《保持沉默》的故事是由一起密室兇殺案為開端，下面就是小編給大家?guī)?lái)的保持沉默觀后感范文，希望大家喜歡!

　　保持沉默觀后感范文一

　　作為迅粉，對(duì)于這部電影的感情其實(shí)是很矛盾的，一方面它是周迅存貨里唯一一部大女主電影，又是分飾兩角，無(wú)論是律政俏佳人還是拋棄孩子的母親，周迅的演繹絕對(duì)都是值得期待的，但另一方面，這部電影被壓了三年，某年拍攝，某年8月第一次定檔，某年才揭開廬山真面，從一開始大家對(duì)于敏感題材的猜測(cè)，逐漸到電影質(zhì)量的猜測(cè)，都讓人對(duì)這部電影逐漸失去了興趣與期待，當(dāng)我逐漸以為它會(huì)像營(yíng)銷號(hào)猜測(cè)的那樣悄無(wú)聲息的在電影頻道播出時(shí)，它居然定檔了，因?yàn)槠诖狄呀?jīng)逐漸降低，看完之后反而覺得還不錯(cuò)。

　　電影一直以“弒母大案”來(lái)宣傳，主創(chuàng)們也意在通過電影來(lái)讓大家關(guān)注原生家庭在孩子成長(zhǎng)過程中的重要性。這是電影的目的，也是周迅接演該片的初衷。但電影本身定位懸疑片，但卻無(wú)法在感官上刺激觀眾，無(wú)法給人以足夠的代入感，在懸疑推理被弱化的同時(shí)，電影加重了法庭的戲份，香港法律是英美法系，不同于我們大陸的社會(huì)主義法系，如果著重拍好了，可能會(huì)是香港版的《全名目擊》，但法庭戲還是感覺差口氣。其次，兇手設(shè)定成人格分裂的做法還是太過草率，缺乏一個(gè)行為足夠的支撐點(diǎn)，我在看電影的時(shí)候腦海總是不斷浮現(xiàn)電影《一級(jí)恐懼》，結(jié)尾處甚至想起了《天才瑞普利》，所以我覺得如果減去感情線，加入兇手更多的成長(zhǎng)軌跡和心路歷程電影會(huì)更加好看，人物也更加豐滿。周可作為新人導(dǎo)演，首部電影到這個(gè)程度其實(shí)已經(jīng)及格了，本身話劇導(dǎo)演出生，電影感偏弱，話劇感略強(qiáng)，情有可原。我其實(shí)非常期待她以后更的作品。

　　周迅的演繹一如既往的精準(zhǔn)，她演起這類角色似乎早已信手拈來(lái)。吳鎮(zhèn)宇的普通話配音有點(diǎn)出戲，祖峰的長(zhǎng)發(fā)有點(diǎn)滑稽，但兩位主演演的也十分精彩，亮點(diǎn)十足?？傊?星鼓勵(lì)吧。

　　保持沉默觀后感范文二

　　好懷念大陸能拍出李米的猜想的那個(gè)時(shí)候，也好懷念演李米的周迅啊。這部保持沉默，真是男默女淚啊。都是些什么鬼。密室殺人的推理幼兒園水平，根本無(wú)法激起觀眾想一探究竟的好奇心。一個(gè)專程從北京請(qǐng)來(lái)的鼎鼎大名的律師，難道不知道這種野路子錄音根本不能作為證據(jù)，而且全程推理都是假設(shè)性問題。是當(dāng)觀眾傻，還是香港法制不健全啊。最后周迅被當(dāng)人質(zhì)了，一句我想讓孩子有見到這個(gè)世界的機(jī)會(huì)，就順利逃脫，這危機(jī)解除得太有性價(jià)比了。你前一分鐘還想去打掉它，關(guān)鍵時(shí)候又用它來(lái)救自己的命，整部片子到底想要表達(dá)什么?而且那個(gè)為了做歌手就必須要放棄自己孩子的設(shè)定，完全就是對(duì)娛樂生圈稚到可笑的刻板印象。那個(gè)經(jīng)紀(jì)公司老板和那個(gè)公司藝人的互動(dòng)，天哪，那是窯子吧?后面那些拖沓無(wú)謂的反轉(zhuǎn)也令我如坐針氈。唯一值得探討的，是吳鎮(zhèn)宇一開始覺得北京冷，最終還是離開香港搬到北京，這是不是意味著什么呢?(一臉應(yīng)景的壞笑)

