?？送邪剡|茲是法國(guó)歷史上著名的作曲家，音樂(lè)家，是法國(guó)浪漫音樂(lè)的代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家埃克托柏遼茲，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家?？送邪剡|茲

　　埃克托·柏遼茲(HectorBerlioz)法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家、浪漫樂(lè)派，1803年12月11日出生于法國(guó)南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈，1869年3月8日逝于法國(guó)巴黎，終年66歲。

　　帕格尼尼對(duì)肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂(lè)創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫(xiě)了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌)，但仍然慷慨地贈(zèng)送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬(wàn)法郎。

　　?？送邪剡|茲的作曲特色

　　在柏遼茲的音樂(lè)遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂(lè)。他寫(xiě)了四部交響曲，其它管弦樂(lè)作品也不少。理論方面他的《管弦樂(lè)配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開(kāi)頭和每個(gè)樂(lè)章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫(xiě)得很詳細(xì))，使 音樂(lè)與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫(xiě)的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂(lè)的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱(chēng)道的“標(biāo)題交響樂(lè)”。

　　柏遼茲以標(biāo)題交響樂(lè)與古典交響樂(lè)相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的標(biāo)性?xún)?nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂(lè)得到普遍的理解。對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有內(nèi)容，沒(méi)有標(biāo)題的音樂(lè)是沒(méi)有的。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對(duì)狹隘、庸俗的藝術(shù)見(jiàn)解進(jìn)行斗爭(zhēng)，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂(lè)隊(duì)的配備，使交響樂(lè)獲得新的音色和樂(lè)隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對(duì)日后歐洲的音樂(lè)文化產(chǎn)生了很重要的影響。

　　?？送邪剡|茲的作曲風(fēng)格

　　柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

　　柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂(lè)家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來(lái)自歌德，管弦樂(lè)序曲《海盜》，中提琴和樂(lè)隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等;柏遼茲寫(xiě)了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱(chēng)為是這門(mén)藝術(shù)的第一本和最重要的一本專(zhuān)著;除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂(lè)評(píng)論，并且受到廣泛的稱(chēng)贊，他著有自傳，如他在自傳中所說(shuō)，就如同一本小說(shuō)一樣曲折精彩，不過(guò)雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫(xiě)自傳的時(shí)候也常有夸大之處。

　　埃克托柏遼茲的曲作評(píng)價(jià)

　　柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。

　　柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。

　　
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