斯大林格勒影評(píng)1

　　一部充滿詩(shī)意的戰(zhàn)爭(zhēng)佳作，在戰(zhàn)爭(zhēng)片和詩(shī)電影傳統(tǒng)的國(guó)家里，邦達(dá)爾丘克無(wú)疑做到了最好的結(jié)合。

　　斯大林格勒這個(gè)無(wú)數(shù)次被搬上銀幕的故事，每每提到它，卻也讓人熱血沸騰。此次導(dǎo)演僅選擇幾名偵察隊(duì)員為視角，撇棄了大規(guī)模作戰(zhàn)的宏大場(chǎng)面，把每一個(gè)小人物刻畫得更加栩栩如生。斯大林格勒巷戰(zhàn)中無(wú)數(shù)個(gè)這樣的小故事，才換回了這個(gè)國(guó)家的和平。

　　影片中每一幀畫面都透著油畫般的精彩，在炮火的硝煙里嗅到浪漫的味道。讓我最動(dòng)容的事影片中的兩段愛(ài)情故事，這其中德國(guó)軍官和俄國(guó)姑娘的愛(ài)情不可思議卻又讓人最為動(dòng)容。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)中和敵人相愛(ài)是一個(gè)大忌，這會(huì)招致多少老紅軍的憤怒。而這恰恰卻最貼近人的真實(shí)情感，在政治情操面前，導(dǎo)演堅(jiān)持這一點(diǎn)是難能可貴的。也許我們的觀眾無(wú)法相信《色戒》中王佳芝會(huì)愛(ài)上漢奸，也無(wú)法相信《南京!南京!》中會(huì)以一個(gè)日本人的視角來(lái)敘事。但這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，高于戰(zhàn)爭(zhēng)的是人的情感。影片中莎拉半裸著躺在床上的鏡頭簡(jiǎn)直就像一副最美的油畫，純潔得一塵不染。也許遭到同胞們的非議和指責(zé)，甚至死在蘇軍的槍口下，她內(nèi)心承受者煎熬，卻跟隨了自己的情感。

　　影片的第一視角是從未在鏡頭路面的卡嘉的兒子，他是一個(gè)旁觀者，靜靜地?cái)⑹鲋哪赣H和他的五個(gè)爸爸的故事。這是影片開(kāi)頭拋給我們的謎團(tuán)，導(dǎo)演卻狡猾得很，直到結(jié)尾也沒(méi)有解開(kāi)這個(gè)謎團(tuán)。誰(shuí)會(huì)是他的親生爸爸，或許我們都有自己的解讀。格莫夫大尉其實(shí)是自私的，他才不愿意他的士兵為保護(hù)一個(gè)女人而犧牲。對(duì)于卡嘉，一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中近乎麻木的姑娘，固執(zhí)地堅(jiān)守著炮火紛飛的房子，就像是蘇聯(lián)人對(duì)故土的無(wú)比眷戀，哪里都有戰(zhàn)爭(zhēng)，可哪里比得上自家的房子。從某種意義上來(lái)說(shuō)，卡嘉更像是他們的母親，一個(gè)他們?yōu)橹I(xiàn)身的親人。他們冒死找來(lái)一個(gè)浴缸，甚至患上自閉癥的男高音都來(lái)為卡嘉祝賀生日，這是戰(zhàn)場(chǎng)上多么溫馨難得的一面。

　　在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里，愛(ài)情都是公平的，甚至連犧牲都是公平的，德國(guó)軍官和蘇聯(lián)士兵都死在炮火之下，若干年后我們會(huì)不會(huì)覺(jué)得，也許戰(zhàn)爭(zhēng)根本就沒(méi)有勝者。

　　斯大林格勒影評(píng)2

　　果不是朋友特地推薦，我不會(huì)想去電影院看這部電影。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深惡痛絕，致使我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片態(tài)度也是如此。我經(jīng)常會(huì)淘出老片子來(lái)看，但淘了這么久，也不會(huì)把野戰(zhàn)排，拯救大兵瑞恩，兵臨城下這些片子拿出來(lái)看一看。

