電影《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，而留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。下面就是小編給大家?guī)?lái)的電影《被光抓走的人》觀后感范文精選，希望大家喜歡!

　　電影《被光抓走的人》觀后感范文精選1

　　電影《被光抓走的人》講述了一道神奇的光籠罩城市，將相愛(ài)的人都抓走，而被留下來(lái)的人們既要探尋真相又要直面自我的故事。影片用一束光來(lái)定義愛(ài)與不愛(ài)的分界，直指當(dāng)代愛(ài)情問(wèn)題痛點(diǎn)，把被留下來(lái)人逼進(jìn)“愛(ài)情真空區(qū)”。導(dǎo)演董潤(rùn)年表示：“在這部電影中光是對(duì)愛(ài)情的考驗(yàn)，而在現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)情的考驗(yàn)是無(wú)處不在的，愛(ài)情里有些人走著走著就散了，那些離開(kāi)的人其實(shí)跟我們的片名'被光抓走的人'一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自己消失了。不過(guò)這些都不重要，重要的是希望大家通過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)去重新思考愛(ài)情、審視生活?！?/p>

　　從見(jiàn)到王珞丹扮演的獨(dú)立女性李楠在婚介所等待丈夫來(lái)離婚，到被小三纏著，尋找失蹤的丈夫的歷程，我的心一直緊繃著，一直思索著，在電影里頭的三個(gè)故事里，導(dǎo)演花費(fèi)了那么多氣力來(lái)講述這個(gè)故事，它的寓意是否深長(zhǎng)?

　　是不是，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，被纏繞的愛(ài)情，也是真愛(ài)的一種表現(xiàn)，是不是，像王珞丹最后決定不再追尋丈夫失蹤的真相，釋?xiě)褧r(shí)說(shuō)的，「他對(duì)誰(shuí)都是真愛(ài)，他沒(méi)有騙誰(shuí)，他就是這樣的一個(gè)人?！挂磺袗?ài)情，在他眼里，都是真的，不騙人，也不賴誰(shuí)先喜歡誰(shuí)，誰(shuí)先愛(ài)上誰(shuí)。哪怕，在那時(shí)，深陷其中的是個(gè)情癡，如那個(gè)沒(méi)有名分的小三(黃璐飾演)，死活不肯承認(rèn)，這個(gè)胡建平是個(gè)渣男，就算知道他意外死亡，也一定要在心里給自己暗示(假裝)，他就是最愛(ài)我的。

　　不由得叫我想起亦舒的那句，「但凡女子，同一命運(yùn)?！挂步形胰滩蛔∠肫鹑葑鎯骸渡蹬防锩娉母柙~，「假裝再有從前演過(guò)的戲份，重飾演某段美麗故事主人，飾演你舊年共尋夢(mèng)的戀人，你縱是未明白仍夜深一人，穿起你那無(wú)言毛衣當(dāng)跟你接近?！?/p>

　　一群形色各異的女人，圍繞著一個(gè)在電影里一個(gè)鏡頭也沒(méi)有男人心傷，那個(gè)男人，是真的好還是真的壞，沒(méi)有定論，也得不到解答，只是在愛(ài)情里面，那些和他有過(guò)糾纏的女子，都沒(méi)有真正的放得下，離他而去，即便是要和他離婚的王珞丹，在聽(tīng)到“神棍”給她說(shuō)的，「你老公他有話托我對(duì)你說(shuō)，他說(shuō)他這輩子最對(duì)不住的人就是你，他最愛(ài)的是你?！顾惭劢且粷?，差點(diǎn)抑制不住自己，一直以來(lái)假裝的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、自主，分明在一瞬間就都被擊潰了。

　　電影《被光抓走的人》作為由黃渤發(fā)起的HBU新導(dǎo)演計(jì)劃中第一部上映的作品，一直以來(lái)都被業(yè)內(nèi)外寄予厚望。此次，導(dǎo)演董潤(rùn)年用一個(gè)新奇且大膽的設(shè)定，打破了在過(guò)往愛(ài)情題材的影視作品中“如何遇見(jiàn)愛(ài)?發(fā)現(xiàn)愛(ài)?”的桎梏，將電影用一種“真愛(ài)測(cè)謊儀”的模式讓觀眾思考“如何證明相愛(ài)?”，同時(shí)更是拋出疑問(wèn)：那些本就存在我們身邊的愛(ài)情是否需要這束光的驗(yàn)證?

