架子鼓踩镲的左腳練習(xí)方法
架子鼓踩镲的左腳練習(xí)方法
相信很多學(xué)習(xí)架子鼓的小伙伴都知道踩镲是學(xué)習(xí)架子鼓的基礎(chǔ)，那么踩镲左腳怎么練呢?有多少?gòu)埛椒?下面是小編整理的關(guān)于架子鼓踩镲左腳練習(xí)方法，希望能夠幫到大家。
架子鼓踩镲的左腳練習(xí)方法
鼓踏踏法可分平踏(Heel Down)及墊踏(Heel Up)兩種，早期30~60年代的鼓手，踩底鼓是采用平踩法為多，所以椅子都坐的比較高。
然而搖滾重金屬音樂(lè)年代開(kāi)始之后，眾家鼓手紛紛使用墊踩法，因?yàn)閾u滾重金屬音樂(lè)需要的力道要比較強(qiáng)，因此墊踩法獲得青睞?，F(xiàn)今以墊踏踏法占多數(shù)，學(xué)員最好兩種都練并能分別以平、墊踏兩種方式演奏出悶音或開(kāi)放音色。
平踩法(Heel Down)
腳跟放下以腳跟當(dāng)作軸心支點(diǎn)，利用腳踝轉(zhuǎn)動(dòng)(Ankle flexion)向下輕點(diǎn)踏板便可，使腳踝保持放松，而整個(gè)腳掌平貼在踏板上。平踩法靠的是腳腕及小腿的力量，所以加速的時(shí)間短，踏腳的反應(yīng)會(huì)較快，但缺點(diǎn)是腳踝活動(dòng)范圍受限制，大約只能有30度以下的活動(dòng)范圍，因此音量會(huì)比墊踩法小。平踩法比較適合用于一些輕快的音樂(lè)節(jié)奏如Samba、Swing、Latin、Mambo ......等等音樂(lè)。
墊踩法(Heel Up)
腳跟不著地，利用腳踝轉(zhuǎn)動(dòng)及股關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)(Hip flexion)來(lái)踏踏板，讓大腿向上提起，腳跟要抬高起來(lái)，腳掌保持放松。然后大腿向下沉，而腳掌向下踩便可。墊踩法因?yàn)槟_跟離地不受限于踏板上，所以腳踝活動(dòng)范圍幾乎可達(dá)60度左右，再加上小腿、大腿的重力與股關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)，藉由多處肌肉出力，可以踩出較大而且結(jié)實(shí)的底鼓聲音量。墊踩法則適用于 Rock、Heavy Metal、Funk......等類(lèi)型音樂(lè)。缺點(diǎn)是腿部時(shí)時(shí)處于緊張狀態(tài)，導(dǎo)致容易疲倦及肌肉拉傷。還記得小編昨天介紹的活結(jié)樂(lè)隊(duì)前鼓手Joey Jordison嗎?曾因高強(qiáng)度演奏肌腱受傷住院，就是因?yàn)檫@種方法的缺點(diǎn)所致，所以大家在練習(xí)時(shí)要注意。
架子鼓是如何生產(chǎn)的
鼓手不應(yīng)當(dāng)僅僅有技術(shù) , 作為一個(gè)鼓手 ，首先要對(duì)自己使用的樂(lè)器有一個(gè)全面的了解 ，然后才會(huì)更好的運(yùn)用技術(shù) 。比如 ：架子鼓是如何產(chǎn)生的 ?它的最初形態(tài)是什么樣子的 ?架子鼓本身對(duì)音色有什么樣的影響 ?就好像是一個(gè)好的司機(jī) ，不僅僅會(huì)開(kāi)車(chē) ，而且了解車(chē)的構(gòu)造與性能 。鼓手也一樣 ，不但要掌握好的演奏技術(shù)與技巧 ，還要了解自己正在使用的鼓的組成和構(gòu)造 。
在了解架子鼓之前 ，我們先來(lái)回顧一下現(xiàn)代音樂(lè)的起源 ，正是因?yàn)楝F(xiàn)代音樂(lè)的蓬勃發(fā)展才使得最初的架子鼓誕生于20世紀(jì) 。
1571年 ，第一批黑人被運(yùn)到了當(dāng)時(shí)的西班牙人殖民地美洲 ，從此上百萬(wàn)的黑人奴隸被不斷的賣(mài)到美洲 ，黑人奴隸的到來(lái)不但帶來(lái)了他們的勞動(dòng)力 ，而且為美洲帶來(lái)了新的音樂(lè)文化 —— 源于非洲的音樂(lè)與舞蹈 。
架子鼓是如何產(chǎn)生的
