爵士樂(lè)在世界通俗歌曲中的運(yùn)用是極為普遍的,在我國(guó)也同樣如此。本文僅就這一問(wèn)題進(jìn)行初步探討。
　　爵士樂(lè)(Jazz)源于美國(guó)黑人民間音樂(lè),20世紀(jì)初產(chǎn)生于美國(guó)新奧爾良。它是世界上最有影響的流行音樂(lè)。爵士樂(lè)主要有兩種類型:布魯斯(Bluess)和拉格泰姆(RagEime)。
　　布魯斯又稱藍(lán)調(diào)音樂(lè),是在美國(guó)黑人靈歌與勞動(dòng)歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,它是爵士樂(lè)的主要成分。布魯斯在英文中是憂郁、悲憤、苦悶的意思。布魯斯音樂(lè)的主要特點(diǎn)是:在大調(diào)音階上降低第三音級(jí)和第七音級(jí),有時(shí)還降低第五音級(jí)。這些降半音的音符具有小調(diào)色彩。除此之外,純五聲音階在布魯斯音樂(lè)中也是經(jīng)常使用的。速度一般比較慢,常常以4/4節(jié)拍為主,但也有2/4節(jié)拍的,多用各種不同的切分節(jié)奏。布魯斯的伴奏樂(lè)器最初只是吉他,后來(lái)逐漸加進(jìn)了其他樂(lè)器。
　　拉格泰姆沒(méi)有歌詞,只是用于舞蹈的伴奏。過(guò)去一般都是用鋼琴來(lái)演奏。其主要特點(diǎn)是:左手有規(guī)則的每一小節(jié)都均勻地排列著四個(gè)八分音符,分為兩組,每組有兩個(gè)八分音符 ×× ×× 。第一個(gè)八分音符通常是和弦的根音或低音,第二個(gè)八分音符為較完整的和弦,因而形成了循環(huán)反復(fù)的低音進(jìn)行,充滿不規(guī)則的強(qiáng)音切分節(jié)奏。拉格泰姆通常使用2/4節(jié)拍,速度較快,氣氛熱烈。
　　目前,我國(guó)通俗歌曲在吸收運(yùn)用爵士音樂(lè)上,大體歸納起來(lái),有以下幾種:
　　一、吸收靈歌的對(duì)比手法
　　靈歌,是黑人送葬時(shí)所唱的歌曲,它是布魯斯音樂(lè)中的一部分。曲調(diào)較為自由,節(jié)奏富于變化,常常出現(xiàn)斷聲、氣聲、哭泣聲、喊叫聲、呻吟聲等,以及似說(shuō)非說(shuō)、似唱非唱等特點(diǎn)。在我國(guó)有許多通俗歌曲借鑒吸收了這種形式,并創(chuàng)作出大量成功之作。如:《心的祈禱》《讓我再看你一眼》《寂寞讓我如此美麗》《離不開你》等經(jīng)典歌曲。其中,《離不開你》是一首優(yōu)秀的通俗歌曲,較好地運(yùn)用了靈歌的手法。它的音樂(lè)語(yǔ)言集中,節(jié)奏運(yùn)用自如,是單二部曲式結(jié)構(gòu)(即A、B兩段體)。A段音樂(lè)是從較低的音域以平靜、述說(shuō)般的情緒吟唱開始的,并根據(jù)歌詞的內(nèi)容,字音的變化發(fā)展規(guī)律,使旋律具有親切、自然、敘述性強(qiáng)等特點(diǎn)。在A段還沒(méi)完全結(jié)束時(shí),引進(jìn)了B段的高潮出現(xiàn),使A與B一氣呵成,這是靈歌中的一大特點(diǎn)。A段結(jié)束在小字二組的“2”音上,接著出現(xiàn)高潮,顯得十分激動(dòng)人心,B段的出現(xiàn)使歌曲更好地渲染了高潮,全曲的音域在兩個(gè)八度之間,曲調(diào)構(gòu)成了四個(gè)小分句,節(jié)奏拉寬,前后形成了鮮明的節(jié)奏對(duì)比、旋律對(duì)比、音高對(duì)比和強(qiáng)弱對(duì)比等,充分表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)人發(fā)自內(nèi)心深處的傾訴和思念之情。
