》藝術(shù)造詣

　　關(guān)于《魔笛》的音樂(lè)有多么迷人的事，我們只要想一想貝多芬是怎樣欣賞這部童話歌劇，理當(dāng)可以獲得了解。樂(lè)圣貝多芬除了為大提琴寫(xiě)作5首奏鳴曲外，還寫(xiě)作3首變奏曲，其中2曲的主題都取自《魔笛》的曲調(diào)，第1曲是根據(jù)第二幕第20曲巴巴基諾所唱的：“如果有個(gè)愛(ài)人該多好”作成的12段變奏，第二曲是根據(jù)第一幕第7曲帕米娜和巴巴基諾的二重唱：“知道愛(ài)情的男人”寫(xiě)成的7段變奏曲。

　　在這部歌劇中，我們可以看出莫札特所呈現(xiàn)十八世紀(jì)巴洛克時(shí)期的均衡、對(duì)立理念，王子塔米諾代表善良、真理的一方，而捕鳥(niǎo)人帕帕基諾則是盲目追求物質(zhì)享受的一方，祭司薩拉斯特羅也以其高貴的情操來(lái)感化夜后的報(bào)復(fù)，莫札特成功地將自己的意念寄于這個(gè)童話般的題材中，在這部歌劇里表露無(wú)遺，

　　歌劇的序曲以奏鳴曲的形式從統(tǒng)一全劇的降e開(kāi)始，精美的弦樂(lè)聲華麗而且流暢。如泉水源源涌出，象征著光明和美好的生活。塔米諾這一角色屬抒情男高音，他在劇中的兩首詠嘆調(diào)"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律極其優(yōu)美，很好的描畫(huà)出這個(gè)抒情式的人物細(xì)致豐富的內(nèi)心。帕米娜這個(gè)角色外柔內(nèi)剛，莫扎特為她寫(xiě)的所有唱段都令人印象深刻。其中與帕帕基諾的兩重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》最為經(jīng)典，柔美的旋律充分體現(xiàn)出莫扎特的天才之處。

　　捕鳥(niǎo)人是劇中帶有喜劇因素的一個(gè)亮點(diǎn)，在第一幕中的《我是一個(gè)快樂(lè)捕鳥(niǎo)人》以民謠為基調(diào)，生動(dòng)靈活、輕松的刻畫(huà)出其快樂(lè)的天性。夜后的詠嘆調(diào)是按標(biāo)準(zhǔn)的意大利正歌劇風(fēng)格寫(xiě)的，其在第一幕中的"o zittre nicht, Mein lieber Sohn!"這首詠嘆調(diào)分為三個(gè)部分，由抒情到花腔唱段，旋律有節(jié)制的變化;而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首極為華麗的花腔詠嘆調(diào)，可以說(shuō)是花腔女高音詠嘆調(diào)史上數(shù)一數(shù)二的名曲。作為這部歌劇中的靈魂人物，夜后這個(gè)角色的好壞直接影響到作品的整體藝術(shù)水準(zhǔn)，其由善到惡，轉(zhuǎn)變的背后要求極微妙的分辨，莫扎特以最難的華彩樂(lè)段來(lái)刻劃她的本質(zhì)，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩，在非常高的音域(高音f)，以快速的唱法，混合了樂(lè)聲的重復(fù)音、斷音和長(zhǎng)笛的相競(jìng)賽。在這部歌劇中令人印象深刻的歌曲相當(dāng)?shù)亩啵缫购蟮脑亣@調(diào)、帕帕基諾演唱猶如童話般的歌曲、祭司的合唱、薩拉斯妥的詠嘆調(diào)，以及巴巴吉諾與帕帕吉娜的二重唱，莫札特為《魔笛》賦予了生命，他的音樂(lè)清晰明朗，使得整部歌劇充滿(mǎn)了豐富的活力及生命力。

　　整部歌劇透著莊嚴(yán)、肅穆的氣氛，據(jù)說(shuō)本劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與共濟(jì)會(huì)有關(guān)，莫扎特本人及大部分劇院成員都是這個(gè)組織的成員。1790年，莫扎特的保護(hù)人奧地利皇帝約瑟夫二世逝世后，瑪利亞女王的政府禁止并且鎮(zhèn)壓共濟(jì)會(huì)的活動(dòng)，固這部歌劇以童話的形式加以掩蓋，象征性的揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。莫扎特的歌劇《魔笛》帶有明顯的政治色彩，他借用該歌劇影射當(dāng)時(shí)奧地利封建政權(quán)愚弄人民并鎮(zhèn)壓“共濟(jì)會(huì)”的行徑。反映了以黑暗(夜女王)為象征的封建勢(shì)力最終必定要滅亡，而以光明為象征的啟蒙思想最終必定會(huì)勝利。莫扎特塑造了“黑暗王國(guó)”的領(lǐng)袖夜女王(影射當(dāng)時(shí)的奧地利皇后)和“光明之國(guó)”的領(lǐng)袖薩拉斯特羅這兩個(gè)對(duì)立面，通過(guò)他們之間的矛盾沖突來(lái)揭示本劇的主題思想。他指出，真理是不可戰(zhàn)勝的，勝利終將屬于最勇敢的人，美德和智慧將永放光芒!他把這些寫(xiě)進(jìn)了最后一段的合唱中。