南京南京觀后感
新中國(guó)成立60周年,一部名為《南京!南京!》的影片震撼上映,重塑了當(dāng)年南京大屠殺的激烈場(chǎng)面。該片也因此掀起了中國(guó)電影市場(chǎng)的熱潮。然后，每個(gè)人對(duì)這部電影的看法都不一樣，下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的南京南京觀后感，希望大家喜歡。
南京南京觀后感篇1
《南京!南京!》，讀這個(gè)片名，像是讀一份加急電報(bào)：捧著電報(bào)的雙手在不住顫抖，心跳激烈加速，濃濃的不詳兆預(yù)感在撞擊心鼓。當(dāng)然，史實(shí)要這個(gè)譬喻殘忍無(wú)數(shù)倍、緊急無(wú)數(shù)倍、恐怖無(wú)數(shù)倍，絕望無(wú)數(shù)倍，傷心無(wú)數(shù)倍。那種兵臨城下的岌岌可危，那種家破人亡的深悲劇痛，那種辱妻殺子的莫大污恥，那種朝不保夕的極度憂惴，那種茫無(wú)涯際的杳渺切盼……是今人盡最大所能仍無(wú)法完全感受的。今人能做的是，靜靜坐在影院里重溫記憶，勞勞記住曾經(jīng)的腥風(fēng)血雨，時(shí)時(shí)鞭策己身以國(guó)難家仇……
果真，這是一部叫人倍感沉重的影片。黑白的膠片、劇烈抖動(dòng)的鏡頭，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感。你安靜地坐在放映室的角落里，陰郁的氛圍立刻席卷全身，將你拉回七十二年前那慘絕人寰的爭(zhēng)戰(zhàn)里頭，然后你開(kāi)始了觀影之旅，因?yàn)樯砼R其境的錯(cuò)覺(jué)，你隨著片中的人物(中國(guó)百姓們)一起緊促呼吸、心驚膽戰(zhàn)、悲痛哀凄。日軍面對(duì)古城墻驚呼時(shí)，尚有一絲民族自豪感，但是眨眼間，隨著震天動(dòng)地的炮響，美好的感覺(jué)飛灰湮滅，轉(zhuǎn)而為死亡逼近的驚恐不安占據(jù)。這是影片帶給觀眾的，其實(shí)更是慘痛的歷史留下的不滅印記。所以，真正為《南京!南京》贏得驚人票房的，不是導(dǎo)演陸川，不是宏大的演員陣容，不是獨(dú)特的視角，也不是高水準(zhǔn)的制作，而是南京大屠殺題材本身。架設(shè)在如此嚴(yán)肅、如此沉痛、如此宏大、如此刻骨銘心史的基礎(chǔ)上，影片想不成功都難，想不叫座都不可能。
南京南京觀后感篇2
活著，再怎么不堪也比丟了生命要強(qiáng);死亡，在如何殘酷亦與“生”無(wú)關(guān)聯(lián)。這是我在看完電影《南京!南京!》的瞬間感受。
13億中國(guó)人都知道1937年那場(chǎng)慘絕人寰的大屠殺。繼第一次世界大戰(zhàn)之后，人類(lèi)生存的土地上又爆發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)。到處彌漫著硝煙，從歐洲到亞洲。原本富饒的土地一晃兒成了阿鼻地獄，這是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的。然而——
戰(zhàn)爭(zhēng)在帶來(lái)災(zāi)難的同時(shí)也帶給人類(lèi)一個(gè)自我反思的契機(jī)。為什么我們不可以和平共處?僅因?yàn)楦髯缘耐饷?、膚色、意識(shí)、觀念、形態(tài)有所不同?為什么我們總想讓別人接受自己的觀點(diǎn)卻從未打算聽(tīng)取其他的意見(jiàn)?為什么我們會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)自以為是的理由便掀起狂瀾大波?為什么我們總是喜歡很狹隘的站在自己的國(guó)家或是民族的角度去思考全世界乃至全人類(lèi)的問(wèn)題，并且一度樂(lè)此不疲?然而我們卻很少把全世界全人類(lèi)作為出發(fā)點(diǎn)去考慮人類(lèi)的將來(lái)。
