電影類的碩士論文

　　電影類的碩士論文篇2

　　談微電影《失戀狂想曲》的創(chuàng)作與啟示

　　一、引言

　　整部影片的創(chuàng)作過程實(shí)際是從劇本創(chuàng)作開始的，因此從一開始的文本創(chuàng)作導(dǎo)演就參與工作。影片的制片方在題材上是有要求的，是騰訊視頻年度微電影――愛情三部曲的第一部。最初第一稿的劇本叫做《2062》，故事大概是兩個(gè)剛剛失戀的單身男女，在一次朋友舉辦的PARTY上一見鐘情，原本失落的心又重新燃起了愛的火花，步入了婚姻的殿堂。劇本本來沒有喜劇成份，但因?yàn)楸救艘幌蛳矏鄄⑶疑瞄L(zhǎng)喜劇創(chuàng)作，也按照老師的思路編排過很多喜劇。在劇本創(chuàng)作方面，加入了很多喜劇元素，更好的凸顯了愛這個(gè)字。

　　二、 創(chuàng)作動(dòng)機(jī)分析

　　“我再也不相信愛情了!”這句口號(hào)在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡了很長(zhǎng)一段時(shí)間，基于社會(huì)上這種情況越來越多，加上剩男剩女的隊(duì)伍也在壯大，我就很想拍一部讓大家看完都覺得溫暖，并有一種沖動(dòng)再重新相信愛情的片子，這個(gè)提議得到了編劇的贊同，于是故事的主題由此定下。

　　三、主題思想分析

　　影片的主題思想是在構(gòu)思整個(gè)劇本的過程中逐漸確立的。愛情對(duì)于人們來說似乎永遠(yuǎn)是一個(gè)解釋不清的問題，那么我們是以什么來做標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判?到底什么是愛情呢?那些真正純真，沒有一絲雜質(zhì)的愛情真的就永遠(yuǎn)活在童話故事里了嗎?很多人固執(zhí)的去堅(jiān)守尋找自己理想的愛情，但是往往忽略了最重要的一點(diǎn)，當(dāng)愛情真的來臨的時(shí)候，是在不知不覺中的，并不是尋找來的。

　　其實(shí)對(duì)于愛情，我總是認(rèn)為越單純?cè)叫腋?想的少一些的戀愛是最好的;想的太多，會(huì)挑剔，會(huì)習(xí)慣，會(huì)比較;到最后，你不會(huì)再相信愛情，你會(huì)沒有熱情，也許你會(huì)與一個(gè)你不愛的人結(jié)婚，就這樣過一輩子。飛鳥和魚的愛情在很多人看來都是悲劇，但是又有誰能理解，當(dāng)愛情一旦到達(dá)一定境界的時(shí)候，條件已經(jīng)變得不重要，只要相愛……人們總說愛情讓人的情緒變得捉摸不定，甚至是不可理喻。愛到癡迷，愛到瘋狂真的就會(huì)失去理智嗎?可是這個(gè)把一切情感都變得現(xiàn)實(shí)的社會(huì)已經(jīng)很難讓真正的愛情生存，人們相識(shí)相戀相愛都變得有目的，愛情終歸敗給了面包。人就這么一輩子，怎能不經(jīng)歷點(diǎn)什么呢?但很矛盾的是?，人們常常沒有這個(gè)勇氣... 關(guān)于愛情，懂得珍惜就好，合適最好!于是，合適成了我最關(guān)注的中心思想，因?yàn)槲业膼矍榫褪遣黄诙?，?dāng)時(shí)沒想什么就相愛，現(xiàn)在依舊很相愛。所以劇本就定了往這個(gè)合適靠譜上去努力。

　　四、劇本創(chuàng)作分析

　　(一)故事大綱與人物設(shè)置

　　《失戀狂想曲》的故事是這樣的：影片的題材是都市愛情題材，涉及到了當(dāng)下很流行的剩男剩女題材。千惠與永昊，兩個(gè)互不相識(shí)的陌生人，在元旦新年前同一天同一家餐廳中被自己的戀人用各種理由拋棄，一個(gè)是被嫌棄什么都管像媽媽，一個(gè)被實(shí)力財(cái)力男人氣都強(qiáng)于自己的對(duì)手搶走女友。兩個(gè)剛剛失戀的單身男女沮喪無比又無計(jì)可施，強(qiáng)打精神參加朋友舉辦的單身PARTY上碰巧相識(shí)，兩人心情相同于是一拍即合喝的酩酊大醉，在海邊千惠的一個(gè)玩笑被伍永昊認(rèn)真的實(shí)現(xiàn)了，讓千惠感動(dòng)不已，兩人一夜情。之后伍永昊對(duì)千惠一見鐘情，使出渾身解數(shù)讓千惠原本失落但已經(jīng)被打動(dòng)的心又重新燃起了愛的火花，都說一見鐘情不靠譜，但是兩個(gè)人卻在春節(jié)剛過步入了婚姻的殿堂，朋友們?cè)谧８５耐瑫r(shí)都在產(chǎn)生一個(gè)疑問：閃婚會(huì)天長(zhǎng)地久嗎?千惠與永昊用他們的一生用他們的50周年結(jié)婚紀(jì)念，回答了這個(gè)問題!

