美人魚影評1

　　始終我都忘不了。

　　忘不了那個生命卑賤如螻蟻的伊天仇，即使所有貧困潦倒都加之于身，卻仍然不放棄對明天的憧憬與希望。在一望無止境的大海面前，他身影渺茫，聲音卻宛若霞光萬丈。

　　“努力，奮斗!”他說。

　　忘不了那個在城墻下落寞寂寥的孫悟空，他已然身披黃金圣甲，腳踏七彩祥云，他成為了蓋世英雄,卻再也迎娶不了他心愛的女子。在一生所愛的歌聲里，在茫茫無盡的大漠中,他的背影成了一個永恒的黑點。

　　“你看那個人，好像條狗啊。”他聽到他的紫霞這么說。

　　忘不了那個面如冠玉風(fēng)度翩翩的才子唐伯虎，瀟灑絕倫，才華橫溢，他強扯的嘴角的哈哈苦笑，他在月色里的回眸一瞥，他手執(zhí)狼毫揮筆灑墨的風(fēng)流不羈,滿足了所有我們那個年代對偶像的所有向往。

　　還記得那時我的朋友小芳指著電視里的他對我說:

　　長大了，我就要嫁給他。

　　時間過得這樣的快，恍然大夢無數(shù)年。我們嫁了人，成妻生子，過得平平凡凡。卻仍然記著最初我們夢想開始的地方，那是周星馳的電影。

　　導(dǎo)演周星馳，這樣就夠了。

　　美人魚影評2

　　《美人魚》是周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影，鄧超、林允、羅志祥、張雨綺主演的一部融合浪漫與驚險的愛情大片。故事講述的是在海上航行的一艘船，突然不幸遇劫，美人魚挺身而出，船上的一名英俊青年對她一見鐘情，并由此譜寫出一段驚心動魄的人魚戀曲。

　　《美人魚》一直存在于故事之中，它是安徒生口中的追求愛情的善良人魚，也是中國古書中富有神話色彩的故事主角。晉干寶在他編纂的《搜神記》卷十二中這樣描寫到人魚：“南海之外，有鮫人，水居如魚，不廢織績，其眼泣，則能出珠”;再如唐人李欣《鮫人歌》云：“鮫人潛織水底居，側(cè)身上下隨游魚。輕綃文彩不可識，夜夜澄波連月色。有時寄宿來城市，海島青冥無極已。泣珠報恩君莫辭，今年相見明年期。“無論是安徒生口中的美人魚還是中國神話故事中的美人魚都是善良的化身，她們集美麗、善良、神力于一身的。

　　初次看到星爺?shù)碾娪靶伦髅麨椤睹廊唆~》還想著會拍一部凄美的愛情片，可是星爺卻是標(biāo)新立異，不走尋常路的拍了一部無厘頭的喜劇片。根據(jù)預(yù)告片中展示的我們可以看到周星馳僅僅是借了美人魚的概念而已，內(nèi)容依舊是“盡皆過火，盡皆癲狂”，從第一版預(yù)告片里的肥仔美人魚出浴，到這一版里的群魚出水，美人魚被星爺用絕對出人意料的形式呈現(xiàn)著。

　　“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。“這是星爺在《美人魚》的預(yù)告片中引用的一句毛澤東的詞。氣勢磅礴，有一種英武之氣?？墒俏矣X得”江河水暖相思起，美人魚夢盼佳期。緣歸何處戀曲漾，情系為誰寫傳奇。“更加符合預(yù)告片中《美人魚》給我的感覺。

