熊出沒之熊心歸來影評(píng)3篇
熊出沒之熊心歸來影評(píng)3篇
熊出沒之熊心歸來影評(píng)1
遙想當(dāng)年我們80后是看《邋遢大王奇遇記》《黑貓警長(zhǎng)》《天書奇譚》《大鬧天空》《阿凡提》《三毛流浪記》《葫蘆娃》等帶有中國(guó)特色諺語、成語故事以及文化底蘊(yùn)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)大的，不僅制作精良且名揚(yáng)海外，影響了整整一代人;
然而到了90后，看的確是《喜羊羊與灰太狼》《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰栋屠怖残∧伞返纫桓珊翢o內(nèi)涵沒有營(yíng)養(yǎng)智商低下的操蛋玩意，對(duì)孩子的成長(zhǎng)帶來多少負(fù)面影響不得而知，但我相信一部分腦殘非主流的出現(xiàn)不是偶然而是必然;
而今00后在看什么動(dòng)畫我已不想深究，光《熊出沒》這系列就再也不對(duì)未來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫有一絲一毫的期望。
如果將來我有一個(gè)孩子，我會(huì)讓他看日本、歐美動(dòng)畫長(zhǎng)大，因?yàn)橹挥心菢?，他才能在?dòng)畫片里學(xué)到什么是友情什么是愛情、什么是正義什么是邪惡，為什么要堅(jiān)持、為什么不能放棄。我堅(jiān)信一個(gè)人的三觀正不正，在孩童時(shí)期接觸的人或事以及周圍的影響至關(guān)重要，子不教父之過。為什么現(xiàn)在有那么多熊孩子?不單單是他們自己的錯(cuò)，他們的父母是怎么教育自己孩子才是所有問題的根源所在
熊出沒之熊心歸來影評(píng)2
對(duì)沒有看過《馬達(dá)加斯加3》的中國(guó)觀眾來說，《熊出沒之熊心回歸》還是蠻精彩的，創(chuàng)意點(diǎn)蠻多，尤其是最后那場(chǎng)馬戲團(tuán)的表演，當(dāng)大猩猩黑風(fēng)勇敢起飛的時(shí)候，那種追逐夢(mèng)想的感覺還是會(huì)有點(diǎn)小震撼的。即使是看過《馬達(dá)加斯加3》的觀眾，或許也會(huì)對(duì)影片的臨摹水平表示贊賞，對(duì)影片巧妙地把熊出沒的三人組和馬3的經(jīng)典劇情糅合起來的方式感到認(rèn)同。
這部影片代表了當(dāng)今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影臨摹海外動(dòng)畫的最高水平。
唯一的遺憾就是，開篇的水庫(kù)決堤只是作為熊大離開森林的一個(gè)藥引，而沒有成為它在馬戲團(tuán)一段經(jīng)歷中努力的動(dòng)因。也就是說，熊大在開篇的失敗沒有成為結(jié)尾其成功的精神原因，而只是成為一種物理原因。這就使得熊大最后的熊心回歸，也只是物理上的回到森林，而沒有講明它在精神上如何依靠、依賴、依托森林所賦予的精神力量。
熊出沒的三部電影在命名上都用了雙關(guān)語，從奪寶熊兵，到雪嶺熊風(fēng)，再到熊心回歸，里面的“熊”字其實(shí)都是由“雄”字衍生而來的。在熊心回歸的故事中，黑風(fēng)的雄心回歸也是讓人印象深刻的。從害怕失敗到敢于挑戰(zhàn)，當(dāng)它毅然決然地要回到舞臺(tái)上的時(shí)候，如果說它的執(zhí)拗中有99%的擔(dān)當(dāng)和1%的夢(mèng)想的話，那么那1%的夢(mèng)想是最打動(dòng)我的所在，就是無論怎樣都渴望綻放生命的那種生命本意的萌動(dòng)。
在這樣的萌動(dòng)下，你就會(huì)理解象奶奶在熱氣球上看著一朵云彩而說出的那句出人意料的臺(tái)詞：原來大象真的能飛。之所以說它出人意料，不是因?yàn)樗回?，而恰恰是因?yàn)樗牟煌回?mdash;—我從未奢望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中能有這樣美妙的照應(yīng)出現(xiàn)。當(dāng)影片前段象奶奶無意間提起媽媽曾告訴自己“大象是能飛的”的時(shí)候，你真的難以料想當(dāng)年老的她完成理想之后再說出這句話時(shí)的那種釋然，伴著火燒云特有的壯美感，讓人感到生命的力量和夢(mèng)想的力量。
熊心回歸中同樣回歸的是一種現(xiàn)實(shí)感。當(dāng)兩只熊與光頭強(qiáng)對(duì)抗這樣有著超級(jí)現(xiàn)實(shí)感的矛盾，在雪嶺熊風(fēng)的故事中被一只超級(jí)非現(xiàn)實(shí)的神獸所干擾的時(shí)候，就像一個(gè)種了一輩子地的農(nóng)民突然穿上了西裝一樣讓人感到別扭。好在熊心回歸中，這種接地氣的現(xiàn)實(shí)感又回來了。雖然馬戲團(tuán)最后的表演頗具有浪漫主義的色彩，但這種浪漫只是一種為現(xiàn)實(shí)增加亮色的修辭，而非是一種矯揉造作的幻想。