看，那戰(zhàn)火中被死亡與殺戮熏紅了的一雙雙眼睛;看，炮聲里生命有如草芥，此刻不知道下刻的命，只能抬起頭看看前面模糊的圖景。戰(zhàn)地上的勝利呼喊伴隨著勝利者的暴虐進(jìn)入城郭。呼喊絕望的是戰(zhàn)敗方手無(wú)寸鐵的百姓，興奮狂喜的是握著刀槍勝利的士兵?？夼c笑，一樣的齜牙咧嘴，確實(shí)截然不同的兩種心情。
戰(zhàn)爭(zhēng)到底是我們所懼怕還是我們所渴望?自古以來(lái)，不論西方亦或是東方，自-拍案而起，怒發(fā)沖冠之后便是兵戎相見(jiàn)。戰(zhàn)場(chǎng)上短兵相接，雙方卻都有凄美的故事，壯烈的犧牲，都有過(guò)勝利和失敗，或許還都產(chǎn)生了各自的英雄，然而卻都付出了生命的代價(jià)。從“人”的角度講，孰是孰非很難用“正義”與“非正義”兩個(gè)概念來(lái)歸納。不錯(cuò)，軍人的天職是“服從命令”，但他們卻又都是血肉之軀，都擁有各自的家庭。
當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓生命變得容易隕逝，那些不可思議的人類(lèi)力量反而得以迸發(fā)。影片中從被俘的軍人陸劍雄只身站起英勇赴死到大伙臨死之前發(fā)自肺腑吶喊的預(yù)言“中國(guó)萬(wàn)歲!中國(guó)不會(huì)亡!”;從被包圍的難民營(yíng)里第一個(gè)為了大家的安全而站出來(lái)自愿充當(dāng)慰-安-婦的江香君到跟著舉起手來(lái)的九十九名女性都在訴說(shuō)著戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的悲壯。那些纖弱的女子懷揣著一絲希望，天真的以為她們的屈辱可以換得大家的性命。最后，軍營(yíng)里的板車(chē)卻拉出一張張扭曲變形了的臉。
生命在戰(zhàn)爭(zhēng)的催促下走到了盡頭。盡頭是否有母親溫暖的雙手，家人親切的抱擁?在那動(dòng)-亂的年代，任誰(shuí)的家鄉(xiāng)都變得異?？蓯?ài)。我們不是浮萍，或多或少都有些根基，我們所依戀的，已化為心中的信仰。即使是勝利者也依然失聲大喊“我受不了了，我要回家!”日本士兵呼喊的這一幕讓我想起了克林特·伊斯特伍德導(dǎo)演的《硫磺島的來(lái)信》。當(dāng)駐守在硫磺島上的日軍俘獲了一名美國(guó)兵，在念那名士兵隨身攜帶的母親的家信的時(shí)候，所有的日本士兵都感動(dòng)了。但那僅僅是一封普通的家信啊!平凡的母親希望兒子可以早日回家團(tuán)聚，希望戰(zhàn)爭(zhēng)可以早日結(jié)束。而這何嘗又不是天下所有戰(zhàn)爭(zhēng)中的母親的期望呢?兒女們有如何愿意起家不顧呢?是以陸川導(dǎo)演在《南京!南京!》中安排日軍某小分隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)角川正雄在戰(zhàn)爭(zhēng)的空隙想念戰(zhàn)友母親釀制的清酒，想念本土的飯團(tuán)，想念自己的母親。而那名角川所中意的日籍慰-安-婦在得到他送給她禮物的時(shí)候亦因嗅出了家鄉(xiāng)的味道而感動(dòng)。但是，在中國(guó)大陸，在1937年的南京，角川亦用他的雙手拆散了不知多少個(gè)家庭，殺死了不知多少位母親的孩子，埋葬了不知多少位母親的思念。當(dāng)生命遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)，有的逝去了，而有的則留下來(lái)看著其他的生命痛苦的離開(kāi);麻木的生命也許可以堅(jiān)強(qiáng)的活下來(lái)，而那敏感的，如何忍心?他顫抖過(guò)，他猶豫過(guò)，但他并不能改變?nèi)魏问?，甚至是自己。因?yàn)樗且幻娙?。可他也確確實(shí)實(shí)的屬于他自己。就這樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中掙扎的理性的自我與感性的自我交替出現(xiàn)，一時(shí)間不知道該如何面對(duì)。要知道，自己手刃的是曾經(jīng)與自己一樣活生生的人啊!最終，他屈服了。他違抗了軍命擅自放走了小豆子與一名趙姓中國(guó)-軍人。隨后，他雖然舉起槍結(jié)束了自己的生命，但卻永遠(yuǎn)抹滅不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的噩夢(mèng)。
戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦與罪惡，并不是哪個(gè)民族可以獨(dú)立承擔(dān)。這種一發(fā)而不可收的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)自開(kāi)始后就不受任何人的控制。當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)中的生命并不是每一個(gè)都如角川般敏感。戰(zhàn)爭(zhēng)可以讓人冷靜，也可以讓人喪心病狂。記得三島由紀(jì)夫曾經(jīng)寫(xiě)道“當(dāng)你殺死一個(gè)人的時(shí)候，你會(huì)產(chǎn)生恐懼;而在你殺了兩個(gè)人的時(shí)候，你會(huì)變得麻木;一旦那你有機(jī)會(huì)連續(xù)殺死三個(gè)人，就會(huì)有一種快慰的感覺(jué)油然而生。”也許戰(zhàn)爭(zhēng)，就是在這樣的基礎(chǔ)上得以持續(xù)。
戰(zhàn)爭(zhēng)是人發(fā)起的，戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者卻依舊是人，不會(huì)偏袒任何一方，勝利的抑或是戰(zhàn)敗的。人與戰(zhàn)爭(zhēng)，不知道是誰(shuí)利用了誰(shuí)。最先發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)的人到后來(lái)卻成了戰(zhàn)爭(zhēng)的奴隸。City of Life and Death，希望人們記住的是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的反思，而不是仇恨。
南京南京觀后感篇3
期待已久的“陸川”新片《南京，南京》終于搬上熒幕面向廣大觀眾，其四年磨一劍的嘔心力作是光芒盡露!
影片全程以灰色為背景，讓人覺(jué)得很壓抑，有種喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)，這樣的感覺(jué)從開(kāi)始一直持續(xù)到最后。黑白電影的效果有種復(fù)古的真實(shí)，配上現(xiàn)代化科技的手段加于處理，影片的場(chǎng)景確實(shí)很逼真，基本上還原了歷吏的一幕!
沒(méi)有《集結(jié)號(hào)》里那種振奮人心的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也沒(méi)有《投名狀》里那種浩大的進(jìn)攻場(chǎng)景，影片《南京，南京》是在一陣炮轟亂炸后的投降中拉開(kāi)序幕的，看到那些不顧同胞們的生命，而踏在他們身體上逃跑的士兵，心中不免有幾分悲憤，但扣心自問(wèn)。
到處都是硝煙彌漫，整個(gè)南京城一片廢墟，除了尸體還是只有尸體，到處都是驚恐的慘叫聲以及祈禱的眼神，生命在這里如同草介一樣微不足道。活活燒死、推入長(zhǎng)江、生生掩埋、被當(dāng)作標(biāo)靶一樣的射殺、刺殺、肢解，所有能想到的殺人方式，均在這里得到了全面的演練!
盡管場(chǎng)面十分殘忍，但由于是一部黑白電影，所以感覺(jué)不到任何的血腥，“陸川”導(dǎo)演以一種若隱若現(xiàn)的拍攝手法，演繹了歷吏的一幕，既還原了歷吏的真實(shí)，又不至于讓觀眾出現(xiàn)視覺(jué)疲勞，相比之下二十年前的那部《南京大屠殺》顯得特別血腥，該片也精致不少!
