電影類的論文范文

　　電影是一門根據(jù)視覺暫留原理，運用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過放映 (同時還原聲音)在銀幕上造成活動影像(以及同步聲音)以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。下文是學習啦小編為大家搜集整理的關于電影類的論文范文下載的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影類的論文范文下載篇1

　　淺談電影《黑天鵝》聲音符號

　　該片由美國導演達倫?阿倫諾夫斯基執(zhí)導，影片具有風格化的影像處理，人物都具有偏執(zhí)性格，帶有強烈的個人主觀情感，讓觀者有迷失的心理，以彌補現(xiàn)實中的精神空缺。影片中通過畫面詮釋了人物性格的變化、細膩的聲音符號加深人物、情節(jié)的懸疑效果，讓觀眾難以忘記。

　　一、分段落解析故事情節(jié)

　　電影《黑天鵝》以主人公妮娜蛻變前后的故事節(jié)奏變化規(guī)律，分成兩個段落：第一段是01分17秒到68分52秒，妮娜競爭劇團芭蕾舞劇《天鵝湖》中女一號，她是白天鵝的最佳人選，為了完成自己的夢想，妮娜開始了蛻變。妮娜掙脫了母親的依附，導演對妮娜的誘惑，競爭者莉莉讓她變得嫉妒，最終完成了“黑天鵝”的蛻變。在這段中根據(jù)妮娜蛻變前后的語言變化分成兩小段，其中第一小段是在46分35秒之前，妮娜軟弱善良的部分，影片節(jié)奏相對較慢，妮娜追求完美，厭煩了母親束縛，對莉莉心生嫉妒，表現(xiàn)她的純潔善良又有些懦弱。第二小段在46分35秒之后，是妮娜內(nèi)心掙扎的部分，這段節(jié)奏開始逐漸加快。妮娜變化是從偷拿貝絲的東西開始暗示蛻變開始了，反抗母親并與莉莉去夜店，變得開放，被壓抑的欲望逐漸釋放了出來，完成蛻變。

　　第二段是從68分53秒到103分30秒，妮娜徹底摒棄了依附型人格擁有了自我意志與力量，“黑天鵝”與“白天鵝”之間的掙扎讓妮娜幻想殺了莉莉，最終兩者融合成一體的時候，在舞臺上真正完成了令所有人驚艷的黑天鵝形象，完成了對自己沉潛在黑暗中的本性的探索。

　　二、音樂分析

　　據(jù)統(tǒng)計音樂在影片共用時58分，占影片的50%?？梢娨魳穼τ谟捌淖饔?，其中對《天鵝湖》的運用原創(chuàng)音樂占比非常多，影片中音樂決定了電影的成敗。運用了大量《天鵝湖》的片段為背景樂。對《天鵝湖》的選取、剪輯，與電影節(jié)奏、氣氛完美的配合都是無可挑剔的。場景搭配的音樂，將情節(jié)和原版《天鵝湖》經(jīng)典片段巧妙的結(jié)合。

　　(一)開篇 (Nina’s Dream)

　　以妮娜的夢境作為影片的開篇，背景音樂是原《天鵝湖》的序曲。妮娜以一身潔白在黑暗中起舞。柴可夫斯基把這段音樂塑造成了“白天鵝性格”，再由管弦樂組不斷重復來強調(diào)舞劇主題。雖然只是夢境，但完美詮釋了妮娜“白天鵝”的性格。

　　(二)原《天鵝湖》第二幕之一 情景(Odile's coda終曲;Mother Me)