　　在主要人物的形象系統(tǒng)設(shè)置方面，我做出了一個(gè)大膽的設(shè)想，找一對(duì)年輕人來演青年千惠伍永昊，找一對(duì)老年人來扮演老年的他們，讓時(shí)間跨越50年，讓天長(zhǎng)地久在我們的眼前實(shí)現(xiàn)。于是就有了兩對(duì)主角：

　　初千惠：美麗開朗單純的都市女孩，29歲，有著和年齡不符的年輕外貌，因?yàn)椴诲e(cuò)的家境和工作，生活無憂自由自在，會(huì)做飯做家務(wù)會(huì)照顧人有些大女人主義。但在感情問題上屢屢受傷，原因竟然是她的大女人主義男人覺得她在愛情上操辦了一些，什么都不用男人操心，讓男人沒有成就感。 彷徨中遇到帥氣卻比較柔弱的伍永昊，一拍即合。

　　伍永昊： 31歲剩男，帥氣，善良，有些膽怯，對(duì)生活有熱情卻沒勇氣，做著公益攝影師的工作，平淡的過著日子，最終因?yàn)檫@種平凡被女友拋棄，面對(duì)其大款新男友卻無計(jì)可施，不會(huì)做飯不會(huì)設(shè)計(jì)生活，正好邂逅了千惠，很享受被照顧的感覺，終于在求婚這件事上做了一次主，抱得美人歸。

　　老年千惠：嘮叨，??嗦，但關(guān)心疼愛不變，滿心都是照顧身邊那個(gè)年邁的大男孩。時(shí)隔多年變得小鳥依人卻依然心直口快。

　　老年伍永昊：性格逐漸強(qiáng)大，愛頂嘴，油嘴滑舌，在歲月的流逝中學(xué)會(huì)了占上風(fēng)，經(jīng)常把千惠說的啞口無言，很得意自己終于是一家之主了。愛撒嬌卻其實(shí)學(xué)會(huì)了做家里的頂梁柱。

　　葉子：千惠的閨蜜，敢說敢做的都市新派，性格潑辣，有風(fēng)情有膽識(shí)，牙尖嘴利。千惠和永昊的媒人，也促成了自己美好的愛情。

　　耗子：永昊的好友，活潑好動(dòng)，痞里痞氣但心地善良。愛看美女愛泡妞，促成了千惠和永昊也促成了自己和葉子。

　　千惠父母：善良熱情，沒六，新潮的父母，家境良好夫妻和睦，有些二百五，盼著女兒出嫁。

　　永昊父母：同樣熱情善良， 平凡的老人也同樣有些二百五。

　　朋友：一群不靠譜但熱心腸的真心朋友。

　　警察

　　前男友和新男友

　　(二)影片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作總結(jié)

　　構(gòu)成一個(gè)30分鐘以上的微電影故事，我們?cè)趧?chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事由于篇幅的限制不可能完全展開創(chuàng)作。但是經(jīng)過精簡(jiǎn)后的故事又不足以完成一個(gè)完整影片應(yīng)該表達(dá)的主體思想和創(chuàng)作意愿。同時(shí)，我們也不希望影片像很多網(wǎng)絡(luò)流傳的微電影一樣，呈現(xiàn)出一個(gè)小小的劇作噱頭或者一個(gè)視覺噱頭從而形成一部10分鐘以內(nèi)的微電影。根據(jù)我們整體創(chuàng)作的主題思想，我們?cè)谇懊鎯晌荒信魅斯珣賽酃适轮笤谡麄€(gè)影片的末尾增加了一段幻想中50年后的段落。這個(gè)段落更加明確的表達(dá)了我們整個(gè)影片倡導(dǎo)的真愛永恒的主題，也可以讓觀眾有一個(gè)完整影片的感受。同時(shí)要提出的是，我們?cè)谟捌┪驳亩温湔麄€(gè)借鑒了影片《紐約我愛你》中最后一段老年人的愛情。原因很簡(jiǎn)單，由于年齡和人生閱歷的不足，我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于老年后的創(chuàng)作實(shí)在是沒有把握。

