前在美國試映中，電影極具沖擊力的視覺體驗，就引來諸多好評，讓人很是期待。從日前國內第一波觀眾的反饋來看，身臨其境的觀影效果，滿足了大家的需求，下面是學習啦小編為你們整理的關于李安執(zhí)導：《雙子殺手》最新觀后感的內容，希望你們能夠喜歡。

　　《雙子殺手》觀后感一

　　在電影中為一個角色“增齡”只需通過局部化妝便可以輕易實現(xiàn)，演員再通過腔調、舉止、目光的表演，讓角色要具有說服力，這樣就能真真假假、虛虛實實。但“減齡”則難得多，不是靠化妝和表演就能輕易解決的。

　　如果51歲的威爾·史密斯想要年輕態(tài)，就要把干燥、暗沉、粗糙統(tǒng)統(tǒng)趕走，油膩、暗淡，全都不要!李安新片《雙子殺手》中23歲的威爾·史密斯的制作工序非常繁雜，非普通CGI制作可以比擬，最終的效果也比他當年演《茶煲表哥》(1991)時還要嫩。

　　其實，“CGI減齡”這些年并不少見，它在漫威電影的倒敘場景中越來越普遍。《蟻人》(2015)中1989年部分的漢克·皮姆，就使71歲的演員邁克爾·道格拉斯瞬間恢復到《華爾街》時的樣子。

　　片中有安排一場施瓦辛格跟年輕的自己(兩個T-800)對決的動作戲，但時間短暫，夜景的動作細節(jié)也是糊的。

　　眾所周知，同年上映的《速度與激情7》(2015)，保羅·沃克因車禍離世，特效公司用表情捕捉使演員“復活”。保羅的兩個弟弟來做哥哥的替身，再從保羅生前作品中精選出片段，用CGI制作出多角度的臉部模型和所需要的多款虛擬表情。最后將表情串聯(lián)，生成短短幾秒鐘的動態(tài)影像。除此之外，保羅的聲音也被采集出來，在弟弟的幫助下，完成配音。

　　技術永遠是進步的，為什么說這次的《雙子殺手》是質的飛越呢?畢竟，這部影片的介質是120幀+4K+3D，如果有缺點，在大銀幕上會一覽無余，數(shù)字人物更容易看出破綻。

　　特效部門不僅是對男主角威爾·史密斯的面部“減齡”，而是制作了整個身體，即便是面部，也有肌膚、骨骼、眼睛、牙齒光澤的再造，所以李安不太愿意將之稱為普通意義上的“減齡”。

　　為了呈現(xiàn)出年輕威爾·史密斯(片中的角色是特工Henry的年輕版克隆人Junior)在電影中的最終效果，要先對演員進行動作捕捉，然后再進行調整，有時候也會用他之前的電影素材甚至是年輕時代的家庭電影做參考。幾乎將他在眾多影像資料中的情感特質和言語動作全都轉移到了這個數(shù)字人物身上，讓他的言談舉止變得近乎完美。

　　《雙子殺手》觀后感二

　　今日，電影《雙子殺手》官微宣布，導演李安將攜主演威爾史密斯于10月來中國開啟宣傳活動。自定檔以來，對于李安和威爾史密斯強強聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼，而日前國內首波影評也新鮮出爐，細膩酷炫的視覺效果，大膽驚艷的動作場面，像是參與了真實追擊游戲一般的震撼，給觀眾帶來很多驚喜。但最讓人感動的，是商業(yè)元素之下，隱藏在深處的李安式情感，對父子關系的探討、對成長的思考，“李安即便拍動作片，也不會是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會蘊含李安的哲思，表達李安式的情感?！?/p>

　　據(jù)悉，電影《雙子殺手》將于10月18日全國上映。

　　此前在美國試映中，電影極具沖擊力的視覺體驗，就引來諸多好評，讓人很是期待。從日前國內第一波觀眾的反饋來看，身臨其境的觀影效果，滿足了大家的需求，尤其是三場各有特色的動作打戲，撲面而來的拳拳到肉的真實感，給觀眾印象深刻。但更讓人驚喜的是，這三場打斗戲背后，是李安一貫的對父子關系的探索和反思，“摩托之戰(zhàn)是兒子對父權的初次挑釁，地窖格斗是父子積怨攤牌，最后的終極之戰(zhàn)則代表父子關系的重建”。更有觀眾表示，“順著這三場動作戲，可以隱約看到李安人生的自傳”。

