清光緒朝歷時(shí)34年，期間民族資本有所發(fā)展，這個(gè)短暫的興盛時(shí)期，被歷史學(xué)家稱為“同光中興”。景德鎮(zhèn)處于內(nèi)陸山區(qū)，相對(duì)閉塞，便于控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強(qiáng)了管理，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了光緒青花瓷器相關(guān)知識(shí)，希望可以幫到大家!

　　光緒青花瓷器概述

　　清光緒(公元1875—1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號(hào))朝歷時(shí)34年，由于清政府頑固的堅(jiān)持封建專制統(tǒng)治，對(duì)內(nèi)采取高壓專制統(tǒng)治，對(duì)外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經(jīng)濟(jì)落后，市場蕭條，民不聊生。西方列強(qiáng)憑借不平等條約，不斷從沿海向內(nèi)地滲透。洋人憑借各種優(yōu)勢，大量的不擇手地掠奪中國優(yōu)質(zhì)古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心于發(fā)古玩之財(cái)。在他們的推波助瀾下，景德鎮(zhèn)仿古瓷買賣應(yīng)運(yùn)而生。

　　同治以來，中國社會(huì)局面相對(duì)穩(wěn)定，光緒登基后，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、實(shí)業(yè)救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發(fā)展，這個(gè)短暫的興盛時(shí)期，被歷史學(xué)家稱為“同光中興”。景德鎮(zhèn)處于內(nèi)陸山區(qū)，相對(duì)閉塞，便于控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強(qiáng)了管理，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。

　　據(jù)《清檔·內(nèi)務(wù)府工業(yè)清冊(cè)》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮(zhèn)御窯廠先后為朝廷燒制過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內(nèi)宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”和“坤寧宮制”等款識(shí)。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰制作賞賜瓷，花費(fèi)了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒紙了兩批瓷器，共花費(fèi)白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒制的瓷器又耗費(fèi)白銀38500兩。這數(shù)次生產(chǎn)的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設(shè)瓷、賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。

　　光緒官窯青花瓷的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優(yōu)質(zhì)的仿品已經(jīng)接近或者達(dá)到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點(diǎn)。

　　民窯青花瓷則根據(jù)市場的需求生產(chǎn)，走的是商品化道路。因此品種眾多，風(fēng)格迥異，精粗皆有。

　　光緒青花瓷器胎釉

　　官窯青花的胎土精良，細(xì)膩潔凈。胎質(zhì)比同治時(shí)期好，瓷土淘洗較細(xì)，胎質(zhì)較細(xì)密，但胎體仍顯厚釅。釉面有青白和白色兩種，常見“波蕩釉”現(xiàn)象。器物足墻微向里斜，足跟較圓滑。

　　民窯器粶粗均有。瓷胎體贠量略有提髐，胎土篩練較細(xì)，胎質(zhì)細(xì)白縝密。也有部分為純白色，與現(xiàn)代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。

　　光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點(diǎn)。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現(xiàn)象較多。

　　光緒青花瓷器青料

　　光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統(tǒng)的浙料，保持著淡藍(lán)清新的傳統(tǒng)藍(lán)色，主要用來繪制官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍(lán)的青料，多用來繪制仿古瓷器，在青花中能見到有規(guī)律排列的藏青色點(diǎn);第三種是色澤鮮艷帶紫的藍(lán)色，俗稱洋藍(lán)，自同治時(shí)期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發(fā)色，色調(diào)漂浮、線條暈散;第四種是藍(lán)中帶黑或帶灰的發(fā)色，這是含雜質(zhì)較多的土青繪制的，一般用來繪制粗瓷。

　　官窯青花有兩種發(fā)色，一種畫晚清風(fēng)格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純凈細(xì)潔，嬌潤可愛，不見重染瘢痕;也有的顯淺藍(lán)色調(diào)，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明艷亮麗，只要細(xì)心就可以在青花上發(fā)現(xiàn)細(xì)小而均勻的重染青花色點(diǎn)，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有：黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。

　　民窯青花發(fā)色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學(xué)鈷料發(fā)色的洋藍(lán)。

　　光緒青花瓷器造型

　　光緒瓷器燒造量大，距今時(shí)間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。

　　光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時(shí)期豐富的多，凡是康、雍、乾時(shí)期有的較高檔的品種，光緒時(shí)期都有仿制。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒槌瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、凈水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執(zhí)壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。

　　另外還有杯(花卉杯、鐘式杯)、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環(huán)雙耳花熏、葵花式洗、漏壺、鼻煙壺、蓋壺、八方小罐、提梁壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。

　　光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。

　　光緒民窯青花瓷數(shù)量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統(tǒng)器型，原來已經(jīng)消失的器型又開始出現(xiàn)，原來沒有的器型也被創(chuàng)造出來。品種繁多、質(zhì)量不一，與咸豐、同治時(shí)期的青花瓷相比，無論數(shù)量還是質(zhì)量皆有過之而無不及。

　　器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、云龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。

　　民窯仿古瓷人員技術(shù)參差不齊，有的仿的超過官窯仿制水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當(dāng)時(shí)仿古瓷業(yè)是一個(gè)很賺錢的行業(yè)，人皆想為。有一絲不茍的臨摹者，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特征。