　　(三)分析劇本事件進(jìn)行導(dǎo)演二度創(chuàng)作

　　導(dǎo)演的劇本分析是導(dǎo)演制定導(dǎo)演構(gòu)思之前必不可少的準(zhǔn)備工作，因?yàn)閯”緞?chuàng)作之后我們要進(jìn)行拍攝前的劇本二度創(chuàng)作。“把劇本劃分成事件和段落，是由劇本分析到演出結(jié)構(gòu)之間的過渡階段。劃分事件和段落的過程也就是剖析劇本機(jī)構(gòu)的過程。”可見在導(dǎo)演分析劇本的工作中，最重要的就是對(duì)事件的分析與確定。

　　導(dǎo)演需要通過再次思考全劇的情節(jié)與結(jié)構(gòu)來明確自己的創(chuàng)作意圖，“顯然，影片的構(gòu)造必須取決于劇本的構(gòu)造，影片的風(fēng)格必須取決于劇本的主題;劇本的寫作形式，在頗大的程度上，已經(jīng)規(guī)定了影片的形式。而分析事件是最為行之有效的方法。因?yàn)槭录菢?gòu)成戲劇情節(jié)的主要元素。也就是說，只有把握住事件，導(dǎo)演才有可能對(duì)全片的結(jié)構(gòu)有一個(gè)比較全面的認(rèn)識(shí)。劇本里究竟發(fā)生了一些什么事件?其中主要事件是怎么樣的?

　　首先，處理事件是導(dǎo)演與演員共同創(chuàng)作的最重要手段

　　影片創(chuàng)作的核心是通過演員表演進(jìn)行的。演員要在攝影機(jī)前通過行動(dòng)來塑造鮮活的人物形象。導(dǎo)演則要幫助演員組織有效的行動(dòng)，而且要把演員的創(chuàng)作納入到自己的創(chuàng)作中來，使之為自己的導(dǎo)演構(gòu)思服務(wù)。這就形成了導(dǎo)演與演員創(chuàng)作之間的契機(jī)。

　　演員只有清楚了在影片中上到底發(fā)生了一件什么事，才能對(duì)自己所扮演的人物當(dāng)時(shí)當(dāng)刻所執(zhí)行的行動(dòng)有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)。也就是說，事件作為規(guī)定情境當(dāng)中與動(dòng)作有著最直接聯(lián)系的因素，對(duì)于演員的創(chuàng)作有著巨大的影響――表演藝術(shù)畢竟是行動(dòng)的藝術(shù)。那么作為導(dǎo)演，也必須清楚當(dāng)時(shí)當(dāng)刻在攝影機(jī)前的事件是什么才能幫助演員組織表演行動(dòng)，這也是毫無疑問的。導(dǎo)演的構(gòu)思是在對(duì)劇本有一個(gè)整體認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上完成的，這即是說導(dǎo)演在完成構(gòu)思之前，對(duì)于事件必須有正確的認(rèn)識(shí)。演員的創(chuàng)作也是建立在對(duì)事件的認(rèn)識(shí)上的。如果導(dǎo)演與演員在事件的理解上出現(xiàn)了分歧，顯然導(dǎo)演是很難讓演員服從自己的導(dǎo)演構(gòu)思的。因此對(duì)事件的認(rèn)知一致是導(dǎo)演與演員合作的前提。

　　而且，把握事件是導(dǎo)演表現(xiàn)鏡頭語匯的最重要途徑

　　拍攝時(shí)的導(dǎo)演創(chuàng)作是二度創(chuàng)作。這就要求導(dǎo)演在忠實(shí)、完整地再現(xiàn)一度創(chuàng)作的魅力，正確表達(dá)一度創(chuàng)作意愿的前提下，對(duì)一度創(chuàng)作進(jìn)行發(fā)展。因?yàn)閷?dǎo)演創(chuàng)作是以創(chuàng)作完整的影片為目的的。

　　經(jīng)常有人提出導(dǎo)演要大膽地表達(dá)導(dǎo)演的鏡頭語言，而他們通常的做法就是在處理某一戲劇場(chǎng)面的時(shí)候運(yùn)用各種運(yùn)動(dòng)、特技、聲、光、電等外部手段。誠(chéng)然，這樣做的確是使作品形成了相當(dāng)強(qiáng)的感官刺激。但是我們也經(jīng)常會(huì)感到一部影片的技巧手段用得過于繁瑣，有時(shí)還會(huì)對(duì)某一個(gè)處理感到莫名其妙。

　　這些情況的出現(xiàn)多半是因?yàn)閷?dǎo)演過于在意表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，于是去玩弄一些手段來展現(xiàn)自己。這時(shí)他們已經(jīng)忘了自己的創(chuàng)作是建立在一度創(chuàng)作之上。其實(shí)，真正從導(dǎo)演藝術(shù)的特性和導(dǎo)演與編劇的關(guān)系上來看，導(dǎo)演運(yùn)用各種手段表現(xiàn)鏡頭語言的前提是對(duì)事件的精確把握。因?yàn)榘盐帐录攀菍?dǎo)演表現(xiàn)語匯的最重要途徑。