　　保持沉默觀后感范文三

　　影片情節(jié)跌宕起伏，多次反轉(zhuǎn)劇情，真相層層剖開，結(jié)局意外但又不失合理，場(chǎng)景不大但布置精致，更是深刻，將法律，親情，愛情等各種元素融合在一起，沒有絕對(duì)的善也沒有絕對(duì)的惡，令人印象深刻，看得出導(dǎo)演才華出眾;周迅一人分飾兩個(gè)角色，演技非常在線，性格完全不同的兩人刻畫得非常自然，是近幾年國(guó)產(chǎn)片中少有的良心之作。

　　保持沉默觀后感范文四

　　完成度相當(dāng)不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)庭審懸疑片，節(jié)奏拿捏得體到位，一人分飾兩角，原以為反轉(zhuǎn)的點(diǎn)在主角身上，卻兩次都用到了兩個(gè)配角。辯論環(huán)節(jié)邏輯縝密，各群演證人的表現(xiàn)客觀且克制，庭審氛圍令人舒適，更加向往法治健全社會(huì)的陪審員制度，但不知為什么總覺得大陸很難實(shí)行，相信國(guó)家體制，但我不信關(guān)系復(fù)雜的人心。周公子演技沉穩(wěn)，兩個(gè)角色三種性格狀態(tài)都掌控得不錯(cuò)，45歲的“高齡”還能看出《畫皮》里那種媚的氣質(zhì)，就是下嘴唇豐唇痕跡明顯……吳鎮(zhèn)宇確實(shí)老得很有型，還有種邪性的魅力，可惜現(xiàn)實(shí)生活中的兒子很難繼承了;祖峰中規(guī)中矩，辨識(shí)度極高的褶子臉從《潛伏》的李涯開始就給我留下好感，就是那種人設(shè)即便是壞也不會(huì)太壞的感覺。重中之重是本片的導(dǎo)演是個(gè)純新人，處女作拍成這樣已經(jīng)相當(dāng)可以。ps：舊時(shí)代鏡頭中，周迅和祖峰的形象絕對(duì)是被樸樹上身了

　　保持沉默觀后感范文五

　　訂《保持沉默》的票時(shí)，發(fā)現(xiàn)我常去的那家萬(wàn)達(dá)，在8月23日上映當(dāng)天，最早的一場(chǎng)居然是下午五點(diǎn)多。這是什么概念?《保持沉默》與速激同一天上映，排片率僅有9.5%，再聯(lián)想到這部電影因不知名原因，從某年8月一直跳檔到現(xiàn)在，中途還重新剪輯過一次，可以說命途多舛了。

　　《保持沉默》由一起密室兇殺案為開端，著名歌星萬(wàn)文芳在密閉的化妝間遇刺，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的只有吉米·托馬斯一個(gè)人。周迅飾演的端木蘭律師，作為吉米的辯護(hù)律師，準(zhǔn)備為他做無(wú)罪辯護(hù)，因而在法庭上與該案的檢控官吳正為(吳鎮(zhèn)宇飾)，展開了激烈的交鋒。

　　隨著庭審的展開，這起離奇兇殺案的內(nèi)情逐漸浮出水面，嫌疑人吉米很有可能還因?yàn)橛啄暝獾金B(yǎng)父的虐待和性侵，蓄意謀殺了養(yǎng)父母。在養(yǎng)父母死后，吉米來(lái)到香港，想要與自己的生母萬(wàn)文芳相認(rèn)，隨后發(fā)生了這起撲朔迷離的弒母案。

　　在《保持沉默》中，導(dǎo)演有意讓周迅分飾兩角。既扮演著名歌星萬(wàn)文芳，又扮演律師端木蘭，一個(gè)是感性、情緒化的明星，一個(gè)是理智、重邏輯的律師。為了使這兩個(gè)角色有所區(qū)分，在拍攝期間周迅特意增肥，并且在特效化妝的基礎(chǔ)上，對(duì)角色的語(yǔ)言、動(dòng)作和表情上進(jìn)行細(xì)膩地打磨，將兩個(gè)容貌相似、個(gè)性相反的角色刻畫得入木三分。