　　預(yù)告片中兩位“星女郎”同出熒幕，一個是低胸爆乳，性感冷艷，一個是清純?nèi)缢?，楚楚動人。預(yù)告片中那種“魚水合歡驚鴻現(xiàn)，美人如花隔云端”的迷離朦朧之感讓人忍不住一探究竟。除了負(fù)責(zé)美貌如花的“星女郎”外，“星男郎”也是不可以遺忘的?！睹廊唆~》既然是一部延續(xù)了周星馳風(fēng)格的誠意之作，怎么會沒有“星式幽默”呢?那個慌張到警局報案“被美人魚綁架”的鄧超以及 那個“美人魚速寫神作”，還有那個明明一臉正氣凜然卻不禁讓人捧腹的民警、變身八爪魚的羅志祥等等，這一切都充滿周星馳招牌式的無厘頭喜感。

　　網(wǎng)友曾評論說：“星爺是一個懷舊的人，在他的電影里除了一貫的致敬年少偶像李小龍以外，不少配樂也是呈現(xiàn)一股懷舊氣息。”無論是我們心中的經(jīng)典之作《大話西游》里的《一生所愛》，讓人聽的肝腸寸斷，不禁唏噓至尊寶和紫霞的遺憾愛情，還是《長路漫漫伴你闖》里的憂傷，那讓人感傷的蘇乞兒，他的落魄和遭遇。我相信，一部好的電影必會有一首經(jīng)典的歌曲?！睹廊唆~》的主題曲是《世間始終你好》，而這次這首經(jīng)典老歌再次出現(xiàn)在了大眾眼前。這首歌由拿過金針獎的秋官鄭少秋，和拿過臺灣金曲獎的莫文蔚重新搭檔演繹，給人一種耳目一新的感覺，他們的強強聯(lián)手唱出了不一樣的味道和情懷。

　　除了“星式”招牌無厘頭和經(jīng)典的懷舊風(fēng)外，這部《美人魚》還帶有些情懷和思想，就像是劇中的那兩句臺詞：“在遠(yuǎn)古時代，人魚和人類本應(yīng)和平共處，誰知道，他們越進步越暴戾”、“假如你的生命只剩下最后一分鐘，假如地球上連一滴干凈的水都沒有，一口干凈的空氣都沒有，你最想干嘛?《美人魚》不僅讓我們笑，還讓我們在笑了之后反思。“世間始終你好”，這也許就是為什么那么多的人會喜歡周星馳的電影的原因吧!“嬉笑怒罵皆是情，歡笑背后有反思。”

　　美人魚影評3

　　《功夫》大概是周星馳作品的巔峰了，作為一個非周星馳粉絲，倒還能客觀點看他的新片。雖然有人說周星馳自從《功夫》之后就開始走下坡路，逐漸變成拋開喜劇去講情懷，比如《長江七號》，再加上此次美人魚上映前沒有任何看片和點映，更讓人產(chǎn)生各種猜測，星爺這次真是沒自信了，《美人魚》不會“撲街”吧!(撲街，粵語里罵人的意思，這里指口碑糟糕，一落千里)。

　　在影院待足了90分鐘后，我覺得這種擔(dān)心終歸是多余的。《美人魚》不管從笑料還是故事上來說都的確不算周星馳最好的作品，但它卻帶著一種小人物老去的感懷，也正是因為這種老去的無力感，讓它變得動人。很多看上去老套而“屎尿屁”的段子俗極了，但它不只是俗，而且是和周星馳以往的作品一樣俗得動人。

　　老去的小人物——俗套嗎?可是還是動人啊

　　小人物是周星馳電影里從來不曾少過的角色，而小人物總是要成長的，他們不一定走向成功，但他們一定會走向衰老。就像周星馳在采訪中說的“你看我現(xiàn)在已經(jīng)五十歲了”?！睹廊唆~》里鄧超飾演的角色曾經(jīng)是個小人物，靠吃父親撿來的雞腿充饑，但在影片里的他是個成功的富豪。如果把成功作為小人物成長的時間尺度與最終目標(biāo)，那么鄧超無疑是一個老掉的小人物，他的過去就是周星馳過去的影片中的那些人物，他的現(xiàn)在則是那些人物的未來。而對于總是在拍攝自己的周星馳來說，與之對應(yīng)的就是銀幕后面老掉的周星馳。他和他的人物一起，想要哪怕是俗套的愛情。

