藝術(shù)論文范文發(fā)表

　　藝術(shù)論文范文發(fā)表篇2

　　論美術(shù)創(chuàng)作中的人文素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)

　　如今，在社會各界，美術(shù)創(chuàng)作的盲目性、隨機(jī)性、功利性的現(xiàn)象普遍存在。美術(shù)創(chuàng)作的最初、最根本的立意和想法模糊不清，沒有明確的創(chuàng)作目標(biāo)，而是一味地追求標(biāo)新立異、追求個性、追求形式，作品顯得空洞無力、缺乏內(nèi)涵，或是所要表達(dá)的思想內(nèi)容牽強(qiáng)附會和庸俗不堪?？梢哉f這種現(xiàn)象是美術(shù)創(chuàng)作人文素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)的缺失。

　　縱觀古今，橫看中外，美術(shù)大師們之所以倍受人們的尊敬和崇拜，正是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作都被賦予了靈魂，擁有了豐富的內(nèi)涵與思想;也正是因?yàn)樗麄儎?chuàng)作的藝術(shù)靈感和思想都來源于生活，經(jīng)歷了生活的歷練和洗滌，其創(chuàng)作充分地聯(lián)系和反映了現(xiàn)實(shí)生活，又揭示了生活的本質(zhì);同時也因其藝術(shù)創(chuàng)作突出了獨(dú)特的民族文化性和個人的個性，使得作品擁有無限藝術(shù)魅力。可以說一幅成功的美術(shù)作品，既具有民族性、社會性與時代性，又同時具有獨(dú)特的個性;既反映了民族與時代的特色，又展現(xiàn)了藝術(shù)家個人的人文素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)。

　　作為畫家，應(yīng)該具有較高人文素質(zhì)和良好藝術(shù)修養(yǎng)，偉大的藝術(shù)家同時也是思想家，對人生和社會都有自己獨(dú)到的見解。畫家創(chuàng)作時是要用自己內(nèi)心的靈魂來表達(dá)和展現(xiàn)自己的情感、精神和思想，才不辱藝術(shù)作品的神圣崇高本質(zhì)，才不辱其畫家之名。

　　一、美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循的基本原則

　　1、傳承文化、創(chuàng)新發(fā)展

　　思想的發(fā)展需要文化的熏陶，只有擁有了深厚的文化底蘊(yùn)，你的思想才會有萌發(fā)的基礎(chǔ)，然后才會有啟迪和發(fā)展。中華五千年的悠久文化傳承，是任何文化都不能替代和比擬的，是我們吸納知識的優(yōu)秀寶庫。作為中華兒女，我們應(yīng)引以為傲，引以為榮，要不斷地傳承和接納。然而堅(jiān)守文化傳承不是守舊，不是固步自封，而是我們文化發(fā)展之根本。脫離根本，談何文化，談何發(fā)展。

　　當(dāng)今，現(xiàn)實(shí)社會浮華，焦躁不安，各類思想文化參雜與影響。稍有不慎，就會被迷失，被誤導(dǎo)，走向歧途，走進(jìn)深淵。只有堅(jiān)持民族傳統(tǒng)文化之根本，不被世俗的一切繁雜所影響，才能走出一條光明的康莊大道。從當(dāng)今畫壇的一些美術(shù)作品可以看出其作品是為了形式而畫，作品一味地浮夸形式，美其名曰是“創(chuàng)新、個性、前衛(wèi)”，其實(shí)內(nèi)容空洞毫無意義，連作者自己都沒弄明白。然而，令人啼笑皆非的是，卻有那所謂的美術(shù)評論家站出來對其牽強(qiáng)附會的予以高談闊論、贊美不絕。而這一切都是為了商業(yè)炒作，搞的整個畫壇烏煙瘴氣。更有甚者，打著改革創(chuàng)新的旗幟，抨擊傳統(tǒng)文化，唯外來文化馬首是瞻，把外來的糟糠和垃圾都奉之為神明。