對(duì)于非洲的土著黑人來(lái)說(shuō) ，他們的舞蹈和音樂(lè)也是他們語(yǔ)言的一部分 ，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的各種感情 ，特別是在一些重要儀式上 ，比如婚禮 、葬禮 、節(jié)日慶典等重要時(shí)刻 ，人們總是聚在部落或村莊載歌載舞 ，而這其中重要的樂(lè)器就是鼓 。
鼓是非洲居民的傳統(tǒng)樂(lè)器 ，起源于西非 ，人們?cè)谘葑鄷r(shí)將鼓吊在脖子上 ，而且是幾個(gè)人(至少兩個(gè)人 ，甚至7個(gè)或8個(gè)人)一起演奏 ，講究的是演奏過(guò)程中的配合 ，而且這種鼓樂(lè)有上千種節(jié)奏 。這種木鼓不但使非洲居民的娛樂(lè)工具 ，樂(lè)器以及非洲文化的產(chǎn)物 ，而且還是他們的聯(lián)系和報(bào)警的工具 ，是他們的一種語(yǔ)言 。
直到19世紀(jì)初 ，在美洲的黑人奴隸仍然保持著他們的這種傳統(tǒng) ，尤其是在當(dāng)時(shí)受到西班牙和法國(guó)影響的城市 ，比如路易斯安娜洲 ，密西西比的首府新奧爾良 。
但是在1861年以后 ，在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間 ，由于美國(guó)南方的莊園里的主要?jiǎng)趧?dòng)力為黑人奴隸 ，所以南方的奴隸主害怕黑人通過(guò)這種鼓樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行謀反的策劃 ，因此他們禁止黑人奴隸再使用他們的傳統(tǒng)音樂(lè)和樂(lè)器 —— 鼓 。而這一舉動(dòng)恰恰促成了現(xiàn)代音樂(lè)的誕生 。
當(dāng)黑人再想通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的感情的時(shí)候 ，他們不得不采用白人的樂(lè)器 ，演奏白人的旋律 。這一舉動(dòng)可以視作是黑人音樂(lè)天賦的具體表現(xiàn) ，黑人不僅僅是在演繹白人的音樂(lè) ，而是將他們的音樂(lè)用美洲音樂(lè)風(fēng)格演繹出來(lái) 。 由此于19世紀(jì)末誕生了黑白結(jié)合的爵士樂(lè) 。也正是因?yàn)榫羰繕?lè)的誕生 ，才使打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)或樂(lè)團(tuán)演奏中的地位得以提升 。
長(zhǎng)期以來(lái) ，在出現(xiàn)爵士樂(lè)之前的白人世界中 ，打擊樂(lè)器在樂(lè)團(tuán)中僅僅是一種附屬樂(lè)器 。人們無(wú)論在演奏何種音樂(lè)時(shí)(比如古典音樂(lè) ，浪漫派音樂(lè)等)打擊樂(lè)器只在背景配樂(lè)中使用 。而旋律的演奏(Solo)是屬于銅管樂(lè)器 ，旋樂(lè)和鍵盤(pán)樂(lè)器等其它樂(lè)器的 。
但是在爵士樂(lè)中 ，打擊樂(lè)器(架子鼓)第一次取得了和其它樂(lè)器同等的地位 ，終于也可以被用來(lái)演奏鼓旋律(Solo)，通過(guò)獨(dú)奏來(lái)表現(xiàn)某一段音樂(lè)或是鼓手的個(gè)人思想 。
從50年代開(kāi)始 ，出現(xiàn)了搖滾樂(lè)隊(duì) ，打擊樂(lè)器(架子鼓)的地位再一次提升 。直到今天 ，搖滾樂(lè)隊(duì)中都不可能缺少鼓手 ，有的甚至還要有一位打擊樂(lè)手 。
但是 ，現(xiàn)今打擊樂(lè)器(架子鼓)又一次將自身限定在“為主要的聲音伴奏”的范圍內(nèi) ，只不過(guò)不再是一百多年前的簡(jiǎn)單配樂(lè) ，它體現(xiàn)的是和樂(lè)隊(duì)中的吉他 、鍵盤(pán) 、貝司以及主唱的配合 ，是樂(lè)隊(duì)中的節(jié)奏樂(lè)器 ，固定了音樂(lè)的速度 、動(dòng)力和樂(lè)曲的結(jié)構(gòu) ，人們可以這樣說(shuō) ：鼓手是樂(lè)隊(duì)的指揮 。
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