　　《被光抓走的人》，新穎，好看，耐人尋思，看完后，大抵都會(huì)回味無(wú)窮，也會(huì)面臨著靈魂深處最真實(shí)的拷問(wèn)，贊一個(gè)。

　　電影《被光抓走的人》觀后感范文精選2

　　現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情話題大片《被光抓走的人》不僅故事題材新穎抓人，其幕后演員陣容組合也令人眼前一亮。影片中，“實(shí)力演員”黃渤、“元?dú)馀瘛蓖蹒蟮?、“品質(zhì)擔(dān)當(dāng)”譚卓三位銀幕大咖紛紛亮相，合體飆戲，吊足觀眾胃口;白客、黃璐、文淇、宋春麗、焦俊艷、黃覺(jué)等新老實(shí)力演員也鼎力加盟，新鮮強(qiáng)勁的班底陣容激發(fā)大眾強(qiáng)烈觀影期待。

　　一眾新老實(shí)力演員，以演技為唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，角逐銀幕，共同為觀眾打造一部自帶超現(xiàn)實(shí)愛(ài)情話題感的年度佳作。此外，值得觀眾關(guān)注的是，影片《被光抓走的人》已是董潤(rùn)年導(dǎo)演與老搭檔黃渤繼《廚子戲子痞子》、《心花路放》和《瘋狂的外星人》后的第四次合作，影片目前也已參與了由黃渤發(fā)起的HB+U新導(dǎo)演計(jì)劃，也是該計(jì)劃第一部上映的作品，被業(yè)內(nèi)外寄予厚望。

　　電影《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，而留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。

　　我們每個(gè)人都有自己一套不一樣的愛(ài)情標(biāo)準(zhǔn)，就像電影里不斷出現(xiàn)的各種各樣的采訪，真愛(ài)也不是我們自己能定的標(biāo)準(zhǔn)，在于你遇見(jiàn)了誰(shuí)，在于你最后選擇了和誰(shuí)在一起，是否雙方都有過(guò)磨合與妥協(xié)，是否在經(jīng)歷了一些坎坷之后，心平氣和地感慨，我們都不是騙子，我們的愛(ài)著彼此，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)。

　　即便世間有很多的誘惑，即便誘惑的魅力大于自己能想象或承受的范圍，依然選擇和自己愛(ài)的，深愛(ài)的人在一起，像杜江愛(ài)著霍思燕，永遠(yuǎn)將她當(dāng)成小公主，不在乎她的年齡，只在乎她開(kāi)不開(kāi)心，快不快樂(lè)。甘愿為了這一切，時(shí)時(shí)刻刻提醒著自己，自己已經(jīng)擁有最美好的愛(ài)情，自己不是騙子，另一半也不是可憐人，彼此都是在愛(ài)河里沉醉的丘比特。

　　其實(shí)被抓走的并不重要，重要的是我們反過(guò)來(lái)想，沒(méi)被抓走、剩下的那些人。

　　電影《被光抓走的人》觀后感范文精選3

　　現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情話題大片《被光抓走的人》首度曝光預(yù)告。將“光抓走相愛(ài)的人”的超現(xiàn)實(shí)概念進(jìn)行了展現(xiàn)。該片作為董潤(rùn)年導(dǎo)演的長(zhǎng)篇處女作作品，自發(fā)布定檔人物海報(bào)起就一直備受期待，新穎的“光”概念引起網(wǎng)友們的強(qiáng)烈好奇：這束光到底代表著什么?抓走的又是什么人?被剩下的人又將何去何從?

　　而那些“光照”之后留下來(lái)的人呢，為了證明愛(ài)情的存在，也著實(shí)都費(fèi)了不少力氣，這世間，從來(lái)就不缺癡男怨女，從來(lái)就不缺愛(ài)恨情仇，或許正是看透這一點(diǎn)，導(dǎo)演才敢于在這個(gè)虛構(gòu)的故事里面，講述最真實(shí)的殘酷。

