寫作技巧：多少篇幅的背景描寫才算夠？

　　文學創(chuàng)作的絕大多數(shù)技巧都是可以學到的。你可以練習這些技巧，讓它們?yōu)槟闼?。一般我們的文章中，多少背景描寫才算?下面是學習啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　多少背景描寫才算夠?

　　現(xiàn)在讀者的品位已經(jīng)變了。幾百年前，小說家常常特別詳細地描述故事背景，而現(xiàn)在的背景描寫則非常簡練。部分因為現(xiàn)代讀者對故事發(fā)生的地方通常非常熟悉，即使他們沒有去過那里，也常在電視和電影里面見到。比如，無論你去沒去過法庭，都知道法庭是什么樣的。你可能從來沒有參觀過金字塔，但是你已經(jīng)很熟悉它們。

　　所以，現(xiàn)在的挑戰(zhàn)是要發(fā)現(xiàn)大家不知道的細節(jié)，但描寫又不能太瑣碎，就像索爾·斯坦因在他的《斯坦因論寫作》一書中指出的那樣：

　　你是講故事的人，不是室內(nèi)設(shè)計師。

　　影視劇作家最擅長此道。如果他們想把某一場戲放在法庭上，只要寫“法庭內(nèi)——某月某日”即可，然后繼續(xù)寫這一場戲的內(nèi)容。但是，即使是在影視劇本里，也應該考慮如何通過背景描寫來傳遞人物信息或整個故事的氛圍。如果這一場戲設(shè)在主角的起居室里，就需要描述一下室內(nèi)裝潢、房間大小，以及窗簾是拉開的還是合上的。這樣的話，無須解釋就能讓大家對住在這里的人有一個具體的印象。

　　劇作家描述背景的篇幅往往介于小說和電影之間。它通常用來配合人物的上下場，但是也能暗示劇本的主題或者整體的感覺。

　　背景要合適

　　如果你的背景信息有誤，就會有潮水般的電子郵件和信件糾正你，而且經(jīng)常伴有詆毀之辭。這不免讓你奇怪是否有些人就是為了大這些錯誤而生的。憤怒的巴黎人讓丹·布朗意識到這一點，他指出《達·芬奇密碼》中羅伯特·蘭登的逃跑路線不可信。最好的方法是認真研究你的故事背景。如果能親臨實地是最佳選擇，但是現(xiàn)在網(wǎng)絡提供了絕好的第二選擇。當然我不是指官方網(wǎng)站，盡管它們也很有用。官網(wǎng)往往重點描述旅游景點，不一定有凸顯這個地方特別之處的細節(jié)描寫。我推薦個人博客。數(shù)以百萬的人在網(wǎng)上記錄他們的日常生活，讀者大都是博主的親戚朋友，但并不妨礙你也看上一眼。他們談論去過的餐館、天氣狀況、停車問題，還有很多有助于你了解這個地方的其他細節(jié)。

　　如果你的故事發(fā)生在過去，讀一下那個時代還健在的人寫的回憶錄和自傳會大有裨益。有時候還需要重新核對那些資料，因為很多此類書籍的寫作依賴于作者的記憶，而作者的記憶也會有誤。

　　從其他小說里查找資料時，你要當心，因為它們的作者也可能犯錯或是故意扭曲一些信息。尤其當你想要從電影里面尋找事實時更要當心。他們常常改變一些事實，加快故事的節(jié)奏，以創(chuàng)造出本來不存在的浪漫元素，或是為了節(jié)省有限的預算。作為一個小說家，歷史上的空白可以給你足夠的想象空間。比如，如果歷史沒有記載兩個人物是否碰過面，你可以在小說里創(chuàng)造這樣一個機會。推理小說也可以這樣做，比如，羅伯特·哈里斯的小說《祖國》就假想德國贏得了第二次世界大戰(zhàn)。

　　從前面的例子可以看出，當你描寫人物所處的地點和時間時，并不僅僅是為了告訴讀者這些信息，你也在為整個故事、整本書或整個劇本奠定一個基調(diào)，還可以借此反映書的主題。

　　練 習

　　同樣的背景可以有很多種描述方式，不同的描述會對讀者產(chǎn)生不同的影響。

　　為了做這個實驗，請想象一個宏偉的舊賓館中的一個房間，描述三次。家具、風景和裝潢都完全一樣，但是你可以選擇描述的內(nèi)容和方式。

　　如果一個抑郁的推銷員沒有完成銷售任務，決定在這個房間里自殺，這種情況下，你如何描述這個房間?

　　如果一對幸福的夫妻打算在這個房間里度過他們的新婚之夜，如何描述這個房間?

　　如果一個第一次住賓館的孩子住在這個房間里，你如何描述這個房間?

　　在你自己的寫作中，檢查一遍你對背景的描述，包括天氣情況、所有的時間細節(jié)、物品，以及背景對人物的影響。想象一下假如你對自己的這本書或者這個劇本的情節(jié)、氛圍一無所知，那么，這些背景描寫能給你留下什么樣的印象?這符合你的預期嗎?如果不，怎樣寫會好些?

　　接下來，看看你是否調(diào)動了所有的感官，可否拓寬描述，增加幾種感覺?

　　最后，確定一下你確實是把人物的行為與故事背景描寫融合在了一起，而不是單獨作了一大段的解釋說明。如果你不是這么做的，想想如何把它們聯(lián)系起來，以加快故事的節(jié)奏。