淺析當(dāng)代油畫語言
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摘 要：本文主要從綜合材料的應(yīng)用；充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力；傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當(dāng)代藝術(shù)思潮的進(jìn)步為先導(dǎo)三個(gè)方面論述了當(dāng)代油畫語言的革新與繼承。
關(guān)鍵詞：油畫語言 綜合材料 新科技新手段 藝術(shù)思潮 革新與繼承 人體藝術(shù) 后現(xiàn)代藝術(shù) 寫實(shí)主義 超級寫實(shí)主義
關(guān)于當(dāng)代油畫語言,可謂百花齊放異彩紛呈，那是在歷代大師所傾注畢生心血的溫濕土地上叢生出的簇簇馨香。下面，我就油畫的語言表現(xiàn)說一些個(gè)人看法。
我認(rèn)為，一般來講，不管以前何種語言（或材料）能在油畫表現(xiàn)領(lǐng)域中找到自己的立足點(diǎn)，從而聯(lián)系時(shí)代彈奏時(shí)代之音，描繪時(shí)代之貌，引導(dǎo)時(shí)代之潮流，皆是對油畫語言發(fā)展之貢獻(xiàn)。下面我們從不同方面闡述油畫語言的革新與繼承。
一、綜合材料的應(yīng)用
在七屆美展中有幅《新白娘子》的油畫作品，作者將白色襯衫和幾雙襪子以油畫顏料貼在畫布上，那折折疊疊的痕跡和飄灑的態(tài)勢，仿佛在向人們訴說著一個(gè)人去衣空的故事。這里曾有一段人間奇遇，浪漫而悲涼。此外，還有一些畫家以紙張、布匹、木器、繩具、鐵絲等實(shí)物和油畫顏料一同作為開啟新藝術(shù)思潮閘門的鑰匙。
二、充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力
當(dāng)今時(shí)代許多畫家開始嘗試用現(xiàn)代的儀器設(shè)備與工具材料作畫。如投影儀、顯影粉、噴筆等，使畫面達(dá)到一種特殊的效果。法國油畫大師依維爾就曾用幻燈造型，加上他對媒介劑的很好利用，使自己的作品獨(dú)樹一幟，具有“欺騙人眼睛”的神奇魅力。我國青年畫家冷軍在這方面也做出了較大成績，他創(chuàng)作的《世界風(fēng)景》獲八屆全國美展金獎(jiǎng)，《紅五星》獲九屆全國美展金獎(jiǎng)。這充分表明了他在傳統(tǒng)超級寫實(shí)油畫語言的革新與發(fā)展中的極大成功。象冷軍這樣的超級寫實(shí)主義畫家們能在毫發(fā)間尋找到逼真形象的軌跡，除了其本身極高的天賦外，也和其巧妙利用現(xiàn)代科技儀器材料密不可分，可見藝術(shù)與科技在某種程度上有著一衣帶水的關(guān)系。
三、傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當(dāng)代藝術(shù)思潮的進(jìn)步為先導(dǎo)
1、人體藝術(shù)的確立
藝術(shù)的進(jìn)步以思想進(jìn)步為先導(dǎo)，為藝術(shù)的真諦敢冒天下大不諱的靳尚誼先生為第一人。融西方古典藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)于一體的畫家靳尚誼先生為促進(jìn)中國藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變和正確的吸收西方藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)。
2、后現(xiàn)代藝術(shù)的吸收與借鑒