　　記得那年大約小學(xué)二年級(jí)，在同學(xué)家里邊看電視邊做作業(yè)。電視里在放一部電影，內(nèi)容情節(jié)已經(jīng)模糊，只記得一個(gè)場(chǎng)景：八國(guó)聯(lián)軍的洋槍洋炮射殺拿著刀和槍的大清騎兵，后面又有一批人拍著馬揮舞著刀槍沖了上去，再倒下來(lái)，這樣一次又一次地沖鋒，直到全軍陣亡，這是一場(chǎng)如此懸殊的戰(zhàn)斗。我喊了起來(lái)，“天啊天啊!這不公平!不要上去了啊，不要這么打了啊!”我的兩位同學(xué)就在邊上笑話我，“演電視都是假的呢，騙人的，人其實(shí)沒(méi)有死，哈哈哈哈，你怎么還哭起來(lái)，你也太有意思了。”事后，我也覺(jué)得我是太“有意思”了。(“有意思”在本地方言中有許多衍生詞義，請(qǐng)自行理解。)

　　我第一次展現(xiàn)出“傻傻的”感性的一面獻(xiàn)給了這部電影。時(shí)隔多年，我也沒(méi)有把這部電影拿出來(lái)重溫一下。感性的一面漸漸在工作后消失，獅子座的個(gè)性越來(lái)越突現(xiàn)。很多年看電影電視再?zèng)]有哭過(guò)，并以此為榮，直到后來(lái)做了母親。仿佛只有做了母親后才真天明白，或者是才真正回歸了做為女人真正面目，女人是母性的，柔軟的，堅(jiān)韌同時(shí)又是可以示弱的。

　　斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)作為二戰(zhàn)史上最血腥最殘酷地戰(zhàn)爭(zhēng)之一，我已經(jīng)做好了充份的心理準(zhǔn)備。然而一開(kāi)幕，要登陸的蘇軍被油庫(kù)爆炸的烈火點(diǎn)燃了，無(wú)數(shù)的全身著了火的蘇軍仍然站起來(lái)，在生命的最后一刻沖向德軍的機(jī)槍，與德軍擁抱而死。這樣的場(chǎng)景，大影幕地視覺(jué)沖擊下，仍然使我無(wú)法直視而直接捂住了雙眼。真正想來(lái)，算不得不忍心與心腸軟，僅僅是無(wú)法面對(duì)。這些場(chǎng)面很震憾，沒(méi)法去代入，你根本無(wú)暇去想：換了是你，絕望地被烈火烤著，你還能在生命中最后幾秒沖上前去嗎?

　　以為本片要描寫反侵略的正義感與使命感，這是我朝高大全戰(zhàn)爭(zhēng)電影電視經(jīng)年不衰的主題。身為正義方的俄國(guó)人，費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克導(dǎo)演卻能如此不太主觀色彩地用的手法，將這一場(chǎng)史上最血腥的交鋒描寫出來(lái)，甚至不直接做褒貶與判斷。當(dāng)然，傾向還是有的，保衛(wèi)家園抵抗侵略，原本天然正義。然而，影片中的敵方德國(guó)納粹法西斯們是一樣不畏死，一樣是一些硬漢，一樣有不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物就登上戰(zhàn)場(chǎng)的年輕士兵。他們一樣有愛(ài)，愛(ài)女人，愛(ài)家園，愛(ài)國(guó)家，愛(ài)上帝。

　　我很喜歡這位導(dǎo)演的一個(gè)方面就是，他并沒(méi)有如好萊塢電影及國(guó)內(nèi)模仿好萊塢片里，將那種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有將令人作嘔的血腥場(chǎng)面作放大與特寫，鏡頭下只有強(qiáng)硬的男人毫不畏懼地面對(duì)死亡，連死前的留戀與掙扎也沒(méi)有刻意描寫。我很愿意把這種心懷解讀成人性的溫暖與慈悲。

