在云端觀后感_觀看電影在云端觀后感(2)
在云端觀后感_觀看電影在云端觀后感
在云端觀后感4
作者：宋緒新
看電影的過程中，一個(gè)明顯的感覺就是，這部電影簡(jiǎn)直就是喬治·克魯尼，這個(gè)好萊塢最著名的磚石王老五，自己前半生的真實(shí)寫照，真的很想知道他本人演完這個(gè)角色后心理有何感想?內(nèi)心有沒有什么變化?
《在云端》講述的是一個(gè)關(guān)于“應(yīng)該如何生活”的故事。
喬治·克魯尼飾演的是一名叫Ryan的公司裁員專家，他每天的工作就是在天上飛來飛去，為公司去解決麻煩，裁掉公司不想用的人。他的人生目標(biāo)就是乘坐飛機(jī)積攢的英里數(shù)達(dá)到1000萬，從而晉升為終身超白金尊享會(huì)員。他不相信愛情，不相信婚姻，每年在飛機(jī)上的時(shí)間是270天，整天就是Fire somebody、與在他路上遇到的女人們眉來眼去，他不想被束縛，不想承擔(dān)生活的責(zé)任，沒有家，認(rèn)為每個(gè)人最終的結(jié)果都是Die alone，所以他也不擔(dān)心自己的將來也會(huì)這樣。
就是這樣的一個(gè)快樂單身漢，還有他自己的一套關(guān)于生活的“背包理論”：你的生活有多重?假設(shè)生活就是你肩上的背包，朋友、同事、兄弟姐妹、叔叔阿姨、父母、妻子、丈夫、男朋友、女朋友每天都會(huì)給你一定的期望與托付，感受一下這個(gè)背包，想像一下肩上的背包嵌入你雙肩之中，你和他們的約定、爭(zhēng)辯、秘密、承諾，這些都是你需要承擔(dān)的重量，需要你忍受的痛苦。再作個(gè)比喻，看看你背包里都有些什么?從小的開始，牙膏、牙刷、衣服、臺(tái)燈、毛巾、枕頭;一直到大的，電視機(jī)、沙發(fā)、床、餐桌、汽車，甚至是你的房子，而且重量還在不斷的增加，你背著這樣一個(gè)沉重的背包走在人生的路上，感覺累吧?那么像我一樣，放下背包，把里面的東西都拿出來，燒掉，背起那個(gè)空著的背包繼續(xù)上路，你的感覺會(huì)非常好!
多年的裁員工作使Ryan對(duì)被他裁掉的員工沒有任何感情，麻木不仁，根本無法體會(huì)他們沒有工作后內(nèi)心的感受，而且他還經(jīng)常用一些陰險(xiǎn)的小手段使他的工作完成得更加“漂亮”，比如用一句“我們之間的談話還沒完，我還會(huì)聯(lián)系你的”脫身，實(shí)際上他再也不會(huì)聯(lián)系那個(gè)人了。但是自從他被迫與新來的Natalie，一個(gè)意志堅(jiān)定，渴望一份真摯的愛情(她理想中的男友就是一個(gè)身高一米八，棕色的頭發(fā)，迷人的眼睛，大學(xué)畢業(yè)的白領(lǐng)，有一個(gè)簡(jiǎn)單的名字，喜歡小狗，喜歡看有趣的電影，喜歡戶外運(yùn)動(dòng)，可以開車帶她兜風(fēng)，愛他，還要有一個(gè)甜美的笑容，就這么簡(jiǎn)單)，向往正常生活，為了讓Ryan“下崗”的同事一起工作后，他的內(nèi)心開始逐漸改變。由于Natalie裁員的經(jīng)驗(yàn)不多，經(jīng)常被要被辭退的員工的真情流露搞得精神崩潰，漸漸的，在旁邊感同身受的Ryan，內(nèi)心也開始轉(zhuǎn)變，開始可以理解每天在他面前情緒激動(dòng)的員工的內(nèi)心世界。當(dāng)他參加完她妹妹的婚禮，并與他未來的妹夫經(jīng)過一次真正的男人之間的心靈溝通后，他決心嘗試一段真正的感情，但其結(jié)果卻很意外，本來以為自己可以為她真信付出的女人，原來是個(gè)有夫之婦，他只不過是她作為一個(gè)生活調(diào)劑的獵物，一個(gè)插曲而已。
