關(guān)于竹笛吐音的練習(xí)技巧
關(guān)于竹笛吐音的練習(xí)技巧
竹笛的吐音技巧,單吐又有重吐、輕吐、唇吐等多種不同的奏法以表現(xiàn)各種不同的音樂情緒，掌握單吐技巧并在樂曲演奏中根據(jù)音樂情緒需要合理運(yùn)用是至關(guān)重要的。下面是小編整理的笛子吐音的練習(xí)技巧，歡迎閱讀。
吐音的分類
(1)按舌的運(yùn)動方式分類，單吐分為兩種：
?、賂(突)式單吐：即“突、突、突、突”。舌輕放在上齒齦后面，然后快速回縮，通過與氣流的配合，發(fā)出一個具有爆發(fā)里的音響，如我們發(fā)“突”音。要想連續(xù)吐奏時將舌重新放回原來位置上切斷氣流，當(dāng)舌離開后，又可發(fā)“突”的音。這樣連續(xù)的舌頭動作就發(fā)出“突、突、突、突”。T(突)式單吐因舌尖與齒齦的觸擊面相對而言的要多一些，在舌離開齒齦時具有較強(qiáng)的爆發(fā)力。一般而言，它的特點(diǎn)是發(fā)音結(jié)實(shí)、有力、清晰，適合于演奏強(qiáng)音、重音及力度較強(qiáng)的吐音樂段等。
?、贙(庫)式單吐：即(庫、庫、庫、庫)。這是一種非常有特點(diǎn)的吐音，它跟T(突)式吐音的本質(zhì)區(qū)別在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住氣流，然后舌根迅速離開，依靠氣息的沖擊形成具有爆發(fā)力的音響，類似發(fā)“庫”音。它的最大優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音圓潤，且富有彈性，可強(qiáng)可弱，柔中帶剛，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如馮子存先生在演奏《五梆子》這首體現(xiàn)熱情豪爽性格的民間樂曲時，因旋律要求在演奏中棱角分明，剛、健灑脫，選折庫式吐音，可使吐出的音剛健富有彈性，而這一選折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的進(jìn)行也顯得更加生動有力。馮子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等樂曲中，除了在樂曲的后部隨著速度的加快逐漸改用突式吐音外，全曲基本都是用庫式吐音來吐奏。
(2) 按演奏方式劃分類，又把單吐分為輕吐與唇吐。
?、?輕吐：舌頭平展放松，舌動的力度中庸，氣息和緩，爆發(fā)力不要太強(qiáng)，發(fā)出似斷非斷、較為柔和的音響效果。演奏符合為“⊙”，在樂曲中一般表現(xiàn)為抒情、輕巧的樂段。如：笛子曲《早晨》(趙松庭曲)中的尾聲就是運(yùn)用了輕吐這一技巧來表現(xiàn)人們在盡情嬉戲歡舞之后，又重新回到恬靜柔美，令人回味的春天早晨的意境。
?、诖酵拢涸诖底嘀埃木庪p唇自然閑合，保持吹奏笛子時的最佳狀態(tài)，然后依靠氣流的沖擊，發(fā)出似“撲”音。唇吐不需要用舌，之需要?dú)庀⒌淖兓纯桑l(fā)音力度的強(qiáng)弱是有氣流的急緩決定的。氣流急則力度強(qiáng)，氣流緩則則力度弱。在傳統(tǒng)的江南絲竹，地方戲曲及抒情樂曲中樂句的起始音都經(jīng)常用到。如：江南絲竹《歡樂歌》，該曲開始頭兩個樂句中的盾音，如使用唇吐則音樂具有抑揚(yáng)頓挫之感，使清新秀麗的曲調(diào)更加委婉動聽。
單吐的演奏效果
就吐音T(突)與K來講，二者在奏法上不同，而音響也有區(qū)別。用T(突)發(fā)音較直，而用K(庫)發(fā)出的音則含蓄且更富于歌唱性。劉森先生在樂曲中時而輕緩、時而急促的運(yùn)用多變的K(庫)式吐音，使音樂含蓄，充滿內(nèi)在的活力，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這也恰好說明，這種獨(dú)特的吐音是區(qū)別于其他竹笛演奏風(fēng)格一個不可缺少的部分。
音樂是聲音的藝術(shù)，音樂的美是通過音響表現(xiàn)出來的，而富有感染力的演奏，就需要在力度、速度以及音色等方面加以細(xì)致的變化處理。在其他藝術(shù)領(lǐng)域也是如此，一幅畫的視覺效果，也要求明暗對比和色彩處理上的豐富變化，從中讓我們看出所要表達(dá)的深刻含義，使它的藝術(shù)形象更加突出。在吐音技巧中，舌的輕重緩急與氣急的變化應(yīng)用，產(chǎn)生了不同的音響效果，有的發(fā)音音節(jié)為Tu(突)，Te(特)，Ti(梯)。有的發(fā)音為Ku(庫)，Ka(咔)，Ke(克)等。音節(jié)不同，舌的觸擊點(diǎn)也不一樣，加之氣息的各種變化使用，使吐音效果產(chǎn)生較大的差異。
由于不同的吐音有著不同的音響效果和不同的表現(xiàn)力，在演奏中應(yīng)根據(jù)不同的作品要求采用不同的吐音方法。一般而言，吐音時舌的運(yùn)動與氣流的大小快慢成正比，二者決定了吐音的強(qiáng)弱，軟硬。中國笛子演奏藝術(shù)流派紛呈，風(fēng)格迥異，只所以如此，除了因地理環(huán)境、生活習(xí)俗、風(fēng)土文化、文化傳統(tǒng)、審美習(xí)慣等不盡相同而形成差異外，與吐音的運(yùn)用也不無關(guān)系。馮子存先生早年以賣藝謀生，足跡走遍晉察冀邊沿地區(qū)，受當(dāng)?shù)孛窀琛⑸轿靼鹱?、二人臺等民間音樂和戲曲音樂熏陶，創(chuàng)作、改編了一批風(fēng)格鮮明、新穎獨(dú)特的笛曲。形成了以干凈清晰的吐音、強(qiáng)有力的剁音、各種滑音以及豐富多彩的花舌、華麗奔放的花舌等演奏技巧，體現(xiàn)北方人的性格和語言特征的演奏風(fēng)格。《喜相逢》原來的曲調(diào)較簡單，在戲曲中往往用于過場音樂，經(jīng)過改編以后，使樂曲大為改觀，成為一首具有濃郁地方風(fēng)格的生動活潑、形象鮮明、極富表現(xiàn)力的笛子獨(dú)奏曲。該曲第四段較多應(yīng)用了單吐、花舌、剁音等技巧，表現(xiàn)親人依依惜別和別后重逢時熱烈歡樂的情景。
笛子演奏藝術(shù)大體分為南北兩派，南派以細(xì)膩委婉取勝，北派以火爆粗獷見長。劉管樂先生和馮子存先生一樣，是音樂界公認(rèn)的派笛藝的杰出代表人物，馮先生他的演奏講究力度集中，吹奏的吐音清晰，干脆。形成了灑脫、利落、靈巧、樸實(shí)的獨(dú)特演奏風(fēng)格。劉管樂先生自幼向民間藝人學(xué)吹管子、笛子、嗩吶等樂器，并且常為河北梆子、老調(diào)梆子等伴奏。因此，在他的創(chuàng)作中，使用了大量的民間音樂素材。
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