　　德國(guó)正規(guī)軍出身的軍官，咒罵著打黑槍、投機(jī)與偷襲。被我國(guó)影視作品描繪成神一樣的游擊隊(duì)，在正規(guī)軍眼里都是下作卑鄙下三濫的手段。我國(guó)影視至今保持著對(duì)游擊戰(zhàn)的崇拜之情，而曾經(jīng)蘇聯(lián)現(xiàn)在的俄羅斯已經(jīng)開(kāi)始去面對(duì)過(guò)去的自己，我認(rèn)為，這才是真正的強(qiáng)大起來(lái)了。從什么時(shí)候起，我們已經(jīng)天經(jīng)地義地認(rèn)為只要贏，就可什么手段都不必計(jì)較。這里不討論這些，只討論一下到底是什么在支撐著要贏的決心。德軍要去爭(zhēng)奪被蘇共游擊隊(duì)占領(lǐng)的房子，長(zhǎng)官問(wèn)士兵，你憑什么認(rèn)為你能贏?士兵說(shuō)，上帝保佑我。這位德軍上校說(shuō)，我們的上帝就是我們的元首，那棟房子后面就是德國(guó)。為了元首，為了德意志戰(zhàn)斗!口號(hào)的力量就在這里，根本無(wú)暇去分辯，到底為了誰(shuí)去戰(zhàn)斗，血已經(jīng)燒起來(lái)了，成了機(jī)器坦克槍炮，轟隆壓往前線，沒(méi)有任何思想，只有一個(gè)目的，為了國(guó)家消滅目標(biāo)，這就是軍人。為了國(guó)家的什么?為了國(guó)家的擴(kuò)張?為了這個(gè)國(guó)家的人們向外擴(kuò)張的欲望?這德國(guó)軍官指向十分清晰，他非常明白上帝并不在這一邊。所以，他說(shuō)，元首就是上帝，這棟房子后面就是德國(guó)，于是，以此報(bào)效國(guó)家的信念成了天然正義。

　　與此同時(shí)保衛(wèi)房子的蘇軍，支撐著贏毅力是什么?導(dǎo)演在其強(qiáng)大的開(kāi)場(chǎng)后，用很慢地鏡頭描述了，是什么在支撐著蘇軍。片中女主角卡嘉出現(xiàn)了，年輕的，瘦弱的，又有著執(zhí)著的信念。她堅(jiān)持不愿離開(kāi)這片廢墟中的房子，她說(shuō)這是她的家，看護(hù)著一樣因?yàn)椴浑x開(kāi)而死于戰(zhàn)火的家人、鄰居。當(dāng)保衛(wèi)家園的口號(hào)落實(shí)到保護(hù)一個(gè)女人的時(shí)候，電影開(kāi)始慢了下來(lái)。支撐著他們的不再是天然正義感的軍人理念，也不是狹路相逢勇者勝的勇氣，這兩者德軍也有。

　　請(qǐng)那些要為孩子找爹的猥瑣想法走開(kāi)，請(qǐng)那些議論卡嘉到底最愛(ài)哪個(gè)男人的無(wú)聊討論走開(kāi)。此時(shí)卡嘉不僅僅是一個(gè)女人或是漂亮的女孩，也不是幾個(gè)月沒(méi)見(jiàn)過(guò)女人的男人眼中摯熱的幻想。她代表著上帝賦與女性所有特征：溫柔、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著以及繁衍生息，與戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情殘酷血腥死亡，有著鮮明的對(duì)比，喚起了人性中最溫暖最感性最本質(zhì)的一面。讓你明白，人不是戰(zhàn)爭(zhēng)中的機(jī)器，不是口號(hào)下毅然赴死的墊腳石。明白自己所有一切的付出和犧牲都是值得的，哪怕僅僅是為了給她的生日制造一個(gè)驚喜。因?yàn)樗谋澈笫羌覉@，是整個(gè)斯大林格勒的家，是俄羅斯，甚至是整個(gè)人類戰(zhàn)爭(zhēng)或其他天災(zāi)人禍摧毀后所剩下溫暖的希望。

　　這樣的希望，會(huì)有上帝保佑。那幢神助的房子里，被神關(guān)照的女人活了下來(lái)。余人都死了。

　　五個(gè)男人與卡嘉的愛(ài)，不是傳統(tǒng)意義上的愛(ài)情。包含了父親對(duì)女兒般慈愛(ài)，丈夫?qū)ζ拮影愕淖鹁?，羞澀男孩的初戀，?duì)母性的懷念。愛(ài)又非常簡(jiǎn)單，心與性。對(duì)于卡嘉來(lái)說(shuō)，亦是如此。戰(zhàn)火中的愛(ài)這樣簡(jiǎn)單，不計(jì)較過(guò)去未來(lái)合適與否，不存在道德枷鎖思想負(fù)擔(dān)，也沒(méi)有任何褻瀆，簡(jiǎn)單直接明了，愛(ài)的萌生與性的釋放，然后用生命去守護(hù)。