而被他Fire的員工又是些什么樣的人呢?他們是你，他們是我，他們是每天都能見到的普通人，他們不知道每天早上起來除了去公司工作，還可以去干點(diǎn)什么。他們有房貸，他們有小孩，小孩要上學(xué)，家人要吃飯，他們需要工作來維持生計(jì)，失去工作后他們無法安睡，無法和他們的家人交代，無法給生病的女兒買藥治病，失去工作他們沒準(zhǔn)還會(huì)去自殺。也就是這樣一群被自己沉重背包壓得移動(dòng)緩慢的人，構(gòu)成了我們這個(gè)社會(huì)最為龐大的主流群體。
之后的一天，Ryan完成了1000萬英里目標(biāo)，成為了終身超白金尊享會(huì)員，他是全美國(guó)完成這個(gè)目標(biāo)的第7個(gè)人，也是目前為止最年輕的人，可以在云端更舒服的繼續(xù)飛來飛去，他卻一點(diǎn)也不激動(dòng)，這時(shí)的他覺得這樣的一切對(duì)他來說都毫無意義。
他開始明白生活的意義。其實(shí)那個(gè)背包就是生活的意義，雖然你肩上是一個(gè)沉重的背包，里面有很多東西，但是你知道里面最重要的是什么嗎?不是房子，不是汽車，而是照片，是你這一路走來，在每個(gè)不經(jīng)意時(shí)間拍攝下來的照片，它們記載了你這一路的懵懂與感知，快樂與悲傷，成功與失敗，疑慮與釋然…
在這段漫長(zhǎng)的道路上，每個(gè)時(shí)期你看這些照片的時(shí)候感受是不一樣的，但是當(dāng)你真正走到這條路的終點(diǎn)，當(dāng)你真正經(jīng)歷了這條路的坎坷種種之后，最后剩下的感受只有一種——“美好”。他們是你和朋友舉杯共盞的兄弟情義，是你和妻子生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更是和你父母、孩子相濡以沫的時(shí)時(shí)刻刻…
當(dāng)你每天早上醒來時(shí)，第一眼看到的是妻子躺在你在身邊，第一件事情就是給你的家人做早餐，聽到孩子第一個(gè)聲音是叫“爸爸”，這就是生活。
家人與朋友給予你的以及你給他們的“愛”就是生活的源泉，就是你生活的真諦!
在云端觀后感5
一
有一個(gè)澳洲人對(duì)一個(gè)英國(guó)人說：are you coming today?那個(gè)英國(guó)人很不高興，因?yàn)樗牭降氖牵篴re you coming to die。你要死了嗎?
這個(gè)笑話是諷刺澳洲人的口音的。其實(shí)我忘了原版的笑話是諷刺澳洲人還是別的什么人，因?yàn)檫@個(gè)笑話是講給薛哲老師的，所以它必須是澳洲人。之所以講這個(gè)笑話，是因?yàn)檠φ芾蠋熞恢睂?duì)《在云端》開頭空姐和喬治克魯尼的對(duì)話念念不忘，就像霍爾頓對(duì)中央公園的野鴨子如何過冬念念不忘一樣。我告訴他說，這是你想多了，這就是一個(gè)笑話，類似的笑話我也會(huì)講。于是我就講了開頭那個(gè)笑話。我還說，正如同這個(gè)笑話沒有有關(guān)死亡這樣宏大的主題一樣，糾結(jié)于caner和can sir的文字游戲只是你的一廂情愿而已。笑話只是笑話，why so srious?