　　當(dāng)小人物老去，未來的可能性已經(jīng)窮盡，不能正視自己反而比無法實現(xiàn)夢想更讓人難以接受，良心和金錢里面還是“情和義值千金”，孤獨無愛遠(yuǎn)比窮困潦倒更為可怕，而愛情，則成為周星馳電影中人物重新為自己找回的內(nèi)在驅(qū)動力和回顧品。這是周星馳的三觀，也是他三觀背后的愛情幻想。

　　周星馳的愛情故事總是俗套，這種俗套并不是說情節(jié)上的相似或者簡單，而是說在他的電影中總是呈現(xiàn)的“無理由式雙向愛情”：兩個人莫名其妙相愛，莫名其妙信任對方對自己的愛，再莫名其妙以愛情成為敘事動機。“莫名其妙”在很大程度上承載了無厘頭的笑料作用，比如片中的富豪鄧超莫名其妙愛上美人魚林允。但“莫名其妙”并不是這種愛情模式的重點，它的重點在于，它并不是莎士比亞式的“我愛你與你無關(guān)”，而是一種“我愛你你也愛我”的雙向愛情。簡直沒有比這個設(shè)定更俗套的了，但是，還會有比這個設(shè)定更滿足愛情定義的嗎?

　　無理由的愛情并不難見，愛情甚至還會因為這這種無理由而具有更多不可控的魅力，但雙向的無理由愛情卻有一種童話式的純粹，尤其是這種愛情中還帶有對對方的無保留信任。幼稚、童真、意淫、幻想都可以作為這種愛情模式的形容詞，但也正是這種童話式的純粹讓俗套的故事情節(jié)變得動人。

　　老套的段子——這不就是星星專屬無厘頭?

　　《美人魚》的故事也是老套的，基本上是一個披上了環(huán)保外衣的人魚版本《色，戒》，類似的情節(jié)也出現(xiàn)在《國產(chǎn)凌凌漆》里。美人魚林允痛恨男方背負(fù)著家族暗殺使命;富豪鄧超出生貧寒現(xiàn)下發(fā)跡，只對錢感興趣，卻遇到了一個稀奇古怪讓他厭惡的姑娘，最重要的是這個姑娘還不愛錢。這相當(dāng)于是擊中了富豪鄧超從小以來的童年陰影，兩人因此擁有了相通的底層。李安會把這種相通的底層拍成茶館唱的一出戲，而放到周星馳這里則會成為他的專屬無厘頭。

　　所以街邊一起吃雞的一場戲成為了轉(zhuǎn)折點，游樂園則成為二人感情升溫的方式。當(dāng)小人物的童年陰影不再成為童年陰影，小人物也就開始長大老去，而這時候，愛情則成為必需品，《傲慢與偏見》式的愛情也開始成為可能。

　　與此同時，可能也是因為老了，作為一部喜劇片，《美人魚》的喜劇段子也是老套的路子。館長露屁股、彈弓發(fā)射人魚、噴射飛行器、改造魚尾走路、丑化女主人公、暗殺反而導(dǎo)致自殘的橋段太過熟悉，但除去一些與環(huán)境不和諧而帶來的尷尬感之外，多少還算是有效，而當(dāng)羅志祥“三條腿也可以穿褲子”，張雨綺“我有錢有身材，而你卻要去搞一條魚”，鄧超“美人魚沒有雞雞”這樣的臺詞出來時，讓人覺得有種回到周星馳早期黃暴笑料風(fēng)格的錯覺。作為一個影響了影迷那么多年審美的喜劇之王，看到這些“屎尿屁”的故事總會呵呵一笑：看，這還是周星星啊!