當(dāng)然，影片有再多值得書寫的亮點(diǎn)，它終究還是一場(chǎng)臨摹。不能不說，這種對(duì)經(jīng)典的臨摹，是熊出沒迄今為止的三部曲屬于自己的一種創(chuàng)作方法論。就像影片中放了三次《最炫民族風(fēng)》一樣，可能經(jīng)典的東西不多用幾次總覺得可惜，但是事不過三，期待熊出沒4會(huì)在創(chuàng)新中迎來真正的涅槃。
熊出沒之熊心歸來影評(píng)3
今天有幸在新都匯奧斯卡影城提前觀看了將于1月16日全國(guó)公映的《熊出沒之熊心歸來》，這是該系列第三部大電影。
《熊出沒》系列動(dòng)畫片在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡多年，塑造了熊大、熊二、光頭強(qiáng)等許多孩子們耳熟能詳?shù)慕巧?，作為一個(gè)著名IP，其大銀幕之路已大步流星地走了三年。我也陪著孩子看了整整三年，從《熊出沒之奪寶熊兵》、《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》，到這部《熊出沒之熊心歸來》每部動(dòng)畫大電影都有主題上的新意。第一部著墨于親情，第二部著眼于友情，第三部則側(cè)重于信心的重塑與團(tuán)隊(duì)的協(xié)作，主題的深化與遞進(jìn)式的渲染，傳遞正能量，動(dòng)畫片亦未缺席。
本系列第二部在全國(guó)的總票房已達(dá)到將近三億元人民幣，而在現(xiàn)在電影市場(chǎng)爆炸式增長(zhǎng)的大環(huán)境下，相信此部電影會(huì)創(chuàng)造出更加奪目的票房業(yè)績(jī)。
觀片過程中我觀察周圍的孩子們，都是聚精會(huì)神，生怕錯(cuò)過了什么細(xì)節(jié)，他們的驚喜與享受，不亞于哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸的感覺。有幾個(gè)地方，3D效果做得很逼真，幾只螢火蟲飛舞的鏡頭，引起全場(chǎng)小朋友的驚呼，有個(gè)小娃娃還被嚇哭了，哭了好長(zhǎng)時(shí)間呢。還有一處馬戲團(tuán)門票緩緩飄來的場(chǎng)景，滿場(chǎng)的小朋友們都在伸出手去抓眼前的幻象。片尾街道追逐戲里飛向觀眾的草莓也是秀色可餐啊，引無數(shù)孩子競(jìng)相伸手。孩子們的世界，是純潔與天然的，一塵不染，一望清澈如許。畢加索說過:“我14歲就能畫得像拉斐爾一樣好,之后我用一生的時(shí)間去學(xué)習(xí)如何像小孩子那樣畫畫。”于濁世凡塵間，永葆童真與童趣，何嘗不是我們這些成年人所渴望做到的。
前兩部里憨態(tài)可掬、喜愛賣萌的熊二總是篇幅最多，這部片中熊大終于擔(dān)當(dāng)了第一男主角，機(jī)緣巧合下成為了好萊屋馬戲團(tuán)的臺(tái)柱子，它的機(jī)智聰明、有魄力、有擔(dān)當(dāng)，還有全力救出被囚禁的小動(dòng)物們的善良之心，與小伙伴們的朋友情誼，都刻畫地相當(dāng)?shù)轿?，同時(shí)也在潛移默化中傳遞給了小朋友們正能量。
除了熊大、熊二、光頭強(qiáng)、吉吉國(guó)王、毛毛等原班人馬外，又增加了黑猩猩黑風(fēng)這個(gè)角色，它孔武有力，作為老大，為了運(yùn)營(yíng)馬戲團(tuán)，它也被迫做了違背良心的事，成為馬戲團(tuán)老板傷害販賣小動(dòng)物的幫兇，渾渾噩噩，但后來幡然醒悟，而且也克服了自己曾經(jīng)輝煌而后失敗那種登高摔重的心理創(chuàng)傷，重新雄起，再次找回了失去的信心，重塑了獨(dú)立的自我，重新與小伙伴們真正融合在了一起。
經(jīng)?？磩?dòng)畫片的朋友們應(yīng)該能感覺到，此片的許多橋段都是模仿夢(mèng)工廠經(jīng)典動(dòng)畫片《馬達(dá)加斯加3》，尤其是馬戲團(tuán)里的精彩馬戲表演，以及動(dòng)物們訓(xùn)練馬戲的橋段，還有片尾街巷追逐戲，這幾場(chǎng)大動(dòng)作戲都制作得緊張刺激，令人眼花繚亂、身臨其境，雖然比起好萊塢的動(dòng)畫工業(yè)水準(zhǔn)仍然有不小的差距，但國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影工業(yè)的進(jìn)步實(shí)實(shí)在在看得到，從模仿到超越，也是個(gè)時(shí)間問題。