他聽了之后有點(diǎn)不高興。
二
《在云端》這部電影好在哪里?首先是它的敏銳和精確。說敏銳是因?yàn)樗盐諘r(shí)代的脈絡(luò)，背景是經(jīng)濟(jì)危機(jī)以來人們失業(yè)的痛苦;說精確是因?yàn)樗鼪]有按照傳統(tǒng)的思路，把視角對(duì)準(zhǔn)失業(yè)的人，而是對(duì)準(zhǔn)解雇別人的人。仔細(xì)想想就知道這一點(diǎn)的高明之處，因?yàn)橥槭I(yè)者幾乎是理所當(dāng)然的事情，這樣的電影拍出來也沒有多少意思，而換成一個(gè)解雇者的視角就不同了，作為一個(gè)施虐者，你既清楚自己的行為對(duì)別人造成的損害，又不得不這樣做，這種心靈的矛盾和糾結(jié)，自然能出精彩的戲。
電影能夠觸動(dòng)人，無非是觀眾的感情帶入到角色的感情之中，然而“感同身受”只是一句騙人的話，人永遠(yuǎn)只能當(dāng)做一個(gè)旁觀者，并且能夠當(dāng)好旁觀者就已經(jīng)不錯(cuò)了。這部電影的高明就在于，它不是把人帶入了失業(yè)者身上，而是帶入了一個(gè)旁觀者身上，并且這個(gè)旁觀者還親自參與了對(duì)失業(yè)者的傷害，因此人獲得的感情沖擊要比單純的帶入失業(yè)者之中要大得多。
解雇者和失業(yè)者分坐在桌子的兩面，一問一答唇槍舌戰(zhàn)，也許再也沒有比這種場(chǎng)景更適合正反打的了，而本片絕大多數(shù)場(chǎng)景都是嚴(yán)格的正反打鏡頭組接。值得注意的是所有鏡頭景別之大，近景，特寫。在這種對(duì)話中，雙方都既不對(duì)對(duì)方保持尊重，也不會(huì)拘束，而是赤裸裸的盯著對(duì)方的臉，揣度他們的每一個(gè)表情。而在影片的后期的婚禮時(shí)候，變成了手提攝影的風(fēng)格，可以高手到明顯的晃動(dòng)，在模擬家庭錄像的效果，此時(shí)整個(gè)影片的氛圍也便又嚴(yán)肅緊張轉(zhuǎn)變成了溫馨活潑。
三
(一本經(jīng)濟(jì)學(xué)教科書上曾經(jīng)寫過：調(diào)查顯示，失業(yè)對(duì)人的影響之大，不亞于失戀，學(xué)業(yè)失敗和親人的世，我看了之后有點(diǎn)想笑。)
本片的的主角喬治克魯尼是一個(gè)奇怪的人。他的工作是解除別人的工作，他的家是旅途，他的愛情是總在離別，總在說再見，他最堅(jiān)實(shí)的地面在云端。我們引申一下說，這一切都是由他的生活方式?jīng)Q定的。我們?cè)俳o按上一個(gè)光榮而偉大的詞：自由。
什么是肩負(fù)自由的疲憊?我想肯定有一項(xiàng)是孤獨(dú)。如果你想和你的室友共同度過一段美好的時(shí)光，你就必須和他們一起打dota，如果你想要跟上他們的水平，你就必須花很多時(shí)間苦練，這樣你就失了支配某一段時(shí)間的自由，然而不這樣，你就是在別人大呼小叫，徹夜狂歡的時(shí)候一個(gè)人戴上耳機(jī)聽音樂還聲稱整個(gè)世界都是你的了的人。
喬治克魯尼選擇一種四處漂泊的工作，然后搞一夜情，對(duì)親人不聞不問，他在盡力保持自己對(duì)自己生活的支配。然而這種態(tài)度在逐漸發(fā)生改變，也許小蘿莉是導(dǎo)火索，熟女是深層動(dòng)機(jī)，而決定性的一幕還是安慰新郎。在安慰新郎的時(shí)候，克魯尼對(duì)新郎說的話，也是他想要對(duì)自己說的話，這種對(duì)話其實(shí)是他內(nèi)心掙扎的外化，當(dāng)說服了新郎之后，他也便說服了自己。
我相信，人類懼怕死亡是出于懼怕孤獨(dú)。死亡似乎是唯一我們只能獨(dú)自面對(duì)的事情了，于是人們想，假如有人這時(shí)候能陪在我的身邊，或許情況會(huì)不一樣。然而人類懼怕孤獨(dú)又好像是出于懼怕死亡，因此一旦發(fā)現(xiàn)人終有一死，似乎有沒有人陪在你身邊也并不重要了。但是喬治克魯尼發(fā)現(xiàn)，人在最痛苦的時(shí)候恰好是沒有人陪伴的時(shí)候，所以有人陪伴至少不是一件壞事。這是他的改變，也是他。。。悲劇了的誕生。
三
我覺得有道德的人應(yīng)該這樣相處：結(jié)婚的人不鄙視一夜情，一夜情不鄙視婚姻。我們現(xiàn)在對(duì)一夜情的不同意見，其實(shí)是一個(gè)性和愛可不可分的問題?；橐鍪且粓?chǎng)游戲，一夜情也是一場(chǎng)游戲，任何游戲只要在各自的規(guī)則內(nèi)進(jìn)行，并沒有什么道德不道德之分。我們現(xiàn)在的普遍觀點(diǎn)是，一夜情會(huì)破壞婚姻，這種說法就像寫大字會(huì)破壞足球比賽一樣，假如性愛分離的話就是一個(gè)笑話。但如果出現(xiàn)這種情況的，守門員可以背對(duì)著球場(chǎng)，一旦他回頭，所有的球員都必須停下來，保持靜止。這樣的球賽沒法看了啊!!