雖然在畫(huà)面上沒(méi)能給我們帶來(lái)太大的視覺(jué)沖擊，但其聲響效果卻是值得一贊，也許是因?yàn)樵谖逍羌?jí)影院里觀看的緣故，6.1聲道的杜比環(huán)繞聲響效果，有種如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，一聲聲槍響，一陣陣子彈穿梭的聲音，感覺(jué)就像顆顆子彈都打在自己的身上一樣，是如此的真實(shí)。
影片最初的震撼是在于那些逃亡的士兵，一個(gè)個(gè)驚惶失措的往城門(mén)口爬去時(shí)所發(fā)出的那一陣陣急促的呼吸聲，第一次感受到生命是如此的真實(shí)!
最讓人感動(dòng)的是德國(guó)牧師“拉貝爾”臨行前的那一跪，其深深的為不能保護(hù)那些難民而感到無(wú)奈，其善良的一面讓我們很難跟其它德國(guó)納粹分子聯(lián)想在一起。不過(guò)，想不到中國(guó)人竟然要靠德國(guó)人的庇護(hù)，想想還真是一種悲哀!
最讓人揪心的是范偉所飾演的唐先生跟其妻子離別的那一刻，那是一種生死之間的離別，那是一種英雄就義的場(chǎng)景，那是一種肝腸寸斷的畫(huà)面，那是一種淡薄生命的描繪。
比較慶幸的是，“陸川”并沒(méi)有把該片拍成是一部三級(jí)片，影片里并沒(méi)有出現(xiàn)任何禁忌的鏡頭，也許出現(xiàn)在面前的是一部經(jīng)過(guò)刪減過(guò)的刪減片也說(shuō)不一定，但不管如何，“陸川”并沒(méi)有太刻意的去描繪太多中國(guó)婦女被凌辱的場(chǎng)面，不過(guò)還是充分的反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)日本的種種獸行。
盡管有“劉燁”、“高園園”及“范偉”等大牌明星的加盟助陣，但這并非是影片的看點(diǎn)，其看點(diǎn)在于影片本身的歷史題材。由“劉燁”飾演的中國(guó)士兵，其捍衛(wèi)家園的一幕令人敬佩。而“范偉”所飾演的漢奸其明哲保身的做法固然不該，但其成為漢奸的原因倒也讓人同情，所幸最后還算是死得有點(diǎn)尊嚴(yán)。“江一燕”所扮演的慰安婦卻告訴我們，妓女在國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)刻也懂得什么叫作挺身而出。這就是團(tuán)結(jié)的力量，誰(shuí)說(shuō)中國(guó)就是一盤(pán)散沙?
其實(shí)影片的真正主角是一名由日本演員“中泉英雄”所扮演的名叫“角川”的角色，一位尚有良知的日本士兵，據(jù)說(shuō)這是一位真實(shí)的歷史人物，該人物刻畫(huà)出了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的一面，以及其無(wú)奈的一面，一個(gè)厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)的日本士兵最后還是選擇了結(jié)束自己的生命!
其實(shí)人生也是一種無(wú)奈，有時(shí)候我們需要被迫去殺人，有時(shí)候活著卻比死還痛苦……
對(duì)于那些比較苛刻且喜歡對(duì)影片品頭論足的人來(lái)說(shuō)，或許該片的確有許多不足之處，比如整個(gè)故事太過(guò)零亂，故事內(nèi)容銜接不夠連貫等等，但總而言之，個(gè)人認(rèn)為還是一部值得一看的好片，畢竟二個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)難以全面的反應(yīng)出整個(gè)歷吏的真相，畢竟這是一部商業(yè)電影而不是一部乏味的記錄片，所以我們不能要求“陸川”太多!