油畫家詹建俊對于西方后現(xiàn)代藝術(shù)作了很好的吸收與發(fā)展，他的作品《舞》以粗獷的線條簡潔生動的表現(xiàn)了一種舞的永恒，使油畫語言的概括性、典型性得到了很好的體現(xiàn)。而作品《風(fēng)》則以概括到幾乎平面的色彩和流暢簡潔的筆觸把一個(gè)陣風(fēng)吹拂下的少女形象表現(xiàn)的生動鮮明，一種在時(shí)代大潮中搏擊風(fēng)浪的青春激情開始在胸中涌動。這種簡潔而獨(dú)特的藝術(shù)語言在作品中是那么的樸實(shí)有力。詹建俊先生對于后現(xiàn)代油畫語言的探索是卓越的，本質(zhì)的，后來的許多年輕畫家皆以他為領(lǐng)路人創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀作品。
3、寫實(shí)主義的當(dāng)代形式
當(dāng)代寫實(shí)畫家們常以單純而樸素的油畫語言去描述現(xiàn)實(shí)中的各種主題。如畫家楊飛云在作品《爺爺?shù)囊巫印分校砸粋€(gè)暗暗的色調(diào)逼真的向人們述說了一個(gè)女孩童年的回憶。爺爺?shù)奈⑿σ老≡谘矍啊．嬛幸巫由夏桥⑽⒌椭^，出神的雙眼，交錯(cuò)的雙手，向人們提示著一段感人致深的親情故事。
4、寫實(shí)主義的表現(xiàn)意味——夸張、變形的力量
九屆美展銀獎(jiǎng)、十屆美展金獎(jiǎng)獲得者忻東旺先生在當(dāng)代寫實(shí)油畫表現(xiàn)語言的探索中做出了杰出的貢獻(xiàn)。首先，他對于當(dāng)代人的心態(tài)做了很深刻的剖析，如作品《誠城》中，他表現(xiàn)了進(jìn)城的民工他們那渴求富裕，滿懷希望與憧憬的情懷，同時(shí)刻畫了他們那憂慮和茫然的眼神，前途未卜的心態(tài)。
忻東旺先生常以近似寫意的造型手法，以一氣呵成的表現(xiàn)激情將各種形象刻畫得呼之欲出，栩栩如生。他的畫幾乎從不起稿且畫完很少改動，他從造型到深入總是一氣呵成，一揮而就，這一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫里“寫意”的筆墨，以形寫神，形神兼?zhèn)?，有時(shí)甚至得其形而忘其象。這樣他的作品中也許會有些夸張、變形的成分，但恰恰因此他的作品才更有張力與感染力。對忻東旺來說那些形象絕對是真實(shí)的生活中人，他們有血有肉，有鮮明的個(gè)性特征。但是，他們都是在一個(gè)時(shí)代背景下生活著，他們的形象上被打上了深刻的時(shí)代烙印，如當(dāng)代民工的艱辛、渴求、甚至迷茫。他以那刮墻般的暢快刀法，以刷房般的淋漓用筆表現(xiàn)了當(dāng)代民工率真、樸實(shí)的可愛性格并同時(shí)寄予了畫家的無限關(guān)切。這為中國當(dāng)代油畫添上了社會化的濃墨重彩的一筆，他的繪畫語言也成為當(dāng)代油畫中一個(gè)顯眼的符號。
5、超級寫實(shí)主義的發(fā)展
在超級寫實(shí)主義方面，馬琳可謂一個(gè)矢志不逾的追求者，他以自己獨(dú)特的認(rèn)識感悟，以默默無聞的筆觸，細(xì)細(xì)詮釋著生活中，角落里，曠野中，天際處的點(diǎn)點(diǎn)光彩，再通過形象的眼神、動態(tài)，將作品的主題與寓意凝聚在一起，這更象中國的工筆重彩，通過畫家一點(diǎn)一線的勾勒，世間萬物，人生百相，全被點(diǎn)石成金，折射出無窮的靈光。從這點(diǎn)來看。他可謂當(dāng)代超級寫實(shí)畫苑一顆奇葩，另外，他的畫跟傳統(tǒng)定義上的寫實(shí)并不同，他總是尋找典型的生活題材和一種富含理想意味的構(gòu)圖，使作品與當(dāng)代生活緊密相連。