如果我們?cè)诨橐龅挠螒虍?dāng)中遵守婚姻的規(guī)則，在一夜情的游戲當(dāng)中遵守一夜情的規(guī)則，我們就既能從婚姻中得到快樂，也能從一夜情中得到快樂。假如我們分不清楚自己玩的到底是哪一種游戲，我們就既得不到婚姻，也得不到一夜情的快樂。喬治克魯尼的悲劇就在于，他分不清自己玩的到底是哪一種游戲。
當(dāng)熟女說克魯尼只是她生命中的一段插曲的時(shí)候，我很開心的小了。當(dāng)時(shí)老畢走進(jìn)了宿舍，問我笑什么，我說我笑喬治克魯尼成了一段插曲了。真的很好笑，你以為她是你生命中最重要的人，你以為你的生活為她改變是值得的，于是你斷絕了你的工作，以最快的速度來到了她的身邊，卻發(fā)現(xiàn)她有她自己的生活，而你根本一點(diǎn)也不重要，只是一段插曲而已。這時(shí)候你才醒悟：操，這不是寫大字啊!然后你仿佛聽到整個(gè)世界的嘲笑，就像中國(guó)球迷對(duì)中國(guó)足球的嘲笑一樣。
四
人改變自己的途徑無非有兩種，一種是主動(dòng)改變，一種是被動(dòng)改變。失業(yè)這種改變屬于被動(dòng)改變，喬治克魯尼在安慰某一個(gè)失業(yè)者的時(shí)候，其基本思路就是讓他相信這種改變是主動(dòng)的，比如他說，你曾經(jīng)因?yàn)檫@份工作而放棄了自己的夢(mèng)想，現(xiàn)在正是一個(gè)好時(shí)機(jī)讓你重拾夢(mèng)想，完成你的心愿。
人就是這樣，在生活被動(dòng)改變的時(shí)候他們希望這是自己主動(dòng)改變的，在主動(dòng)改變生活的時(shí)候又希望它可以被動(dòng)的被改變。一般而言，主動(dòng)改變生活是困難的，因?yàn)榘凑战?jīng)濟(jì)學(xué)的原理，一個(gè)人如果沒有好處，是斷然不會(huì)保持在某一種狀態(tài)之中的。 薛哲同學(xué)問我中國(guó)現(xiàn)在的離婚率有多少，他認(rèn)為已經(jīng)超過50%了，也就是說，你婚姻的幸福與否是由擲硬幣哪一面朝上決定的。我安慰他說，這說明不了什么問題，離婚只是一種改變，人們不會(huì)在錯(cuò)誤的關(guān)系中越陷越深。他說，離婚是不是好事他不知道，但總不會(huì)是一件壞事，因?yàn)闋砍兜降奶嗔恕?/p>
其實(shí)任何改變都會(huì)牽扯很多，根據(jù)上述經(jīng)濟(jì)學(xué)原理。換工作牽扯的不多?搬家牽扯的不多?自由就是無牽無掛，自己決定自己的命運(yùn)。假如你說這樣很沒有責(zé)任感，我只能告訴，自由不是一個(gè)褒義詞。人們總是因?yàn)楦鞣N牽扯而放棄了自己的自由，直到他們發(fā)現(xiàn)過的生活不過是畫地為牢。
五
我們這一代人，如果說是和上一代人沒有任何區(qū)別，就不會(huì)發(fā)現(xiàn)和他們溝通比和我們自己溝通難得多了。問題是，我們根本無法把握出我們這一代人的根本特征。所有的人都是普普通通的，直到有一件事情出現(xiàn)，改變了他的生活軌跡，他的本質(zhì)才暴露出來。而我們這一代似乎還沒有一個(gè)這么重大的事件。
所以我覺得，和五四時(shí)期，以及上世紀(jì)八十年代的年輕人相比，我們老了很多，也疲憊了很多。似乎從我們開始，上一代人就灌輸著犬儒主義和功利主義的教育。在二十世紀(jì)絕大多數(shù)時(shí)間里，年輕人都相信，這個(gè)世界是可以而且必須被改造的，只在世紀(jì)的尾巴處人們才發(fā)現(xiàn)，世界就是這么運(yùn)行的，你必須隨著它轉(zhuǎn)。這個(gè)尾巴恰好被我們趕上了。
我覺得我們太老了。鮑勃迪倫唱過，過我老了，現(xiàn)在我年輕了。希望他們長(zhǎng)大了會(huì)變得年輕一些。
《在云端》的選角很有意思，老中青三代都有，本來這種手法很常見，不同年齡和生活背景的人在沖突中互相借鑒，從而改變了自己的生活，獲得了成長(zhǎng)。然而不同的是，本片里的蘿莉較為保守，而克魯尼卻“激進(jìn)”，我覺得在美國(guó)，這是一種特例，而在中國(guó)，卻有些普遍了。