　　“這部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語言，而這將是由我們華人創(chuàng)造的?！崩畎惨恢倍荚谏眢w力行地推動電影產業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗其中。這一點在《雙子殺手》中很好地實現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術和特效為敘事服務，用技術讓畫面更真實，細膩，有沉浸式的體驗，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢的特效?！?/p>

　　《雙子殺手》觀后感三

　　今日，電影《雙子殺手》官微宣布，導演李安將攜主演威爾史密斯于10月來中國開啟宣傳活動。

　　自定檔以來，對于李安和威爾史密斯強強聯(lián)手的這部新片，許多觀眾都表示翹首以盼，而日前國內首波影評也新鮮出爐，細膩酷炫的視覺效果，大膽驚艷的動作場面，像是參與了真實追擊游戲一般的震撼，給觀眾帶來很多驚喜。

　　但最讓人感動的，是商業(yè)元素之下，隱藏在深處的李安式情感，對父子關系的探討、對成長的思考，“李安即便拍動作片，也不會是單純的火拼。不管他拍什么故事，最終會蘊含李安的哲思，表達李安式的情感?！?/p>

　　據(jù)悉，電影《雙子殺手》將于10月18日全國上映。

　　此前在美國試映中，電影極具沖擊力的視覺體驗，就引來諸多好評，讓人很是期待。從日前國內第一波觀眾的反饋來看，身臨其境的觀影效果，滿足了大家的需求，尤其是三場各有特色的動作打戲，撲面而來的拳拳到肉的真實感，給觀眾印象深刻。但更讓人驚喜的是，這三場打斗戲背后，是李安一貫的對父子關系的探索和反思，“摩托之戰(zhàn)是兒子對父權的初次挑釁，地窖格斗是父子積怨攤牌，最后的終極之戰(zhàn)則代表父子關系的重建”。更有觀眾表示，“順著這三場動作戲，可以隱約看到李安人生的自傳”。

　　“這部電影更重要的意義，是用什么樣的方法和手段去講故事。李安正在做的是探索一種新的電影語言，而這將是由我們華人創(chuàng)造的?！崩畎惨恢倍荚谏眢w力行地推動電影產業(yè)的發(fā)展，探索一種觀眾和電影之間的新關系，讓觀眾不再只是旁觀者，而是作為參與者體驗其中。這一點在《雙子殺手》中很好地實現(xiàn)了，高幀+3D的攝制方式，特效創(chuàng)作的逼真效果，讓人真的有一種身臨其境的觀影感受，“技術和特效為敘事服務，用技術讓畫面更真實，細膩，有沉浸式的體驗，讓觀眾的眼睛看不出那是燒了錢的特效?！?/p>

　　《雙子殺手》觀后感四

　　李安曾說過自己是電影系的學生，他對待新技術也一樣。他在《比利·林恩》上映時曾說過：“其實我對120幀也沒有準頭，是摸著石頭過河，像重新學走路一樣。我覺得電影很久沒有變了，需要一個新的開始?！?/p>

　　就像電影誕生之初，觀眾看《火車進站》(1896)時，也會有身臨其境的躲閃，因為它對于當時的觀眾來說太真實了。所以，我們不該用傳統(tǒng)標準去看待新技術，因為傳統(tǒng)標準對我們已經根深蒂固，新技術還無法形成新的審美標準。電影誕生之初如此，從膠片時代到數(shù)碼時代如此，從2D規(guī)格到3D規(guī)格如此，現(xiàn)在從24幀到120幀依然如此，它們總會經歷一個過程。

　　技術變革給未來的電影帶來了無限可能，李安說他想發(fā)展數(shù)字時代新的美學、新的美感。在《雙子殺手》中，60幀/120幀的動作場面看起來像當前的運動游戲和射擊游戲，因為大眾對于電影感的進步需要適應。

