關于超體觀后感介紹(2)
超體觀后感篇三
說實在的，看過諸多科幻小說，對這個情節(jié)的設定并不覺得吃驚，或者難以理解，影片通過以人物露西為主線發(fā)展，探討了一系列關于宇宙與生命、肉體與精神、人性與神性、時間與空間的哲學命題，這些命題在人類仰望星空之初便縈繞在各代思想家的心頭上，從部落到城邦，從城邦到宗教，從宗教到物理，從物理再到數學，從數學再輪回到宗教，形成一個巨大的強迫性重復的輪回，但沒有人能給出確定永恒不變的答案。從來都是一種想象的可能性。
電影在當代科學及哲學、神學理論的基礎之上鋪展開來了一幅廣闊的宇宙生命圖卷。它從生物產生之初為出發(fā)點，運用雙時空平行交叉的敘事手段提出了一種人類精神和肉體發(fā)展方向的可能性——脫離肉體而獨立存在的意識體。
這在科幻小說中并不稀奇，即便這種腦開發(fā)利用率的假設在現實中，被證成是錯誤的，腦神經學家已經辟謠說：事實上我們幾乎會使用大腦的每個部分，而且大部分的大腦是一直保持活躍狀態(tài)的。美國探索頻道(Discovery)有一檔名為《流言終結者》(Myth Busters)的節(jié)目，他們利用腦磁圖和核磁共振成像技術來檢測一個嘗試復雜的心理任務，最后發(fā)現遠超于10%的大腦被使用。
但是，那又如何，歷史長河中無數次證明：科幻是最接近真相的，哪怕在初現的時候恍若笑話。
可是這部片子，打動我的其實在于進化中的情感聯(lián)結的部分：
在變超體之前，露西是一個胸無大志、終日玩樂、無所目標的女學生，她住在臺北卻一句中文都不會講，和各種各樣的男性拍拖，尋歡作樂。她懦弱，消極，甚至無知，如果把世界比作非洲草原，那露西就是羚羊，食物鏈下端的食草生物，隨時都可能稱為捕獵者口中的食物。也可以說，前十分鐘的露西給我的觀感并不太好，她的存在似乎毫無意義。
后來她變身，她不再感到恐懼，毫無痛感，對應用數學、物理學、生物學的認知能力達到了常人無法企及的水平：她可以聽到周圍人說的每一句話，可以在十分鐘之內學會一門完全陌生的語言。她的大腦就像一臺高速運轉的CPU，可以同時接收與處理數量龐大的數據信息。
那個時候，我感覺很不舒服，會感知露西是孤獨的。會去思考：真的在智慧開發(fā)的時候，就感覺不到任何的情緒了么?直接切斷了么?不像腦開發(fā)似得逐步消失或者得以平和的么?我想知道她在夜里哭泣的姿勢。她獨自吃飯時的落寞、她對死亡的恐懼、對愛人的擁抱的向往，其實，那時候她并不習慣她的新身份。只是她沒說，電影里也不讓說，其實她還是向往擁有所有的無知的生命的一切，她還只是個小女孩。根本不應該承受如此生命之重，為什么露西要是那個被“選中(the chosen one)”的人呢?也許這就是無常，沒有理由，沒有解釋，我也只能跟隨影片下去。
我看見露西走向醫(yī)院的過程中殺死了對她來說可能會暗含威脅的人，果絕殺伐，毫不留情，似乎影片要表達的是她已經走向了摒棄人性、通往神性的道路。但我仍舊看見她對人性那么多留戀，給仍舊在揮霍生命的室友的中醫(yī)處方，在手術臺上給母親打電話的時候回憶起的降生，回憶起記憶中無數個親吻的感知。那些成長的歡樂與痛苦，那只斷尾的慵懶的貓，那都是愛。在生命的最早期得到的，一切媽媽給的，所以她能感受到深愛，即便 I don't feel pain, fear, desire. It's like all things that make us human are fading away.，所以她仍然希望自己能夠做些什么，所以才去問黑人教授”All this knowledge. I don't know what to do with it，所以她會克制自己，希望法國警察可以“To remind me", 希望他的存在能夠提醒自己不要忘了自己的初心，若無必要，絕不殺人。
所以片中除了那個大腦腫瘤擴散救不活的病人以外，基本上露西都是用精神力量或者重力場卸除武裝的。一直到她消失，依舊給警察發(fā)來了最后的訊息：“I'm everywhere”伴隨著人類智識的進步，絕不應該是無可避免的人性的退化。