很多電影都在描寫這樣一種悲劇，兩個(gè)本該在一起的人，其中一個(gè)人長(zhǎng)大了。《牯嶺街》里的小四和小明，《那些年》里的沈佳儀……當(dāng)男孩用最熾熱的情感對(duì)待女孩的時(shí)候，女孩卻從中看到了幼稚;當(dāng)男孩以浪漫而堅(jiān)定的決心向女孩承諾的時(shí)候，女孩卻從中看到了于這個(gè)世界規(guī)則的不適應(yīng)。
現(xiàn)在的人們對(duì)愛情的理解要多庸俗就有多庸俗，功利主義的追求成了一種高尚，有意思的是，愛情越庸俗，婚姻就越長(zhǎng)久，愛情一點(diǎn)也沒有，婚姻就是永恒的。古代包辦婚姻，離婚率幾乎為零嘛。想到愛情不過是一種情感，而實(shí)際的利益確實(shí)看得見摸得著的，這種情況也就不奇怪了。一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人說，和我在一起吧，不是因?yàn)閻矍?，就像想要一個(gè)家了。一般而言，這時(shí)候我們應(yīng)該惡心，并把臟東西吐到那個(gè)人的身上?？墒沁@種赤裸裸的庸俗的，功利主義的愛情觀卻被堂而皇之寫在微博上，并獲得了無數(shù)的轉(zhuǎn)發(fā)和感動(dòng)。
所以不要擔(dān)心我們這一代人。
六
“在云端”似乎是一種誘人的生活方式，很多人都有一種想要流浪的沖動(dòng)，似乎從荷馬時(shí)代就深藏人的集體無意識(shí)當(dāng)中了。但是我們要分辨出，這種流浪的沖動(dòng)是克魯尼式的呢，還是克魯尼妹妹式的。
克魯尼是把流浪當(dāng)成一種生活方式，而克魯尼妹妹，是吧流浪當(dāng)成一種生活的調(diào)味品，一如熟女把克魯尼當(dāng)成一個(gè)插曲。一個(gè)人把流浪當(dāng)成生活的調(diào)味品的時(shí)候，他了太多的地方，見到了太多的人，但是那些統(tǒng)統(tǒng)和他們的生活無關(guān)，他們只是看看，就像觀賞動(dòng)物園籠子里的猩猩一樣，這是一種褻瀆。
很好玩的是，克魯尼的妹妹和妹夫?qū)扇说暮嫌按蛴〕鰜恚缓蠼唤o別人，當(dāng)他們到某些重要的景點(diǎn)的時(shí)候，把紙板放在那里拍照，然后把照片收集起來，竟然覆蓋了一整個(gè)美國(guó)地圖。
蘇格拉底說過，沒有經(jīng)過審慎的人生是不值得度過了。我的理解是，很多人游覽了很多地方，僅僅是因?yàn)樽C明他們了那些地方，對(duì)他們本身沒有任何益處，他們只是行過而已。他們和那張紙板沒有區(qū)別，他們的相片也和那些紙板的相片沒有區(qū)別，即使他們的旅途軌跡覆蓋了整個(gè)世界的地圖，也和那些紙板相片覆蓋了美國(guó)地圖沒有區(qū)別。關(guān)鍵不是看你了多少地方，關(guān)鍵是你是個(gè)什么樣的人。
有些人不喜歡旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)時(shí)間;有些人不配旅行，因?yàn)槟鞘抢速M(fèi)空間。
七
最后為了安慰薛哲，我們可以這樣理解那段對(duì)話?？唆斈嵋恢卑?ldquo;在云端”當(dāng)成自己的家，自己的歸宿，然而空姐一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)話他都理解錯(cuò)了，可見和自己的家人都有溝通障礙，無法理解，這么孤獨(dú)，這么悲劇;另外，克魯尼把can sir聽成了cancer，這是一種弗洛伊德式的錯(cuò)誤，表明他對(duì)死亡的恐懼。因此這段對(duì)話的深意是，克魯尼感受到孤獨(dú)和對(duì)死亡的懼怕，因此想要改變他的生活方式。
多么深刻。但是我自己覺得是扯淡。
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