最后!我想說(shuō)的是對(duì)于日本，我們是應(yīng)該記住這場(chǎng)仇恨，但或許我們更應(yīng)該以德報(bào)怨，戰(zhàn)爭(zhēng)向來(lái)都是殘酷的，戰(zhàn)爭(zhēng)是少數(shù)決策者的錯(cuò)誤，而并非是整個(gè)發(fā)動(dòng)國(guó)所有人們的錯(cuò)誤，所以我們不能將所有的怨恨發(fā)泄在所有的日本人身上，對(duì)于那些死不悔改的人，有機(jī)會(huì)我們一定要加以懲戒，而對(duì)于那些有良知并為慰安婦而打抱不平的人，我們應(yīng)該以禮相待。請(qǐng)相信日本也有好人，比如影片中的“角川”，正如中國(guó)也出漢奸，比如影片中的“唐先生”。
其實(shí)如果要追溯仇恨，也不知道應(yīng)該從哪里開(kāi)始追溯起，唐朝?宋朝?還是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，甚至更遠(yuǎn)?我想幾百年后我們的子孫也會(huì)像我們現(xiàn)在這樣，忘了幾百年前，幾千年前那一場(chǎng)場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)。
對(duì)于日本人的仇恨不言而喻，但不要只停留在罵的過(guò)程中，罵過(guò)之后就真的很爽了嗎?日本人會(huì)因此有什么損失嗎?只有弱者才會(huì)用罵來(lái)泄憤，有骨氣就一輩子不要用日貨，有本事就團(tuán)結(jié)所有中國(guó)人抵制日貨! ——————
今天，走進(jìn)電影院觀看了期待已久的歷史題材電影《南京!南京!》。這部影片已經(jīng)上映一周了周?chē)呐笥讯纪扑]此片，今天看過(guò)后，心里的思想挺復(fù)雜的，這不光是一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)片而且還是一部讓我們中國(guó)人看清沉痛歷史的佳片。同時(shí)本片也揭示了一個(gè)主題：在人性驅(qū)使下的戰(zhàn)爭(zhēng)才更可悲!
看過(guò)電影后，電影中有三個(gè)情節(jié)一直在我腦里縈繞。
一.陸劍雄捂住小豆子眼睛的場(chǎng)景
在劉燁飾演的陸劍雄面臨死亡時(shí)他用手捂住了站在身旁的那個(gè)小孩子(小豆子)的眼睛，不讓他看見(jiàn)中國(guó)人倒下，以及那么血腥的場(chǎng)面，因?yàn)樗€是個(gè)孩子，最終陸劍雄用自己的身體擋在了小豆子的身上，在經(jīng)歷了這么慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中，而這個(gè)孩子最終也頑強(qiáng)的幸存了下來(lái)，在電影最后的一幕，小豆子露出了笑容，笑得十分燦爛，這也正是那些為了自己的國(guó)家，為了和平而犧牲的烈士們的夙愿，因?yàn)樗俏磥?lái)的希望。
二.慰安婦的場(chǎng)景
因?yàn)楸緞∈欠从衬暇┐笸罋⒌乃栽趧≈谐霈F(xiàn)慰安婦的場(chǎng)景也是合情合理的。但我在網(wǎng)上查閱，在此片剛上映時(shí)對(duì)這件事也出現(xiàn)了許多褒貶不一的聲音。記得電影中有一幕日本人要100名中國(guó)女人去當(dāng)慰安婦來(lái)?yè)Q取難民們的安全，江一燕飾演的小江第一個(gè)把手舉了起來(lái)，在她被抓走時(shí)有一個(gè)回頭的場(chǎng)景，這個(gè)畫(huà)面被許多電影人成為電影最美的瞬間。妓女小江剛出現(xiàn)在影片中時(shí)是以一副“商女不知亡國(guó)恨”的樣子，然而最終還是為了國(guó)家而犧牲了，雖然她是渺小的，但她的事跡卻留在了每個(gè)人的心里。
三.角川自殺的場(chǎng)景——還原人性
角川的自殺是我看這部影片也么也沒(méi)預(yù)想到的，這個(gè)角色也是這部影片的主線，雖然日本人戰(zhàn)領(lǐng)了南京城，身為日本人的他也晉升為軍官，但他還是過(guò)不了他自己的良心這一關(guān)，角川是個(gè)雙手沾滿鮮血的罪人，他和他的日本軍隊(duì)來(lái)到中國(guó)殺害了許多無(wú)辜的中國(guó)人。角川是日本軍人中的邊緣人，他一邊犯罪的同時(shí)還一邊掙扎，或者說(shuō)他在群體中還保持著個(gè)體意識(shí)，保持著人性的思考。在他臨死時(shí)和另一名日本士兵說(shuō)了句：死有時(shí)候比活著更好。對(duì)角川來(lái)說(shuō)，死更像是一種解脫，不必在軍國(guó)的職責(zé)和人性之間掙扎的最好辦法了。
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