　　《雙子殺手》吸引李安的另一個重要原因是他可以同時用動作捕捉的數(shù)字角色與高幀率共同打造一場精心設計的動作場面。120幀能夠比24幀拍出更清晰的打斗，演員的每一個動作和面部表情都清晰可見，因為它的前后景深都是實焦。關于這一點，我可以用兩場戲佐證——當Danny和Junior見面時，花園前景有個石雕，你既能看到石雕的細節(jié)，又能看到遠景兩人見面的場景;之后，Henry和Junior在庫特納霍拉人骨教堂地下搏斗，你同樣能看到前景一個頭骨的細節(jié)和遠景兩人對峙的場面，使用畫面內無與倫比的縱深，李安的鏡頭構成使觀眾可以看到畫面不同景位的細節(jié)。利用觀眾的眼睛在高幀率畫面下可以捕捉到任何動作的特性，讓前后景的動作戲相互競爭來博取觀眾的注意力。如果放在以前，拍攝這樣的鏡頭還得用"裂焦濾鏡"(split-focus diopter)這種半凸透鏡片才能完成。

　　李安近幾年致力于通過新技術重新發(fā)現(xiàn)新的電影美學和講故事的方式，他確信“觀影體驗，遠不止講故事而已?！?mdash;—這是李安的原話。

　　看《雙子殺手》的時候，我可以很明顯感受到李安汲取了前作《比利·林恩》那些成功或者失敗的經驗。我一直記得，李安籌備更久的關于拳擊電影《馬尼拉之戰(zhàn)》原本應該是他首部以120幀+4K+3D拍攝的影片。結果，《比利·林恩》和《雙子殺手》都拍在了它前面，相信李安在《比利·林恩》里嘗試的用3D表現(xiàn)人臉的細節(jié)，和《雙子殺手》120幀對動作戲的處理、打光的方法等等都能在未來的《馬尼拉之戰(zhàn)》中得到更加充分的發(fā)揮，讓我們拭目以待!

　　《雙子殺手》觀后感五

　　就是，優(yōu)秀。影片細膩，深刻，沖擊力強?？此碾娪埃悴挥脫倪^分解讀。全是細節(jié)、隱喻、思考。作為一個非常討厭動作、追逐、槍戰(zhàn)戲的人，沒有被冒犯。因為它的斗爭拍的悲憫。是為了 noWar 戰(zhàn)斗。是為了戰(zhàn)斗過后主角說，他在被如同鬼魅的過去，追趕。最后的槍戰(zhàn)加上音樂渲染很好哭?？幢壤侄骱孟褚彩菢寫?zhàn)看哭了……

　　我打我自己的橋段在動漫、影視里都很常見?？吹谋容^多的是年長的人打敗了過去的自己，以彰顯自我成長：更強大，更有經驗，更豁的出去。這個戲碼在這部影片里根本不重要，年長者一直在退讓、救人。所謂的“更好的自己”，并不在于你要打敗過去的那個人。隨著時間的增長，擁有的東西當然會更多。計較這些得失毫無意義。這部電影更像是一個穿越的故事，一個哈利波特三未來的哈利沖過去救了自己的故事。他看著湖面明白了那天不是父親來救的他，是自己救了他，也只有自己能夠救他。成長不是為了在未來能夠爭出一個誰更厲害。成長是為了能夠長大了跟那個年輕人說，你不許開槍，我來。

　　女主很帥，善良，果敢。腿傷了在地上被男主拖著開槍的眼神酷死了。導演把女的當人而不僅是女人。沒有英雄救美，只有女主一個人一身是傷的從小屋里沖出來還要幫忙。最后主角看著受傷的女主說的不是愛不是承諾，說的是：你是最好的拍檔。男主好像像他自己說的那樣，有點難以進入親密關系。直到影片最后才跟女主說，前幾天竟然能照鏡子了。

　　年輕的人在正視自我，年長的人在檢討、審視、反省，保護。導演在采訪里說，這個電影里他把自己對人生的檢討和經歷掏心剖腹地表現(xiàn)出來。“你無法進入親密關系，是因為你害怕你們交往久了，她就會發(fā)現(xiàn)你是一個什么樣的人?！薄澳阋h離戰(zhàn)場，那些會害了你?！薄笆悄惆阉斪魈颖苊鎸ψ约旱慕杩??！?/p>

　　決戰(zhàn)路上一路忠告，苦口婆心。

　　——我只會干這個，不干這個我能做什么?

　　——做一個丈夫，一個父親。

　　說教到最后年輕人爭辯說，我也有我的錯誤要犯，但我會沒事的。主角說，你沒事的話，那我也一樣。

　　——我偶爾也能睡好覺了，前幾天甚至照了一下鏡子。