總之現(xiàn)代油畫藝術(shù)語言的追求，不在于前衛(wèi)與古典，寫意與寫實(shí)的不同，關(guān)鍵在于以傳統(tǒng)藝術(shù)語言為切入點(diǎn)去尋找適合自己表現(xiàn)時(shí)代的立足點(diǎn)，從而打開藝術(shù)寶庫之門去擁有屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：油畫語言 綜合材料 新科技新手段 藝術(shù)思潮 革新與繼承 人體藝術(shù) 后現(xiàn)代藝術(shù) 寫實(shí)主義 超級寫實(shí)主義
關(guān)于當(dāng)代油畫語言,可謂百花齊放異彩紛呈，那是在歷代大師所傾注畢生心血的溫濕土地上叢生出的簇簇馨香。下面，我就油畫的語言表現(xiàn)說一些個(gè)人看法。
我認(rèn)為，一般來講，不管以前何種語言（或材料）能在油畫表現(xiàn)領(lǐng)域中找到自己的立足點(diǎn)，從而聯(lián)系時(shí)代彈奏時(shí)代之音，描繪時(shí)代之貌，引導(dǎo)時(shí)代之潮流，皆是對油畫語言發(fā)展之貢獻(xiàn)。下面我們從不同方面闡述油畫語言的革新與繼承。
一、綜合材料的應(yīng)用
在七屆美展中有幅《新白娘子》的油畫作品，作者將白色襯衫和幾雙襪子以油畫顏料貼在畫布上，那折折疊疊的痕跡和飄灑的態(tài)勢，仿佛在向人們訴說著一個(gè)人去衣空的故事。這里曾有一段人間奇遇，浪漫而悲涼。此外，還有一些畫家以紙張、布匹、木器、繩具、鐵絲等實(shí)物和油畫顏料一同作為開啟新藝術(shù)思潮閘門的鑰匙。
二、充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力
當(dāng)今時(shí)代許多畫家開始嘗試用現(xiàn)代的儀器設(shè)備與工具材料作畫。如投影儀、顯影粉、噴筆等，使畫面達(dá)到一種特殊的效果。法國油畫大師依維爾就曾用幻燈造型，加上他對媒介劑的很好利用，使自己的作品獨(dú)樹一幟，具有“欺騙人眼睛”的神奇魅力。我國青年畫家冷軍在這方面也做出了較大成績，他創(chuàng)作的《世界風(fēng)景》獲八屆全國美展金獎(jiǎng)，《紅五星》獲九屆全國美展金獎(jiǎng)。這充分表明了他在傳統(tǒng)超級寫實(shí)油畫語言的革新與發(fā)展中的極大成功。象冷軍這樣的超級寫實(shí)主義畫家們能在毫發(fā)間尋找到逼真形象的軌跡，除了其本身極高的天賦外，也和其巧妙利用現(xiàn)代科技儀器材料密不可分，可見藝術(shù)與科技在某種程度上有著一衣帶水的關(guān)系。
三、傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當(dāng)代藝術(shù)思潮的進(jìn)步為先導(dǎo)
1、人體藝術(shù)的確立
藝術(shù)的進(jìn)步以思想進(jìn)步為先導(dǎo)，為藝術(shù)的真諦敢冒天下大不諱的靳尚誼先生為第一人。融西方古典藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)于一體的畫家靳尚誼先生為促進(jìn)中國藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變和正確的吸收西方藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)。
2、后現(xiàn)代藝術(shù)的吸收與借鑒