當露西穿越時空回到那只最早的猿人人類LUCY的身邊時，我終于明白這部片子和它的女主為什么叫露西了，最高智慧的LUCY和猿猴狀態(tài)的LUCY相遇時，雙方用食指相互接觸，就像是米開朗基羅的《拯救亞當》中的將碰未碰的手指。這一首尾呼應的處理不僅僅蘊含著對生命輪回的主題的隱喻。
1974年，法國考古人類學者在阿法地區(qū)挖掘到一個相當完整的人類化石，頸部以下幾乎和現代人的構造完全相同，已可直立行走，根據骨盆開口寛度認為是雌性，后定名為阿法南猿(又稱阿法猿人)，稱為“露西”，而在包括天主教、東正教等在內的____各教派中，“圣露西”(Saint Lucy)或稱“圣路濟亞”(Saint Lucia)，均被尊為圣人。她被列入彌撒常典，除圣母瑪利亞外，以名為紀念的7位女性之一。根據《圣徒傳》所載，露西生活于古羅馬時期，遭受迫害而殉道。關于其殉道過程有多種說法，但有一點是相同的，即其升天后，成為光明使者，盲人的主保圣人。同時Lucy也是英語或法語國家中，常見的女性名，有光明、使光明等含義。
露西，她寓意人類從古猿逐步進化為智人(現代人)并將繼續(xù)進化成為宇宙高級生物。她將給與現在還生活在蒙昧黑暗時代的人類以光明。她也是殉道者，她的自我犧牲將造福全人類。
一切的一切，似乎可以進一步探討更多的神的領域、哲學的領域。然而我們只能得出影片中那樣悲傷的結論么?——唯一度量人類歷史的單位，只有時間。如一些影評中所描述的：時間之外，一切盡是虛無?
我認為不是的，人是不自由的，因為我們的肉體受縛于這時空。在這永恒的時間和空間里，我們作為一個短暫的個體可以做什么?在影片中教授的臺詞使我熱淚盈眶——“生命的本源起源于，第一個細胞被一分為二，人生的目的性，通過學習，有崇高的目的，如果你問我該怎么做，我想說的是擁有這些知識，并傳遞下去，如同所有的細胞都在時間中旅行。這是我在《超體》中得到的最大的感動點，露西也正是這樣做的，將自己擁有的知識傳遞下去，然而她是怎么會選擇和認同這一點的呢?
在傳統(tǒng)的好萊塢科幻大片中，英雄的性別設定往往以男性為主，而這一次卻是女性，其實女性以其生理的先天特征，是作為人類繁衍后代的重要身份群體，在人類社會之初便是母系社會。當電影中的人類文明走向最高的智慧，帶領這進化的步伐的英雄是女性，這似乎也呼應康德所說：女性代表了所謂的“敏感形式”，她是時空本身，超越她的奧秘，就是超越一切二元對立，這個奧秘即非男性也非女性，即非是，也非不是，但是一切都在女性之內，眾神都是她的孩子，你所能想到的，所能看到的每件事物，都是造物女神的產物。母親就在身邊，她撫育了人類。
其實，人類在生命的早期，從猿人露西開始，腦的進化就依賴于未來人類露西那個伸出的手指，那是一種跨通道的知覺，通過鏡像神經元讓意識得以發(fā)萌，認識自己的旅程得以開始，并成為最重要的主題，那只伸出的手，是神性的手，也是人性的手，它帶來成長，進化，使得人類的生命得以順應環(huán)境以不同的方式頑強地存在，那是有情的進化，而非純科技的冰冷U盤，電腦所能吞噬的。
這一切往大了說：依賴于全能女神露西，而往小了說：在生命的早期，我們作為小嬰兒的時候，有母親在身邊，生、養(yǎng)、教，然后放我們離開，去認同父親，就如同影片中酷似曼德拉的黑人教授，那是我們的父親，我們跟隨他發(fā)現自己的命運，但母親永遠都在，她是我們生命小宇宙的全部，成為我們永久性的自體客體，幫助我們即便遭遇人生再大的變故，仍舊能像露西一樣，不是去報復世界，而是選擇利他，生命，始終應該拿它來探索未知和傳承知識，而不是追求私欲，不是為了用來廝殺、復仇，人性永遠不會退化。
再往更小了說：我們作為自體心理學取向的心理咨詢師來說，更加看見作為人的自戀的需要中最重要的部分，是被鏡映的需要，我們所要做的工作就是做一個敏感的人，傾聽人們的歷史，伸出手指去迎接那個未被觸碰的手指，靜候那個未發(fā)展的有無窮潛力的核心自體得以發(fā)展，進化，那是一個有情的進化，是知識是領悟的傳遞，對我們本身也是一種極大的快樂。
超體觀后感相關文章：
2.電影超體觀后感
3.電視問政觀后感