學古箏前的三個顧慮
古箏是一件雙手演奏的多弦制民族樂器,對演奏者的雙手協(xié)調(diào)能力和手眼配合能力要求很高,所以很多中老年人對學習古箏心存畏懼,害怕學不會、彈不好，下面是小編為大家整理的關于學古箏前的三個顧慮，希望對你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔!
學古箏前的三個顧慮
學古箏前的顧慮
一、沒有一點基礎
所謂的沒有基礎,都是認為自己在樂理方面一點都不懂。這很正常,雖然上學的時候有音樂課,但是樂理是需要運用的,盡管你明白了, 如果不用,很快就會忘記。特別是成年人因為已經(jīng)接受了多年文化教育,所以接受能力和領悟力會比較好,因此可能剛開始的幾節(jié)課需要穿插講一些樂理方面的內(nèi)容,基本很快就明白并能運用到實際的彈奏中.所以這是沒有問題的。
二、能不能學會呢
如果是成人學箏，主要目的是自娛自樂、陶冶情操、提高自身修養(yǎng)。而且古箏又因為音色優(yōu)美，有著上手容易的特點，所以如果大家能保證每天的練琴時間，基本上沒有什么太大的問題。而且初學古箏，成人學習、接受能力要比小朋友快。小朋友學古箏也有優(yōu)勢，小時候?qū)W不易忘記，雖然接受力弱一些，但是入門后進步比成人快。
三、多久能學會呢
有的朋友一聽說彈《高山流水》都需要七八個月的時間,都會想：“啊這么長時間呀!”首先，這首樂曲本身就是四級的曲子;其次，樂曲的開頭是雙八度的大撮來表現(xiàn)巍峨的高山,有一定的難度，結(jié)束部分采用大量的刮奏來表現(xiàn)流水,也有一定的難度。所以想彈好,肯定需要有一定的基本功作為基礎。如果想快一點學,當然也可以啦,二三個月也能彈下來這首曲子,但是會不會好聽呢?我們的目的本來就是彈得好聽,讓自己的身心得到享受,放松生活的壓力,如果自己都覺得不好聽,自然就沒有繼續(xù)學習的興趣了。所以呢,要注重在開始的時候打好基礎,這樣將來大家想彈一些更大更難的作品也是有可能的。
古箏面板開裂的原因及修復
面板開裂一般有三種原因。一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(往往是人為的)，面板收縮，受力弱點處會有開裂。二是原面板本身有內(nèi)損(往往是天然的)，表面上看不出來，一旦環(huán)境溫濕度變化較大時，就會顯出原形。出現(xiàn)上述問題，一般用502快干膠水向縫隙中慢慢滲入即可。
古箏面板的介紹
民族樂器的音板多為桐木制作。中國河南蘭考縣地理環(huán)境獨特， 生長的泡桐木質(zhì)疏松度適中、不易變形，經(jīng)脫脂處理后透氣、透音性能很好我們稱泡桐為“會呼吸的木材”，由于制成樂器音板紋路清晰美觀，共鳴度高，透音性能好，具有優(yōu)良的聲學品質(zhì)，經(jīng)專家鑒定為制作民族樂器的最佳材料。
1、面板的等級是按什么標準分類的?
古箏的面板是決定古箏音質(zhì)的重要因素之一。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態(tài)有直接的因果關系，從而也決定了古箏聲學品質(zhì)的優(yōu)劣。業(yè)內(nèi)古箏面板的等級標準，從紋理和質(zhì)地上分類，一般為三個等級。
第一等級：木紋徑切，取材集中于半徑與樹心之間，略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積(弦切狀態(tài))占較小比例。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋(俗稱“倒切絲綹”)。
第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積占一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。
第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心面積占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。有少量活節(jié)疤。
2、面板的表面處理是否越光越好?
否。樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏碼腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生箏碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現(xiàn)象。
3、面板的紋理是寬好還是窄好?
面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長，年輪間距也越大，年輪均衡或不規(guī)則往往受種植地土壤環(huán)境和氣候環(huán)境地影響。一般來講，年輪較寬，材料質(zhì)地就越松，反之，年輪越窄，質(zhì)地就越緊。古箏面板的質(zhì)地要求是松中帶剛，故紋理(年輪)間距一般在1.5～3cm之間較好。
4、面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產(chǎn)量不多，面板庫存相對較多，且長期處于通風狀態(tài)，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然松透，傳聲速度快，反應靈敏。近年來古箏的產(chǎn)量數(shù)以萬計地激增，致使生產(chǎn)條件“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。即將面板浸入水中，經(jīng)過一段時間后，將木質(zhì)中的樹膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達到自然風干的功效。當古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。
5、紅木古箏的面板為什么不用紅木?
紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前后側(cè)面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分成為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木，是因為泡桐的材料特點，最符合古箏的發(fā)聲及音質(zhì)要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發(fā)能量難以把堅硬的紅木振動起來。
古箏花指技巧
古箏花指彈奏要領
1、大指觸弦角度稍小于90度，關節(jié)承住阻力，所托數(shù)弦的聲音應均勻而連貫;
2、花指托弦的速度不能太快，要保持顆粒性，但也不宜太慢，以免喧賓奪主。
3、花指的力度方向要保持一致，不能向上提，以免彈奏出來的聲音發(fā)虛。
4、花指與主音的連接要緊湊，不能脫節(jié)。
5、花指稍淡化一些，突出主音。
6、花指與勾連接時，結(jié)束在與“勾”音相隔八度的音上。
7、觸弦手指自然彎曲，其他手指自然放松。
8、在演奏時要注意花指的音色。
花指 花指在古箏的演奏應用中常常讓人覺得“又愛又恨”，演奏得當則音樂盡顯華麗、清秀之風;演奏不好則“如鯁在喉”。歸根結(jié)底，一切都是從音樂的角度出發(fā)，因而在演奏中，要注意培養(yǎng)音色的聽辨能力。
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