電影摩登時(shí)代簡(jiǎn)介
《摩登時(shí)代》這部《摩登時(shí)代》被認(rèn)為是美國(guó)電影史上最偉大的電影之一，也是查理·卓別林最著名的作品之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影摩登時(shí)代簡(jiǎn)介，供大家參閱!
電影摩登時(shí)代基本信息
《摩登時(shí)代》(Modern Times)，是查理·卓別林(Charles Chaplin)導(dǎo)演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影，于1936年上映。
本片故事發(fā)生在美國(guó)20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，工人查理(卓別林飾)在工廠干活、發(fā)瘋、進(jìn)入精神病院，這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來(lái)的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。而在艱難的生活中，查理和孤女相濡以沫，場(chǎng)面溫馨感人煥發(fā)著人性的光輝。
這部《摩登時(shí)代》被認(rèn)為是美國(guó)電影史上最偉大的電影之一，也是查理·卓別林最著名的作品之一。
電影摩登時(shí)代劇情簡(jiǎn)介
影片的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的美國(guó)，時(shí)值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的高峰期，社會(huì)中的每一個(gè)人都在自己的生活中苦苦掙扎。查理是一個(gè)普通的工人，生活在社會(huì)的最底層。每天的生活就是日復(fù)一日發(fā)瘋般地工作，以期能夠獲得填飽肚子的可憐工資。雖然生活昏暗無(wú)比，但查理還是努力地奮斗著。不過(guò)面對(duì)時(shí)代的蕭條大潮，查理依然無(wú)法保證自己的生活，那怕是最低的要求。
而此時(shí)工廠的管理層們開始瘋狂地壓榨員工，昏天黑地的工作使人們開始麻木。查理自然也成為了其中的一員，他成天掙扎在生產(chǎn)流水線上的，由于他的任務(wù)是扭緊六角螺帽，結(jié)果最后在他的眼睛里唯一能看到的的東西就是一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即過(guò)的六角螺帽。結(jié)果在查理的生活中一切六角形的東西都遭了殃，因?yàn)橹灰匆娏切蔚臇|西查理就會(huì)情不自禁地去扭。大街上一位裙子上帶有六角形紐扣的女人就慘遭查理的毒手。但工廠老板可不會(huì)停手，他甚至認(rèn)為工人吃飯的時(shí)間都過(guò)長(zhǎng)，于是美其名曰為了提高工人的工作效率，又引進(jìn)了全新的吃飯機(jī)。這種吃飯機(jī)可以在最短的時(shí)間內(nèi)“喂”工人吃完飯，這樣自然而然就可以省下大量的時(shí)間用于工作。而查理則很不幸地成為了“試用品”，誰(shuí)知試用的過(guò)程中機(jī)器出現(xiàn)了問題，不但無(wú)法停止，還開始發(fā)狂，結(jié)果搞得查理也幾近瘋狂。最終，查理還是失業(yè)了，他極不情愿但又無(wú)可奈何地成為失業(yè)大軍中的一員。隨后他無(wú)意中成為了示威運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，但依然無(wú)法改變自己的命運(yùn)。查理在痛定思痛地想過(guò)之后，發(fā)現(xiàn)唯一不用擔(dān)心餓死和操心生計(jì)的地方是監(jiān)獄!于是他又開始策劃如何進(jìn)監(jiān)獄，但他想盡了一切辦法包括替人頂罪都無(wú)法使自己進(jìn)入監(jiān)獄。不過(guò)再艱苦的生活都無(wú)法改變查理善良的本性，雖然他自己都無(wú)法保證溫飽，他還是在街頭搭救了一個(gè)偷面包的流浪女子，并獲得了這個(gè)女子的愛情，兩人相依為命一同度過(guò)這個(gè)“摩登時(shí)代”。
電影摩登時(shí)代幕后花絮
這部影片是卓別林導(dǎo)演的最后一部無(wú)聲電影，因?yàn)樗J(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語(yǔ)言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白。因此，他只在片中加入配樂和少許音響。
《摩登時(shí)代》中出現(xiàn)了一些關(guān)于監(jiān)獄中使用到毒品的場(chǎng)景，但根據(jù)當(dāng)時(shí)美國(guó)的電影審查制度，這樣的表現(xiàn)是十分冒險(xiǎn)的。
據(jù)說(shuō)他原先已經(jīng)拍完的一個(gè)結(jié)尾是：查理最終神經(jīng)失常被送進(jìn)精神病醫(yī)院，而前來(lái)看望的她的那個(gè)姑娘變成了一個(gè)修女。卓別林后來(lái)覺得這個(gè)結(jié)局“過(guò)于痛苦”，而走了一條慣常路線。
影片上映后，曾招致國(guó)際資本勢(shì)力的群體反擊，因?yàn)檫@部影片在一定程度上丑化了資本所有者的形象。
電影摩登時(shí)代影片評(píng)價(jià)
有人說(shuō)《城市之光》是卓別林最后一部無(wú)聲電影，但我依然認(rèn)為這部《摩登時(shí)代》才是卓別林默片時(shí)代最后的收尾之作。現(xiàn)在回顧《摩登時(shí)代》的拍攝年代，我們不得不佩服卓別林的強(qiáng)大。此部影片攝制于1935年，這時(shí)好萊塢已經(jīng)是有聲電影的天下，無(wú)聲電影已經(jīng)瀕臨退出歷史舞臺(tái)的邊緣，而局部彩色片也在這一年誕生，這是一個(gè)電影攝制技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代。但很多人總是固守著一些東西不肯放棄，這并不能說(shuō)明他們古板!正如音樂屆的恩雅一般，卓別林就用他的《摩登時(shí)代》向我們證明了這種堅(jiān)持的偉大。卓別林始終認(rèn)為肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)才是電影藝術(shù)的真正的精髓，而這一理念在現(xiàn)今電影技術(shù)大爆炸的今天依然極具指導(dǎo)意義。在卓別林的堅(jiān)持下《摩登時(shí)代》正如傳統(tǒng)無(wú)聲電影一樣屏蔽了對(duì)白，只留下少許音響和背景人聲，而它也證明，經(jīng)典不會(huì)因?yàn)樾问蕉ニ纳省?/p>
現(xiàn)在人們都在贊嘆這部電影的偉大，卻不知道當(dāng)年電影上映后引起了一場(chǎng)海嘯級(jí)別的爭(zhēng)議，因?yàn)橛捌械闹S刺辛辣而犀利，對(duì)底層工人的同情顯而易見，同時(shí)也在一定程度上丑化了資本所有者的形象。自然招致國(guó)際資本勢(shì)力的群體反擊，再加上很多評(píng)論人員抑或無(wú)心抑或有意的歪曲評(píng)論，導(dǎo)致影片中對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題深刻的反映被完全忽視，反而被認(rèn)定是一部有紅色共產(chǎn)傾向的危險(xiǎn)性作品。但真理永遠(yuǎn)不會(huì)被世俗所埋沒，這部作品經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗刷過(guò)后依然被公認(rèn)為影視經(jīng)典，它不但是卓別林的一個(gè)個(gè)人突破，影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣點(diǎn)的悲劇性主題作品，改而反映當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些重要的問題。而對(duì)整個(gè)電影屆的發(fā)展而言，也使當(dāng)時(shí)技術(shù)至上的電影人看到了一部電影所應(yīng)該具備的核心。
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