油畫家詹建俊對于西方后現(xiàn)代藝術(shù)作了很好的吸收與發(fā)展，他的作品《舞》以粗獷的線條簡潔生動的表現(xiàn)了一種舞的永恒，使油畫語言的概括性、典型性得到了很好的體現(xiàn)。而作品《風(fēng)》則以概括到幾乎平面的色彩和流暢簡潔的筆觸把一個(gè)陣風(fēng)吹拂下的少女形象表現(xiàn)的生動鮮明，一種在時(shí)代大潮中搏擊風(fēng)浪的青春激情開始在胸中涌動。這種簡潔而獨(dú)特的藝術(shù)語言在作品中是那么的樸實(shí)有力。詹建俊先生對于后現(xiàn)代油畫語言的探索是卓越的，本質(zhì)的，后來的許多年輕畫家皆以他為領(lǐng)路人創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀作品。
3、寫實(shí)主義的當(dāng)代形式
當(dāng)代寫實(shí)畫家們常以單純而樸素的油畫語言去描述現(xiàn)實(shí)中的各種主題。如畫家楊飛云在作品《爺爺?shù)囊巫印分校砸粋€(gè)暗暗的色調(diào)逼真的向人們述說了一個(gè)女孩童年的回憶。爺爺?shù)奈⑿σ老≡谘矍啊．嬛幸巫由夏桥⑽⒌椭^，出神的雙眼，交錯(cuò)的雙手，向人們提示著一段感人致深的親情故事。
4、寫實(shí)主義的表現(xiàn)意味——夸張、變形的力量
九屆美展銀獎(jiǎng)、十屆美展金獎(jiǎng)獲得者忻東旺先生在當(dāng)代寫實(shí)油畫表現(xiàn)語言的探索中做出了杰出的貢獻(xiàn)。首先，他對于當(dāng)代人的心態(tài)做了很深刻的剖析，如作品《誠城》中，他表現(xiàn)了進(jìn)城的民工他們那渴求富裕，滿懷希望與憧憬的情懷，同時(shí)刻畫了他們那憂慮和茫然的眼神，前途未卜的心態(tài)。
忻東旺先生常以近似寫意的造型手法，以一氣呵成的表現(xiàn)激情將各種形象刻畫得呼之欲出，栩栩如生。他的畫幾乎從不起稿且畫完很少改動，他從造型到深入總是一氣呵成，一揮而就，這一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫里“寫意”的筆墨，以形寫神，形神兼?zhèn)?，有時(shí)甚至得其形而忘其象。這樣他的作品中也許會有些夸張、變形的成分，但恰恰因此他的作品才更有張力與感染力。對忻東旺來說那些形象絕對是真實(shí)的生活中人，他們有血有肉，有鮮明的個(gè)性特征。但是，他們都是在一個(gè)時(shí)代背景下生活著，他們的形象上被打上了深刻的時(shí)代烙印，如當(dāng)代民工的艱辛、渴求、甚至迷茫。他以那刮墻般的暢快刀法，以刷房般的淋漓用筆表現(xiàn)了當(dāng)代民工率真、樸實(shí)的可愛性格并同時(shí)寄予了畫家的無限關(guān)切。這為中國當(dāng)代油畫添上了社會化的濃墨重彩的一筆，他的繪畫語言也成為當(dāng)代油畫中一個(gè)顯眼的符號。
5、超級寫實(shí)主義的發(fā)展
在超級寫實(shí)主義方面，馬琳可謂一個(gè)矢志不逾的追求者，他以自己獨(dú)特的認(rèn)識感悟，以默默無聞的筆觸，細(xì)細(xì)詮釋著生活中，角落里，曠野中，天際處的點(diǎn)點(diǎn)光彩，再通過形象的眼神、動態(tài)，將作品的主題與寓意凝聚在一起，這更象中國的工筆重彩，通過畫家一點(diǎn)一線的勾勒，世間萬物，人生百相，全被點(diǎn)石成金，折射出無窮的靈光。從這點(diǎn)來看。他可謂當(dāng)代超級寫實(shí)畫苑一顆奇葩，另外，他的畫跟傳統(tǒng)定義上的寫實(shí)并不同，他總是尋找典型的生活題材和一種富含理想意味的構(gòu)圖，使作品與當(dāng)代生活緊密相連。
總之現(xiàn)代油畫藝術(shù)語言的追求，不在于前衛(wèi)與古典，寫意與寫實(shí)的不同，關(guān)鍵在于以傳統(tǒng)藝術(shù)語言為切入點(diǎn)去尋找適合自己表現(xiàn)時(shí)代的立足點(diǎn)，從而打開藝術(shù)寶庫之門去擁有屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。