　　當(dāng)然，我們并不反對學(xué)習(xí)和接納外來文化，相反，我們要提倡和鼓勵接納外來先進(jìn)文化。然而，我們的接納不是簡單的拿來主義，而是要有選者性地接納和吸收，能為我所用才是真理!縱觀古今任何一種文化都不可能是一成不變的，不然的話就會變得死氣沉沉，甚至?xí)熛粕ⅰ?/p>

　　立足本土文化，在吸收民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，要不斷整合、不斷創(chuàng)新。只有這樣我們的繪畫創(chuàng)作才不會失去根基和底氣，才不會失去活力和生機(jī)。

　　2、遵循自然、融入生活

　　回歸自然，返璞歸真，拋開一切浮華和繁雜，用內(nèi)心去聆聽和感受世界。真正地給藝術(shù)創(chuàng)作留出一方凈土。大自然是我們最好的導(dǎo)師，我們要靜下心來向它學(xué)習(xí)。

　　畫家是通過充分地社會實(shí)踐以及體驗(yàn)和感受種種社會生活后，再通過繪畫作品把自己內(nèi)心深處的思想和情感表達(dá)出來。閉門造車是出不了好的作品的，只有真正感受和體驗(yàn)了自然與生活而創(chuàng)作的作品，它才可以讓人得到心靈慰籍或精神鼓舞;才可以給人以舒適恬靜或騷動不安;才能展現(xiàn)時代的美好或揭露社會的丑惡與黑暗。

　　3、展現(xiàn)時代、突出個性

　　任何人都脫離不了時代的烙印，畫家同樣如此。一幅繪畫作品既具有時代的特征，又同時體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個性，繪畫創(chuàng)作不要一味模仿，簡單重復(fù)，不要千篇一律。每件作品既是時代的產(chǎn)物，又是個人的“唯一”。

　　繪畫作品脫離了時代，就會顯得浮夸和飄渺;失去了個性，就會顯得呆板和匠氣。繪畫作品個性成功的體現(xiàn)，是需要繪畫者個人繪畫藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫技能得到足夠的提升才能獲得。固然，對個人的藝術(shù)修養(yǎng)提升顯得尤為重要。

　　二、美術(shù)創(chuàng)作中人文素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)

　　1、形成個人正確的世界觀和人生價(jià)值觀

　　當(dāng)今，我們處在改革開放的年代，置身于多元的文化交織背景中。多重價(jià)值觀念的碰撞、復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)與新舊體制轉(zhuǎn)換等矛盾、問題的凸顯，使其人生選擇尤為艱難。怎樣正確認(rèn)識人生，樹立崇高的理想，形成正確的人生價(jià)值觀呢?這正是我們目前要弄明白和考慮的問題。古人把立德、立功、立言作為人生價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，即做人要有高尚的品德、樂觀的精神、堅(jiān)韌的意志和遠(yuǎn)大的理想，也就是要做一個正能量的人。誠然，作為真正的畫者也應(yīng)如此。

　　2、增強(qiáng)個人的人文素質(zhì)

　　個人的人文素質(zhì)，也就是個人文化知識的積累，那么提高人文素質(zhì)，學(xué)習(xí)至關(guān)重要。我們要不斷地系統(tǒng)學(xué)習(xí)文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、法學(xué)、藝術(shù)等學(xué)科知識，同時還要注重對道德修養(yǎng)、語言行為、人際關(guān)系、交往禮儀等人文形態(tài)方面的塑造。學(xué)習(xí)的方式和途徑很多，而學(xué)習(xí)最主要的方式就是閱讀，書中自有黃金屋，我們可以通過大量的閱讀來充實(shí)自己的人文素養(yǎng)，我們要有選擇地閱讀，要閱讀經(jīng)典。當(dāng)你讀書越來越覺得自己知識匱乏時，那你的知識學(xué)習(xí)就已經(jīng)得到提高了。只有不斷地學(xué)習(xí)，你才能不斷地充實(shí)和完善自我。

　　一副繪畫作品既是畫者技法的展現(xiàn)，同時也是畫者內(nèi)心的表達(dá)，也就是畫者人文思想的表達(dá)。一副作品的好壞關(guān)鍵在于作者人文素質(zhì)的水平高低。所以，增強(qiáng)個人的人文素質(zhì)對畫者來說尤為重要。 　　3、培養(yǎng)個人的專業(yè)素養(yǎng)和審美情趣

