控制口腔分靜態(tài)控制和動態(tài)控制，下面小編為你整理播音主持是怎樣控制口腔，希望能幫到你。

　　播音主持吐字發(fā)聲 口腔的控制

　　口腔的控制一、 靜態(tài)控制：打開口腔、提顴肌、開牙關(guān)、挺軟腭、松下巴、欲達聲掛前腭：

　　1、 調(diào)整呼吸，聲波成束

　　2、 聲波暢通，音飽色純

　　3、 聲射腭前，聲音鮮明

　　口腔的控制二、 動態(tài)控制：字頭(吐字)、字腹(立字)、字尾(歸音)

　　字頭：咬住，彈出，部位準確，氣息飽滿，結(jié)實有力，停暫敏捷，干凈利落

　　字腹：拉開，立起，氣息均勻，音長適當，圓潤豐滿，窄韻寬發(fā)，寬韻窄發(fā)，前音后發(fā)，后音前發(fā)，圓音扁發(fā)，扁音圓發(fā)

　　字尾：尾音較短，完整自如，避免生硬，歸音到位，送氣到家，干凈利落，趨向鮮明

　　拓展延伸：　播音主持吐字發(fā)聲 音色變化的實用訓練

　　播音創(chuàng)作中所要表達的思想感情是千變?nèi)f花的，作為可感材料的聲音，理應有與之想適應的色彩變化。聲音色彩變化最主要的表現(xiàn)為虛實變化。

　　就生理機制而言，實聲是聲帶較為緊密靠攏時發(fā)出的聲音，虛聲是聲帶較為松弛，聲門適度開啟時發(fā)出的聲音。豐富的虛實變化與多層次的音高、音量、音長的變化配合，便形成了多姿多彩的聲音樣式。應該明確，播音是"以實為主，虛實結(jié)合"的音色為基本色彩聲音的，所有播音音色的變化，都在此基礎上的變化形式，"以實為主，虛實結(jié)合"的音色，使聽眾感到虛實又不過分明亮，柔和又不顯虛空。

　　這種音色是在聲帶張弛適度的情況下發(fā)出的。 "以實為主，虛實結(jié)合"的音色可以通過如下方法獲得：第一步：在音高、音量比較自然和"寬窄"適度的情況下，發(fā)出實聲的"a"或"i"的長音。第二步：基本狀態(tài)不變，只稍稍放松氣力，在帶有少許"回音"感的情況下，再次發(fā)音。此時，便是"以實為主，虛實結(jié)合"的音色。

　　不同音區(qū)的具體唱法

　　低音區(qū)

　　唱低音區(qū)的時候，聲帶相對松弛，聲帶附近的肌肉也保持相對松弛狀態(tài)，沒有強加的力量，胸腔共鳴最多，大于口腔共鳴與頭腔共鳴(但絕不意味著沒有)。只要聲帶閉合良好(用i來檢查是否閉合良好)，找“向下的力量”，深呼吸時脖子微微擴張，喉頭下沉的感覺，由此找到空間感與打開的感覺，但是總體來說是自然放松的，不能過度用力，不能感覺發(fā)僵，。最后在自己的面部找一個點，可以是人中附近，可以是鼻子，可以是眉心，想象聲音通過這一個點向外傳出去，這是方向感。記住，越是低音越要放松，越緊越唱不下去，給予更多的空間感與方向感。

　　中音區(qū)

　　中音區(qū)的時候，與低音區(qū)不同在于，口腔共鳴占了大部分，大于胸腔與頭腔共鳴。由于音比低音區(qū)高，所以聲帶相對的拉緊，變薄，有了一定的張力。這個時候就要求聲帶附近肌肉的力量了，也就是“向下的力量”。同時有了更多的頭腔共鳴，所以同時也要求“向上的力量”使上口蓋興奮起來，達到平衡。低音區(qū)基本上不需要很多“向上的力量”，但是中音區(qū)則兩個力量都需要，但是幅度都比高音區(qū)要小。仍然記住空間感以及最后聲音向前走的方向感。

　　高音區(qū)

　　最后來講高音。高音為什么相對難唱?因為唱高音的時候，聲帶變得很緊很薄，張力很大，聲帶周圍的肌肉能力必須很強，才能支持住這個巨大張力的對抗。上一篇日志提到過，人的嗓音有一個天生保護的機制，唱高音的時候，喉頭會保護性的上提，收縮，降低張力。那么怎么保持張力呢，這就要用到很大的“向上”以及“向下”的力量了。這種上下的對抗給予了聲帶以必要的張力。高音主要是頭腔共鳴，于是“向上的力量”使軟腭提高，打開了鼻腔與咽腔的通道，聲音能夠充分的進行共鳴，富于空間感，同時給予聲帶向上的張力。而與此同時，“向下的力量”使脖子兩側(cè)向外大力擴張，喉頭盡量穩(wěn)定，給予聲帶向下的張力，保持了聲帶在極大張力下與氣息對抗的穩(wěn)定性。可以說，音越高，這上下對抗的力量就越強。

　　注意

　　特別要注意的是，唱高音時(以及任何歌唱時)下巴都不能僵硬。脖子兩側(cè)的擴張，下巴自然也會跟著向下擴張，但是盡量想著向下以及向后擴張，而不要向前伸(下巴緊張的表現(xiàn))。另外，可以想象聲音經(jīng)過后腦勺，到頭頂，最后從眉心向前甩出去，也就是想象自己的聲音在腦后轉(zhuǎn)了個圈，最后向前甩(沖)出去。

　　記住，亞洲人的骨骼特點與歐洲人不同，亞洲人唱歌容易發(fā)出集中的聲音，而歐洲人唱歌容易發(fā)出空間感的聲音。另外，中國人的審美觀比較傾向于向前，集中，相對尖銳的聲音，如同民歌以及京劇。而許多歐洲人從小在教堂聽到的合唱，使其審美觀更傾向于良好共鳴的空間感聲音。所以中國人唱歌，更加應該利用自己“向上的力量”去找良好的共鳴與空間感。