　　比如白客飾演的那個(gè)街頭混混筷子，比如那個(gè)殺妻的科學(xué)家，比如那個(gè)為愛(ài)不得而強(qiáng)暴自己女朋友后跳樓自殺的男生，如黃渤，假裝愛(ài)著自己的妻子，自大，厚臉皮，活受罪，聚會(huì)上非得像一頭急于展現(xiàn)自己的雄性孔雀一樣，抖落出渾身解數(shù)，只為著換取別人的一句肯定的話語(yǔ)，卻不知道，他的丑態(tài)和他的狂傲，將自己的妻子傷害到“體無(wú)完膚”，無(wú)地自容。

　　愛(ài)與不愛(ài)，其實(shí)只是一時(shí)心里頭的雀躍，是按耐不住的狂喜，是一個(gè)傻笑的表情或一段輕聲哼唱出的曲調(diào)。那些可以假裝的，其實(shí)都不算是真的愛(ài)情，無(wú)非是已經(jīng)產(chǎn)生了依賴，無(wú)法回到最初的模樣，才死乞白賴想要一直黏糊在一起，甚至為了證明自己的愛(ài)情，可以去欺騙別人，去傷害自己，去做一些不合邏輯的事情。

　　當(dāng)這束仿佛“愛(ài)情驗(yàn)金石”般的光籠罩城市后，黃渤飾演的中學(xué)教師武文學(xué)神情落寞目光中透露出滄桑，王珞丹飾演的李楠心事重重，譚卓飾演的張燕目光躊躇，白客飾演的筷子哥則充滿了硬漢氣質(zhì)。

　　據(jù)悉，《被光抓走的人》取景于宜昌，眾主演為學(xué)習(xí)方言，不僅深入當(dāng)?shù)丨h(huán)境，更是和語(yǔ)言老師生活在一起，只為為觀眾呈現(xiàn)出最好的觀影效果。

　　電影《被光抓走的人》用一束審判愛(ài)情的光作為電影故事的引子，講述了被光剩下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。該片聚焦于現(xiàn)實(shí)題材，董潤(rùn)年導(dǎo)演以冷峻內(nèi)斂的影像風(fēng)格關(guān)注當(dāng)代人情感話題，并深挖人性痛點(diǎn)，剖析現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)。

　　電影《被光抓走的人》觀后感范文精選4

　　電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛(ài)的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛(ài)情考驗(yàn)的故事。

　　影片是由4個(gè)片段組成，每個(gè)片段都非常的精彩。

　　挑選部分賞析下：

　　1、再次被渤哥的實(shí)力圈粉。整個(gè)觀影過(guò)程給我的感覺(jué)就是太太太爽了，渤哥真是太贊了，他完全將一個(gè)知識(shí)分子型的中年男人(劃重點(diǎn)：知識(shí)分子、中年)刻畫(huà)的入木三分。我完全相信沒(méi)有足夠的生活積淀刻畫(huà)不出這樣的角色。

　　那酒桌上的撐場(chǎng)面、好面子，通過(guò)行為深入人物內(nèi)心的這種層次感，毫不夸張的順，渤哥那眼角的皺紋里都寫(xiě)滿了故事。

　　2、黃璐扮演的小三何曉芬，還是蠻出彩的，許是人物特征本身比較鮮明。胸大無(wú)腦，一直在追逐單純的愛(ài)情，既傻又原始，從始至終，保持初心不變。

　　而珞丹扮演的李楠?jiǎng)t在捉“奸”的路上，一路升華，找到自我，從起初的求不得但后來(lái)的放下了。兩個(gè)人的反差沖突也是一大看點(diǎn)。

　　我想影片的結(jié)尾給了武老師一家這樣的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，是要告訴觀者，那束光的到來(lái)讓你為被生活的磨掉的激情反思、造作，它給了你生活一把火，但這把火燒盡了，你曉得了你透徹了，你終歸還是要回歸生活。日子就是一天天，細(xì)水長(zhǎng)流，哪怕左手摸右手。

　　在二個(gè)多小時(shí)的觀影過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)不時(shí)傳來(lái)陣陣笑聲和啜泣聲，伴隨著電影片尾曲《愛(ài)的箴言》的音樂(lè)響起，讓大家更加陷入對(duì)愛(ài)情的深思中。