　　作為一名畫者，專業(yè)素養(yǎng)必不可少，這也是作為一名畫者的起碼要求。專業(yè)素養(yǎng)就是對其專業(yè)知識以及其專業(yè)所輻射的知識掌握的能力。例如，一名油畫家，他要掌握油畫繪畫的技法、材料工具的性能，同時要學(xué)習(xí)美術(shù)史，平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、空間構(gòu)成等，甚至還要熟悉掌握水彩、壁畫、版畫、雕塑、工藝美術(shù)等其它相關(guān)美術(shù)專業(yè)知識。只有這樣，你才能真正地稱得上一名合格的畫者。

　　那么如何培養(yǎng)審美情趣呢?一是要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)美學(xué)理論，培養(yǎng)審美觀念。加強(qiáng)審美修養(yǎng)，首先要從審美觀念入手，這就需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)美學(xué)理論，弄清美的范疇、本質(zhì)及形態(tài)等美學(xué)基本原理;二是要培養(yǎng)健康的情趣，提高審美情趣。審美趣味受人的精神境界制約，因而有健康與病態(tài)或高尚與低級之分，加強(qiáng)審美修養(yǎng)應(yīng)從培養(yǎng)健康生活情趣入手，提高審美情趣，要多培養(yǎng)高雅的情趣，少養(yǎng)成庸俗的愛好。三是要參加藝術(shù)活動，增強(qiáng)審美判斷。要提高對美的景物的理解辨別、評價(jià)能力就需要多參加各種藝術(shù)展演、鑒賞活動，這是加強(qiáng)審美判斷能力的重要途徑。

　　4、豐富個人的生活閱歷

　　大量的生活積累是藝術(shù)創(chuàng)作的基本素材和前提條件。社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)創(chuàng)作離不開生活，因此藝術(shù)家對社會生活的觀察和體驗(yàn)顯得尤為重要。藝術(shù)家在創(chuàng)作時，要時刻從社會生活中汲取創(chuàng)作的素材和靈感，這就需要我們積極地參與和體驗(yàn)多種不同的生活狀態(tài)，去感受、去發(fā)現(xiàn)、去提煉、去創(chuàng)造。

　　5、養(yǎng)成個人超常的藝術(shù)思維活動能力

　　要養(yǎng)成超常的藝術(shù)思維活動能力就要有獨(dú)到的眼光和感受力，要有豐富的藝術(shù)想象力，要有獨(dú)特的記憶力。藝術(shù)是一種精神產(chǎn)物，它的特點(diǎn)就是把藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀因素滲透到藝術(shù)創(chuàng)作之中，并且“物化”為藝術(shù)作品。藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中要充分地發(fā)揮主觀能動性，培養(yǎng)自己敏銳感受力、豐富的情感和藝術(shù)想象力。

　　6、提升個人的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)才能

　　繪畫技法是作品風(fēng)格的靈魂，沒有技法就沒有作品風(fēng)格，沒有風(fēng)格就沒有藝術(shù)個性可談。在繪畫技法練習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作中，對創(chuàng)作風(fēng)格中的繪畫技法的表現(xiàn)要給予高度重視，技法理論的學(xué)習(xí)及訓(xùn)練得來的大量知識要成為形式藝術(shù)創(chuàng)作的基石，從大量的習(xí)作和長期的實(shí)踐中有意識地充實(shí)加強(qiáng)，通過對手的訓(xùn)練，從而達(dá)到心手相印，使所看所想快速的展現(xiàn)成可視作品。盡力達(dá)到造型完整性、嫻熟性，追求全方位的造型表現(xiàn)力。當(dāng)你的技法已經(jīng)融入你的內(nèi)心，這樣，你的創(chuàng)作技法就成為了你獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

　　三、結(jié)語

　　藝術(shù)的追求永不停滯，藝術(shù)的傳承也時刻不能放棄。任何時代，藝術(shù)的本質(zhì)都是真善美，脫離了它，藝術(shù)就不再美，讓我們?nèi)ヅψ非笏囆g(shù)真正的美!