　　兩條愛(ài)情線里，還有德軍上校與俄羅斯女人的愛(ài)。愛(ài)原本就不分國(guó)界，即使語(yǔ)言不通，即使立場(chǎng)對(duì)抗。雖然一開(kāi)始，就知道這是個(gè)注定無(wú)法調(diào)合矛盾的悲劇，是為劇情沖突留下的必然手筆，然而看到俄羅斯女人瑪莎被襲擊倒下時(shí)，心里仍不住一緊，你知道，戰(zhàn)爭(zhēng)里犧牲的愛(ài)情何止這一對(duì)。忽然想跑個(gè)題，從影視作品來(lái)說(shuō)，女人對(duì)感情態(tài)度真是世界各地都沒(méi)有什么不同，然而只有經(jīng)歷了性，才對(duì)男人產(chǎn)生或者說(shuō)釋放出摯烈的依戀情感。

　　很多人看了這部電影覺(jué)得無(wú)趣，就是在這里。原本以為要來(lái)看一場(chǎng)絞人肉機(jī)的視覺(jué)大片，誰(shuí)知只是戰(zhàn)爭(zhēng)背景下兩場(chǎng)愛(ài)情故事，故事沒(méi)有新意人物面目千篇一律缺乏個(gè)性，甚至習(xí)慣性會(huì)有一個(gè)拯救世界的大兵存活下來(lái)與女人重組家庭的美好愿望也沒(méi)有。好萊塢的覺(jué)大片今年非常多，各種豪車追逐，各種爆炸沖擊，高樓倒塌，天崩地裂，各種令人血脈賁張的場(chǎng)景，可曾想過(guò)感觀刺激感過(guò)后還剩什么?這些年來(lái)人們對(duì)感觀的要求越來(lái)越高，對(duì)情節(jié)曲折起伏的要求越來(lái)越多，對(duì)事物本質(zhì)的感受卻變得越來(lái)越弱，仿佛只有又驚又喜才能真正沖擊人生體驗(yàn)。

　　以上僅作為一名不愛(ài)看戰(zhàn)爭(zhēng)片的觀眾一些感受，有些主觀偏見(jiàn)與偏愛(ài)，望朋友輕拍。此片并沒(méi)有改變我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身殘酷血腥的厭惡感，幸好有一些喜歡的溫暖，令我不再回避戰(zhàn)爭(zhēng)背景本身。本片最無(wú)法忍受的是配音部份，為此我還得去下載原音版再看一次。

　　斯大林格勒影評(píng)3

　　影片《斯大林格勒》是一部美俄合作拍攝的首部IMAX 3D戰(zhàn)爭(zhēng)大片，由俄羅斯著名導(dǎo)演費(fèi)多爾.邦達(dá)爾丘克執(zhí)導(dǎo)、好萊塢影視巨頭索尼哥倫比亞影片公司出品。該片以斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為故事背景，講述了1942年蘇聯(lián)紅軍在向伏爾加河左岸的德軍發(fā)起反攻后失利，而幾名蘇聯(lián)士兵卻在這次行動(dòng)中到達(dá)伏爾加河左岸，并潛進(jìn)了一座被德軍占領(lǐng)的房屋，以此與德軍展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗，在這里他們遇到了一位未能逃跑的俄羅斯姑娘，并上演了一段悲壯的情感故事。

　　該片真實(shí)展現(xiàn)了1942年斯大林格勒戰(zhàn)役的宏大場(chǎng)面，震撼的視覺(jué)效果使觀眾身臨其境。該片從微觀的角度出發(fā)，以小人物的情感來(lái)凸顯整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，將整個(gè)大戰(zhàn)爭(zhēng)背景下小人物的故事生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)在觀眾面前，這更能引起觀眾們?cè)谇楦猩系墓缠Q。