　　音樂出現(xiàn)在角色競選中，妮娜跳了一段黑天鵝，被莉莉影響，她要求再跳一次，被導演拒絕了，妮娜悲傷離去，此時的配樂是《天鵝湖》第二幕“情景”，對應原歌劇的舞臺內(nèi)容是回到湖邊的白天鵝奧杰塔，向眾天鵝傾訴王子的背叛，搭配妮娜感覺被導演背叛了的心理，與情節(jié)巧妙地結(jié)合了。戶外音樂繼續(xù)，妮娜走在昏暗的過道，母親打來了電話，她第一次掛斷母親的電話，心里有些不耐煩，接著她就出現(xiàn)了幻覺，看到迎面而來的是另一個“自己”，音樂結(jié)束。這首Mother Me 側(cè)面也暗示了妮娜的變化離不開母親對她的影響。

　　(三)原《天鵝湖》第二幕之二 場景 (Lose yourself)

　　這首曲子出現(xiàn)在電影中妮娜以白天鵝身份第一次登臺，在原《天鵝湖》中，此曲正是白天鵝第一次登場時的背景音樂，主題旋律悠長而帶著傷感，原舞蹈中此時正是男主角登場，暗示著與男主角的呼應。電影中妮娜登臺的心情同樣復雜，心里想著導演。

　　(四)原《天鵝湖》第二幕之三 終曲

　　這段配樂出現(xiàn)在妮娜從搭檔身上掉下來的片段。這首曲子和之前的第二幕“情景”是一樣的旋律，與結(jié)尾的“終曲”相同，展現(xiàn)白天鵝奧杰塔無法脫離魔王詛咒而不得不變回天鵝的悲劇氛圍。這幕在電影中正是妮娜不斷出現(xiàn)幻覺看到已經(jīng)被“殺死”的莉莉感受到的恐懼心理。音樂第二次出現(xiàn)在夜店的場景中，舞池嘈雜的環(huán)境里隱約傳來幾聲“魔王”的特效音，在廁所中妮娜的手機響起的鈴聲就是這段《天鵝湖》，與之前的手機鈴聲不一樣了，表現(xiàn)妮娜的改變。

　　(五)原《天鵝湖》第三幕 奧吉莉亞段落

　　出現(xiàn)在妮娜以黑天鵝身份首次登場的背景音樂，這段音樂也象征著妮娜黑暗面已經(jīng)完全解放了。音樂整體速度都比第二幕“情景”快了很多，營造出一種詭異陰暗的氣氛，舞臺色調(diào)為黑色，一種邪氣由內(nèi)而外地散發(fā)出來。影片中采用此曲作為“黑天鵝”出現(xiàn)的象征，凸顯出黑白天鵝之間對立而又統(tǒng)一的關系。妮娜在音樂中不斷旋轉(zhuǎn)，眼神狠毒，雙臂逐漸長出羽毛，伴隨著音樂，最后真的變成了一只“黑天鵝”，這段音樂是整部影片最令人震撼的段落。

　　(六)原《天鵝湖》曲終Perfection

　　影片最后高潮部分，此時的音樂是在《天鵝湖》演出中進行的，配合劇情后，使得這段又不是《天鵝湖》，而成了《黑天鵝》。當“黑天鵝”妮娜發(fā)現(xiàn)莉莉安然無恙時，又出現(xiàn)了“白天鵝”時用的音樂，但是節(jié)奏突然加快，預示著妮娜的雙重人格終于交匯，這是整個影片的高潮，當妮娜驚恐地關上門，檢查放有“莉莉”尸體的衛(wèi)生間時，音樂氛圍變得詭異而又瘋狂，當妮娜發(fā)現(xiàn)衛(wèi)生間什么都沒有，終于知道這都是自己的幻覺，鏡頭突然轉(zhuǎn)到了妮娜身上的傷口，剛剛她刺的是自己，音樂的節(jié)奏一下變得悲壯。音樂停止在妮娜掏出玻璃片之后，再次響起“白天鵝”的主題曲，表現(xiàn)出原劇中白天鵝為了王子英勇赴死前的悲劇色彩。

