畫(huà)家朱耷的簡(jiǎn)介
朱耷是明末清初的畫(huà)家，又稱作八大山人，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，其中花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主，中國(guó)畫(huà)的一代宗師。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家朱耷的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家朱耷的簡(jiǎn)介
朱耷(1626—約1705)，明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書(shū)法，能詩(shī)文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥(niǎo)圖》《六君子圖》等。
畫(huà)家朱耷的藝術(shù)特色
八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)。他的畫(huà)，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。及是否用得適時(shí)，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫(huà)布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時(shí)用款書(shū)云補(bǔ)其意。八大山人能詩(shī)，書(shū)法精妙，所以他的畫(huà)即使畫(huà)得不多，有了他的題詩(shī)，意境就充足了，他的畫(huà)，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。
八大山人干擦而能滋潤(rùn)明潔。所以在畫(huà)上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤(rùn)”，八大山人與別人潤(rùn)得不一樣。如畫(huà)魚(yú)、鳥(niǎo)，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，可分為三個(gè)時(shí)期，50歲以前為僧時(shí)屬早期，署款“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊(cè)為多。畫(huà)面比較精細(xì)工致，勁挺有力。50歲至65歲為中期，畫(huà)風(fēng)逐漸變化，喜繪魚(yú)、鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、動(dòng)物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動(dòng)物和鳥(niǎo)的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥(niǎo)多棲一足，懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢(shì)變?yōu)闃忝蹅ィ煨蜆O為夸張，魚(yú)、鳥(niǎo)之眼一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他畫(huà)的鳥(niǎo)有些顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺(jué)。有些禽鳥(niǎo)拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡(jiǎn)略。這些形象塑造，無(wú)疑是畫(huà)家自的寫(xiě)照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩(shī)中寫(xiě)道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹(shù)上多。想見(jiàn)時(shí)人解圖畫(huà)，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識(shí)。
八大山人的畫(huà)在當(dāng)時(shí)影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬(wàn)個(gè)等人，但對(duì)后世繪畫(huà)影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫(xiě)意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
朱耷的書(shū)畫(huà)造詣
八大山人在字畫(huà)上有很大的造詣，同時(shí)他的作品對(duì)后代產(chǎn)生了巨大的影響。明末清初，畫(huà)壇上對(duì)模仿古代的書(shū)畫(huà)風(fēng)氣越來(lái)越嚴(yán)重，每個(gè)人的畫(huà)風(fēng)都如出一轍，形成了抄襲的現(xiàn)象，中國(guó)的畫(huà)壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中，一位畫(huà)風(fēng)鮮明、氣勢(shì)磅礴的畫(huà)家赫然出現(xiàn)在了大家的眼前，令多少畫(huà)家眼前一亮。他以水墨畫(huà)為著稱，對(duì)山水、花鳥(niǎo)的喜愛(ài)之情都表現(xiàn)在了水墨畫(huà)中，取材多為源于自然，筆畫(huà)簡(jiǎn)潔，但又不失新意。水墨畫(huà)在當(dāng)時(shí)并不流行，有些畫(huà)家雖然也會(huì)涉及到山水花鳥(niǎo)之類的景色，但他們要不專注于畫(huà)山水要不就是專注于畫(huà)花鳥(niǎo)，然而八大山人卻把這兩種同時(shí)兼顧，在山水中的花香和鳥(niǎo)語(yǔ)，必然是最佳的搭配。我們仔細(xì)觀賞他的作品，便不難發(fā)現(xiàn)八大山人的鮮明的個(gè)性特征。在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫(huà)中，那些花、草、鳥(niǎo)、石、房屋等種種景色，零零散散地附于紙上，但互相之間又疏密有度，虛實(shí)濃淡，無(wú)不恰好在對(duì)的位子上。這種布局有度，意境極深的繪畫(huà)境界，無(wú)疑是藝術(shù)與情感的巧妙地結(jié)合，隨著他的作品去漫游他的個(gè)人世界。
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