　　群戲與配角——稱職的周星馳表演繼承者

　　從90年代時候就長于群戲和配角的周星馳倒是在點上倒是保持了水平，一次貢獻(xiàn)了諸多笑料。影片開頭的一場人們圍觀“世界奇珍異獸博物館”的戲里，場景設(shè)置上的市井與草根氣息撲面而來，這種貧窮與草根的生活環(huán)境也算是周星馳電影中的一個標(biāo)簽?！豆Ψ颉分胸i籠城寨的群居生活讓人印象深刻，場面調(diào)度也相當(dāng)厲害，這次的博物館場景讓人看到了幾分《功夫》的味道，但影片后面的人魚群居的沉船卻沒能展現(xiàn)出預(yù)想的奇觀，確實有些可惜。這也剛好說到影片被人詬病的特效，不論是魚尾還是水戰(zhàn)都無法抓人眼球，與同檔期的《三打白骨精》一對比更顯疲軟。

　　新人女主角在周星馳的影片中一直都不是很出彩，《美人魚》里也是一樣，配角風(fēng)頭蓋過女主，成為片中最為出彩的部分之一。博物館館長、男版美人魚楊能同時也是《少林足球》中的豬肉榮、《西游降魔篇》中的漁民，也算是又玩了一把如花的梗。打開電風(fēng)扇讓八爪魚羅志祥轉(zhuǎn)起來的多嘴女人魚，則是《西游降魔篇》中的撒花大媽張美娥。在鄧超被綁架后，拿著雙刀要殺鄧超的人魚老伯，是在功夫中飾演洪拳鐵環(huán)裁縫的“洪拳宗師”趙志凌等等。不得不說，這部電影里真正能體現(xiàn)周星馳無厘頭表演精髓的，恰恰在于這些配角和群演的集體配合，他們生硬的無厘頭比主演們更能得到認(rèn)同。不信你去多感受幾遍張雨綺脫線的“太殘暴了”試試。

　　單身的周星馳，懂煙火

　　人們總?cè)菀讓⒆髌放c個人聯(lián)系在一起，目前依舊單身的周星馳，卻總是在給自己作品中的人物一個理想化的情感狀態(tài)。梳絡(luò)下周星馳作品中的人物情感關(guān)系，《唐伯虎點秋香》里唐伯虎家有八個老婆，卻沒有了解自己的女人，然后與秋香三笑定情?！断矂≈酢防镆斐鸹翌^土臉跑龍?zhí)?，只有妓女柳飄飄說他一定行?！洞髢?nèi)密探凌凌發(fā)》里的零零發(fā)和劉嘉玲滿口老公老婆，即便有李若彤主動投懷送抱都不為所動?！妒成瘛?電影版電視版)里的雞姐為史蒂芬周抓刀擋槍，和他一起研發(fā)撒尿牛丸，《國產(chǎn)凌凌漆》里女殺手愛上目標(biāo)對象不惜背叛組織，再加上這次的《美人魚》。周星馳電影中的男人總是要找，或者正在擁有一個理解他的、懂他才華、愛他的、全心屬于他的女人，而這個男人剛好也別無二心的愛著這個女人。這樣的雙向純粹，是周星馳投射在銀幕上的愛情幻想。

　　當(dāng)我們從銀幕回身再看周星馳的個人情感狀態(tài)時，這種愛情幻想的投射就變得更為合理了。他的個人經(jīng)歷，他的情感狀態(tài)，他和他電影中的人物同步成長，同步以喜劇的外殼飾演著悲劇，也同步老去，在老去之后，變得更加溫情，更加相信愛情。這是周星馳對自己過往作品中人物的放大，又或者在老去之后，人物才能開始能夠有資本放大這更加俗氣，更加煙火氣，也更加感人的一面。

　　不過周星馳還是懂愛情的，鄧超和林允一起走過海灣夜路，燈塔的光忽明忽暗的掃過，又在燈束掃走的時候解開衣服，幾乎是全片最讓人動情的一個場景了。