　　不同于國(guó)內(nèi)其他的戰(zhàn)爭(zhēng)類影片，該片不是以戰(zhàn)爭(zhēng)中正義的一方為視角，而是以現(xiàn)代人的視角，更加客觀、真實(shí)地展現(xiàn)整個(gè)大戰(zhàn)役背景下小人物之間的情感和性格沖突，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以表現(xiàn)出對(duì)和平的呼吁。影片以兩條情感線為線索，一條是五位蘇聯(lián)士兵與俄羅斯女孩卡嘉的情感，一條是德國(guó)軍官彼得.卡恩與俄羅斯女孩瑪莎的情感，這兩條線索相互交織，引伸出各個(gè)小人物之間的性格沖突，貫穿于整個(gè)影片的始末。

　　影片善于從各個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)突顯人物之間的真實(shí)情感，影片中令人印象較深的是幾位士兵在硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上為卡嘉尋找生日禮物并籌備生日會(huì)的場(chǎng)面，這個(gè)細(xì)節(jié)一方面展現(xiàn)了幾位士兵對(duì)卡嘉的情感，另一方面，也展現(xiàn)出在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人性的光芒和愛(ài)的力量。

　　德國(guó)軍官彼得.卡恩與瑪莎的情感發(fā)展也是整部影片一條重要的線索，甚至可以說(shuō)是能夠影響影片整體的關(guān)鍵。他們之間實(shí)際上是侵略者與被侵略者的關(guān)系，因此這種情感在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下幾乎是不可能的，但影片卻人性化地刻畫了這種大戰(zhàn)役背景下所賦予他們的這種特殊情感。戰(zhàn)亂中，彼得.卡恩對(duì)瑪莎從占有到關(guān)愛(ài)，是一種人情本能的遞進(jìn)，而孤苦伶仃的瑪莎，則從被動(dòng)地接受占有，到最終投入情感，同樣是一種人性化表達(dá)。最后，彼得.卡恩駕車在人群中尋找瑪莎的鏡頭，就比較真實(shí)地詮釋了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代人性化的一面。這種情感跨越了階級(jí)立場(chǎng)的界限，表現(xiàn)出一種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的反抗，從而進(jìn)一步烘托出整部電影渴望和平的時(shí)代主題。隨著瑪莎被其中一位蘇聯(lián)士兵射殺，電影的情節(jié)旋即被推向高潮。

　　除了情感的刻畫和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的展現(xiàn)，影片在結(jié)構(gòu)上還有一個(gè)巧妙之處：影片是以距斯大林格勒戰(zhàn)役幾十年后的一場(chǎng)地震救災(zāi)行動(dòng)作為開(kāi)篇，一位俄羅斯的營(yíng)救人員——故事的女主人公卡嘉的兒子——向一位地震中圍困的德國(guó)女人訴說(shuō)自己有五位父親的故事，以減輕她的痛苦和恐懼感，從而引出了整個(gè)故事，影片最終以那位德國(guó)女人得救后與那位營(yíng)救人員的道別作為結(jié)尾，這實(shí)際上也暗含了影片想要表達(dá)的另一個(gè)主題：世界人民應(yīng)當(dāng)珍惜現(xiàn)今的和平，并且應(yīng)當(dāng)對(duì)那些為了和平而犧牲的英勇戰(zhàn)士們懷有一顆崇敬之心。

　　《斯大林格勒》無(wú)疑是一部場(chǎng)面宏大、視角獨(dú)特并且構(gòu)思巧妙的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片。整部影片以一個(gè)全新的視角，并以小人物之間的情感入手，更加全面、客觀地將世界歷史上的這段悲壯史詩(shī)重現(xiàn)展現(xiàn)在世界觀眾的面前，在影片震撼的視覺(jué)效果和細(xì)膩的情感刻畫下，人們不禁會(huì)重新審視歷史，審視戰(zhàn)爭(zhēng)，在珍惜和平時(shí)代的同時(shí)，又會(huì)對(duì)那些英勇?tīng)奚膽?zhàn)士們懷有一顆敬畏之心。在熒屏之外，能夠引起觀眾們?nèi)绱藦?qiáng)烈的情感共鳴是這部電影最大的成功之處。