　　有意思的是，這樣的角色安排，正好印證了電影所想要傳達(dá)的“情法對(duì)峙”的主題，尤其是她飾演端木蘭時(shí)，一方面同情吉米過去的經(jīng)歷，千方百計(jì)想要為他做無(wú)罪辯護(hù);另一方面出于法律從業(yè)者的直覺和專業(yè)素養(yǎng)，又不得不對(duì)吉米的供詞產(chǎn)生懷疑，這樣的矛盾心理，正是情法兩難的另一種體現(xiàn)，這種角色設(shè)定，也給了周迅展示演技的空間。

　　導(dǎo)演周可在接受采訪時(shí)，曾談起拍攝的契機(jī)：“有兩件事讓我想到去拍這樣一部電影，一個(gè)是某年浦東機(jī)場(chǎng)的弒母案，還有一個(gè)是全國(guó)很多棄嬰島被關(guān)閉了，原因是棄嬰太多?！敝芸勺鳛橐幻拕?dǎo)演，這部《保持沉默》算是她轉(zhuǎn)型電影導(dǎo)演的處女作，涉及虐童和弒母這樣的邊緣題材，劇本架構(gòu)又是以室內(nèi)戲?yàn)橹鞯耐彂乙蓜。瑤缀跄軌蝾A(yù)見到票房不會(huì)太好。

　　然而，周迅在讀到劇本后立刻同意參演，其中的原因，正如她在一次訪談中提到的，她希望有更多的人來(lái)關(guān)注原生家庭問題。她的這個(gè)想法，顯然與導(dǎo)演的初衷不謀而合。

　　這組非常規(guī)的電影海報(bào)很能體現(xiàn)這一點(diǎn)，我個(gè)人非常喜歡：

　　相較于其他更討喜、更有觀眾緣的主流題材，這部電影試圖探討留守兒童、孤兒領(lǐng)養(yǎng)、兒童虐待以及弒母這樣的邊緣題材，僅此一點(diǎn)，就可以視為國(guó)產(chǎn)電影的一種突破。

　　近幾年頻發(fā)的弒母案，已經(jīng)到了令人觸目驚心的地步，不僅僅包括本片的原型“留學(xué)生浦東機(jī)場(chǎng)弒母案”，更有前不久落網(wǎng)的北大弒母學(xué)霸吳謝宇，還有去年引起轟動(dòng)的湖南省沅江少年弒母案，犯罪者年齡僅有12歲，他父母在他不到一歲時(shí)便外出打工，他甚至在犯罪后說出駭人聽聞的狡辯：“我又沒殺別人，我殺的是我媽?！?/p>

　　在這些有違人倫、殘酷恐怖的案件背后，包含無(wú)數(shù)復(fù)雜的社會(huì)議題——留守兒童、喪偶式育兒、隔代教養(yǎng)、家庭……

　　就像王學(xué)兵參演《不要和陌生人說話》以后，成為“反家暴形象大使”一樣，周迅試圖通過這部電影，將沉重而復(fù)雜的邊緣議題投放到大眾視野中。他們這樣知名的公眾人物，保持對(duì)社會(huì)議題的參與，通過表演和自身的影響力，來(lái)盡到一個(gè)演員應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感，必然是值得肯定的。

　　遺憾的是，成于此，也敗于此。

　　正如我很喜歡的上面四張海報(bào)一樣，我能夠理解導(dǎo)演希望表達(dá)的主題，但對(duì)于一部電影來(lái)說，這些議題過于龐大，也過于復(fù)雜，要想在一部電影中傳達(dá)如此多的，實(shí)在有些力不從心。

　　導(dǎo)演周可從話劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)型，在劇本方面不夠細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，似乎還沒有把握好舞臺(tái)感和電影感的區(qū)別，電影中有些過于戲劇化的臺(tái)詞和情感表達(dá)，在后半段顯得有些過火，在主題的呈現(xiàn)上反而過猶不及。

　　不過，我仍然認(rèn)為這部電影值得肯定。任何問題，在被解決以前，首先要被更多人看見。或許，這就是這部電影的意義所在。