　　二、藍(lán)調(diào)音符的運(yùn)用
　　有一種叫做藍(lán)調(diào)音符的音,如:b3 b5 b7等,在布魯斯音樂(lè)中占有很重要的地位,這種藍(lán)調(diào)音符可以使歌曲聽(tīng)起來(lái)很富于爵士味道。在通俗歌曲中,為了加強(qiáng)旋律的色彩,有時(shí)出現(xiàn)藍(lán)調(diào)音符,這種音符的出現(xiàn)給歌曲的旋律帶來(lái)新鮮之感。如:《一九九七永恒的愛(ài)》在歌曲的頭一句就降低了第三級(jí)音(b3),由于降半音的出現(xiàn),使旋律更加細(xì)膩深情。但這種變化音的出現(xiàn)不宜太多,要起到畫龍點(diǎn)睛的作用才好。
　　三、吸收布魯斯、拉格泰姆的節(jié)奏
　　通俗歌曲的節(jié)奏變化是非常多樣的,也是極其重要的。節(jié)奏自由多變是通俗歌曲的又一特點(diǎn)。在歌曲中,切分音節(jié)奏及跨小節(jié)連線音和符點(diǎn)音符的反復(fù)出現(xiàn),使節(jié)奏變得復(fù)雜而更富于動(dòng)感。這些節(jié)奏的運(yùn)用是受布魯斯和拉格泰姆的影響。如:拉格泰姆之王喬普林的《楓樹葉拉格泰姆》。在這段樂(lè)曲中可以看到,切分音節(jié)奏占有重要位置。在歌曲中相同固定的節(jié)奏型反復(fù)也是常用的。其目的是為了加深印象。如:《糊涂的愛(ài)》。
　　四、借鑒布魯斯歌曲中的演唱技巧
　　通俗歌曲在演唱上,借鑒了許多布魯斯歌曲的演唱技巧,如:氣聲、斷聲、假聲、呻吟、喊叫等。這些技巧對(duì)通俗歌曲的演唱奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)然,這些技巧的處理,必須從歌曲的實(shí)際內(nèi)容出發(fā),尤其應(yīng)注意與歌詞的結(jié)合要自然貼切,恰到好處。只有這樣,才能與歌曲達(dá)到完美統(tǒng)一。
　　即興演唱,也是通俗歌曲中常見(jiàn)的一種手法,而這種即興性意味著一種高超的技藝和表現(xiàn)力,這一點(diǎn)和我國(guó)的戲曲、曲藝音樂(lè)十分相似。通常,在歌曲的高潮段落中最為常見(jiàn)。即興演唱基本上是根據(jù)旋律、節(jié)奏、調(diào)式等特點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作,也有人稱之為“飛”(即唱飛了),一般都是唱一句或一段,常在歌曲結(jié)尾部分出現(xiàn),這種演唱能給歌曲帶來(lái)耳目一新之感。
　　有的歌曲還運(yùn)用藍(lán)調(diào)音符作為裝飾音,來(lái)裝點(diǎn)旋律,這一般都是用氣聲來(lái)演唱,使得歌曲聽(tīng)起來(lái)沾點(diǎn)爵士味,如:丁薇演唱的《在水中》等。
　　五、吸收爵士樂(lè)中的一些伴奏手法
　　在通俗歌曲中,吸收采用爵士音樂(lè)伴奏的手法大致有以下幾種:(1)“助奏樂(lè)句”。這是指演唱者在演唱中休止處,由樂(lè)隊(duì)來(lái)加以補(bǔ)充,一般常用鋼琴、吉他、薩克斯樂(lè)器等。(2)和聲的運(yùn)用。在通俗歌曲中經(jīng)常采用爵士樂(lè)常用的和弦,來(lái)作為色彩和聲,如六和弦、九和弦、減七和弦、增三和弦。(3)樂(lè)器的使用。有爵士鼓、爵士風(fēng)琴、薩克斯和小號(hào)等。這些樂(lè)器在通俗歌曲中也是主要樂(lè)器之一,只是在演奏方面沒(méi)有那么復(fù)雜而已。
　　總之,運(yùn)用和吸收爵士音樂(lè),對(duì)于豐富和發(fā)展中國(guó)的通俗歌曲,有著重大的意義。