　　據(jù)悉，影片憑借現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情話題類型和一眾實(shí)力卡司陣容，早在定檔之初便在觀眾中收獲到大量關(guān)注。在此次影片全國(guó)首映禮上，導(dǎo)演董潤(rùn)年在現(xiàn)場(chǎng)分享了影片的創(chuàng)作初衷：“電影中的愛(ài)情故事是立足于現(xiàn)實(shí)世界中的愛(ài)情，電影中的光不斷照進(jìn)愛(ài)情、照進(jìn)人性。

　　電影《被光抓走的人》觀后感范文精選5

　　影片的前提是一個(gè)非?；恼Q的設(shè)定，有一天在全球各個(gè)地方產(chǎn)生了幾秒鐘奇妙的光束，光束過(guò)后有部分人消失了。

　　去了哪里不知道，活著還是死了不知道。

　　經(jīng)過(guò)許多科學(xué)家們的分析，和消失人群的客觀規(guī)律，大家推測(cè)，被光抓走的人都是相愛(ài)的人們。

　　電影叫《被光抓走的人》，然而演繹的都是被剩下的那些人們。

　　這套路，簡(jiǎn)直就是奇葩說(shuō)的一道辯題，尤其是有馬東的聲音和李誕的客串，這不就是奇葩星球的一項(xiàng)新政策嗎……

　　這道題要辯的是什么呢?這道題要辯的是：

　　是主觀產(chǎn)生愛(ài)情還是客觀生產(chǎn)愛(ài)情。

　　開(kāi)場(chǎng)就是已婚已育夫妻武文學(xué)(黃渤)和張燕(譚卓)的起床戲，武文學(xué)醒了的第一件事就是點(diǎn)煙，熏醒了老婆，在抱怨下不情愿地掐滅了煙，嘴里的那一聲似有似無(wú)的嘟囔是婚姻生活里偏弱男性的儀式性反抗，并不求結(jié)果。

　　隨后兩人開(kāi)始房事，很自然地都用手抵住床頭，為的是不讓老舊的床發(fā)出聲響，怕吵醒隔壁的孩子。

　　期間張燕聊起了武文學(xué)評(píng)職稱的事情，這一點(diǎn)點(diǎn)隨機(jī)的情趣就像剛剛點(diǎn)著的演一樣被熄滅了。在我的理解，武文學(xué)的勃起可能不出于性致，而是早上的自然反應(yīng)，張燕的擔(dān)憂，是中年夫妻最常見(jiàn)窘迫，壓住了家中吱呀作響的床頭，壓不住社會(huì)中的人情事故。

　　這段精彩不僅僅在于表演，同時(shí)也給電影奠定了一個(gè)很重要的基調(diào)，真實(shí)。

　　為了這種真實(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很大膽，在于他們采用了非常毛線的光影處理方法，幾乎趨近于自然光。

　　當(dāng)然現(xiàn)在社會(huì)題材、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品越來(lái)越多，也越來(lái)越受歡迎，這一轉(zhuǎn)變讓人欣喜的是攝影、美術(shù)和燈光也越來(lái)越趨向真實(shí)感而非流行了許久的大片感。

　　而更加顯著的其實(shí)是攝影和美術(shù)，你可以看到《我不是藥神》這樣的片子，市井氣息以及生活的合理化做得非常接地氣了，然而燈光依然會(huì)有一個(gè)矛盾，那就是照顧角色和劇情的邏輯光源。

　　這可以理解，當(dāng)觀眾看電影時(shí)候，當(dāng)然非常需要看清楚演員的臉，或者劇情中所有的細(xì)節(jié)，這是再正常不過(guò)的觀影習(xí)慣。

　　然而如果更趨近于現(xiàn)實(shí)的話，你可以設(shè)想在拉著窗簾關(guān)著窗的房間里，沒(méi)有開(kāi)燈的室內(nèi)，那種更接近于肉眼和記憶的環(huán)境的樣子，在這部影片中被呈現(xiàn)出來(lái)了。我并不能說(shuō)誰(shuí)好誰(shuí)不好，確實(shí)有些鏡頭中是看不到觀眾想看的內(nèi)容的，但可以被聯(lián)想，個(gè)人覺(jué)得，也挺好。

　　這種壓迫性很強(qiáng)的真實(shí)感，向上追溯，是簡(jiǎn)歷在一個(gè)荒誕腦洞的前提下，會(huì)佩服導(dǎo)演，并不是把一個(gè)噱頭做足，而是以此為起點(diǎn)來(lái)探討當(dāng)代社會(huì)中我們的真實(shí)生活和情感。