　　三、語言分析

　　據(jù)統(tǒng)計在影片中語言共占了50分56秒，占影片的45.8%，但整體看來語言對話相對分散，集中在影片的中后部分，給人的感覺節(jié)奏比較慢。

　　在妮娜性格變化之前，被選入主角時，母親興奮的為女兒慶祝。妮娜不想吃蛋糕，迫于母親的壓力只能就范。對話中能感受到妮娜軟弱的性格，也不失天真爛漫、單純可愛的內(nèi)心。母親為了不讓妮娜再在舞臺事業(yè)上失敗，到了監(jiān)控妮娜行動的地步，她的這種威嚴讓陰暗的氛圍彌漫著整個家。如妮娜性格開始變化后的兩個片段。片段一是妮娜有了擺脫母親束縛的想法，用棍子頂住了房門，表示她開始追求自己的獨立空間。此時的妮娜第一次與母親爭吵，表現(xiàn)她開始轉(zhuǎn)變，從語氣中感到明顯強硬了不少。片段二是妮娜要與莉莉出去，面對母親的質(zhì)問，妮娜勇敢的揚長而去?；丶液竺鎸δ赣H的追問，她不屑的嘲笑、沖撞母親，當母親追她時，她用門擠傷母親的手，把母親鎖在門外，以此擺脫掌控。妮娜在此段對話中對母親的態(tài)度冷漠、不耐煩，達到了厭惡的地步，妮娜看著鏡子里自己的黑色翅膀完全長了出來，這也是變成“黑天鵝”的一個標志。 　　四、音響分析

　　據(jù)統(tǒng)計在電影中只有5分41秒的音響聲音，占影片的3.5%，很多音響都不只出現(xiàn)了一次，起到暗示和烘托氣氛的作用。主要出現(xiàn)的是機械音響與動作音響。

　　(一)機械音響

　　影片中出現(xiàn)機械音響，手機鈴聲4次，前兩次是普通的鈴聲，節(jié)奏平穩(wěn)，不斷地來電，表現(xiàn)母親對女兒的過度約束，也表現(xiàn)了妮娜害怕母親，聽話的性格;后兩次變成《天鵝湖》的來電聲，節(jié)奏較快，暗示此時的妮娜已經(jīng)開始蛻變，變得沖動、勇敢，也象征著她馬上就會變成“黑天鵝”。地鐵聲3次，這聲音總是在嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間中出現(xiàn)，風聲伴隨著快速駛過身邊的地鐵聲，把車廂比喻成一個盛滿夢魘的鐵盒。第一次出現(xiàn)時是妮娜第一次看到莉莉時，以為是自己的幻影，是妮娜第一次幻覺。第二次是在妮娜在地鐵玻璃窗的映像中涂口紅，第三次是地鐵中老頭對她騷擾，仿佛都是在暗示妮娜心里的陰暗面。

　　(二)動作音響

　　影片中比較突出的就是兩次剪指甲，兩次剪指甲都是想要遏制紅疹的嚴重，其實是遏制她內(nèi)心想掙脫母親的想法。第二個就是舞蹈鞋在地板上的摩擦聲，在跳“黑天鵝”時，鏡頭在磨舊的地板上轉(zhuǎn)動時鏡頭被放慢了，暗示妮娜的性格要開始轉(zhuǎn)變了。敲門聲6次，沖廁所聲兩次，關門聲兩次，都暗指妮娜總把自己封閉在一個小空間里。掌聲出現(xiàn)6次，把掌聲的聲音放大是在說明妮娜享受在舞臺的感覺，渴望成功的內(nèi)心。最后是打破玻璃聲，影片多次出現(xiàn)玻璃，來折射妮娜的另一面，通過打破玻璃來殺死“莉莉”，暗示著妮娜的另一面。

　　五、結(jié)束語

　　通過上述對影片音樂、語言、音響這三方面的具體分析，從聲音符號角度對這部《黑天鵝》有了一定了解，其中音樂與音響對影片的氣氛烘托十分重要。影片在帶給觀者唯美卻殘酷的視覺畫面的同時，也讓觀者享受了一場別開生面的聽覺盛宴。

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