　　這種聰明很難得，和我看庫(kù)斯圖里卡的《地下》非常相似，沒(méi)看的時(shí)候讀劇情梗概，哇，那是多么絕妙的一個(gè)想法啊，為了革命一群人不得不委身藏于地下，生產(chǎn)勞動(dòng)希望革命的成功，而這一切被他們唯一和地上世界聯(lián)系的同志利用背叛，這里面的沖突和糾葛想想都太精彩。

　　然而庫(kù)斯圖里卡并沒(méi)有把重點(diǎn)放在這上面，而同樣用了絕大部分篇幅探討在這荒誕前提下人們信仰和生存的意義。

　　這種強(qiáng)迫很強(qiáng)的真實(shí)感，向下，延伸到四五組不同社會(huì)階層的人物上面。

　　導(dǎo)演的意圖很明確，他想盡量多地照顧到可以思考到的類別，希望每個(gè)人都可以從中找到自己情感的影子。

　　上有老下有小的中年夫婦、丈夫頻繁出軌的即將離婚妻子、年輕沖動(dòng)的小情侶、不敢逾越紅線的隱秘同性愛(ài)人、開(kāi)放關(guān)系的夫婦們、病態(tài)愛(ài)妻的年輕科學(xué)家。

　　其中黃渤和譚卓飾演的這一對(duì)夫婦是主線人物，其他各組人物筆墨漸弱。

　　可以理解，畢竟似乎大都并不屬于社會(huì)所弘揚(yáng)的主流價(jià)值觀。

　　白客飾演的小混混讓我眼前一亮，那股子狠勁兒是用來(lái)武裝自己來(lái)面對(duì)這個(gè)社會(huì)的，骨子里卻是不敢承認(rèn)同性傾向的懦弱，所以那痞氣和戾氣是假的，表面的，不多不少正正好。

　　王珞丹飾演的丈夫頻繁出軌的妻子，似乎和白客的人物有些重疊，內(nèi)心愛(ài)著，嘴上不認(rèn)，面對(duì)一個(gè)又一個(gè)浮現(xiàn)出來(lái)的小三小四們，一點(diǎn)點(diǎn)打開(kāi)自己對(duì)丈夫真實(shí)的情感，中規(guī)中矩，在這個(gè)大群像里比較下弱了點(diǎn)。

　　焦俊艷很驚艷，賓館里和武文學(xué)的一段戲看似簡(jiǎn)單，卻很復(fù)雜，讓我想起了呂樂(lè)的電影《小說(shuō)》里，王彤和王志文在賓館里的一夜。焦俊艷在這場(chǎng)戲中的一句話我很喜歡，“如果今天我們上床了，我可能就不愛(ài)你了，也許現(xiàn)在我已經(jīng)不愛(ài)你了”似乎就縈繞耳邊。

　　既然說(shuō)到這里，不如說(shuō)說(shuō)所有片段的影子。

　　王珞丹丈夫不斷出現(xiàn)的情人們，讓我想起了婁燁的《浮城謎事》中秦昊所扮演的角色;

　　黃渤和譚卓的中年夫妻，讓我想起了許鞍華《男人四十》中張學(xué)友和梅姑;

　　黃覺(jué)讓我想起了一本書(shū)，《鄰人之妻》。其中一個(gè)章節(jié)里也有這樣一個(gè)領(lǐng)袖人物帶領(lǐng)小群體的人們打破禁忌。那個(gè)遞出來(lái)的玻璃碗，讓我想起了李安的《冰風(fēng)暴》，同樣的玻璃碗不同的里面是鑰匙。

　　唯一覺(jué)得有些遺憾的，大概就是主題過(guò)于單一，只探討了相不相信主觀的愛(ài)，會(huì)不會(huì)被客觀的約定所干擾，不喜歡的是那對(duì)小情侶，有些像無(wú)頭蒼蠅。

　　片尾有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，黃渤和譚卓在廚房熱飯，文琪飾演的女兒從廁所出來(lái)，再簡(jiǎn)單不過(guò)的一場(chǎng)生活戲，難在從中看到生活，畫(huà)幅和構(gòu)圖讓我想起了《海上花》中梁朝偉醉酒鬧事的一段，似乎什么也沒(méi)看到，又似乎什么都看到了。