電影類論文免費范文
電影類論文免費范文
電影產(chǎn)業(yè)作為文化展業(yè)的重要組成部分，在國民經(jīng)濟(jì)中發(fā)揮著越來越重要的地位。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影類論文免費范文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
電影類論文免費范文篇1
淺析巖井俊二青春電影的美學(xué)特征
一、長鏡頭與交叉剪輯下意境的營造
從長鏡頭渲染下的青春純愛電影《情書》、《四月物語》，到交叉剪輯鏡頭下表現(xiàn)成長歷程和蛻變的《關(guān)于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。巖井俊二在影片風(fēng)格和題材上都做了最極端的挑戰(zhàn)，在其“青春片”所營造的意境中，愛情的唯美，生活的殘酷，青少年心靈的困惑和壓抑，都是對青春期少男少女真實精神世界的微妙探詢。巖井俊二在影片中多采用長鏡頭和快速交叉剪輯相結(jié)合的方式。在《關(guān)于莉莉周的一切》中，身著白色襯衫的少年戴著耳機(jī)靜靜地佇立于青綠的麥田中，沉迷于莉莉周的音樂世界里。
在電影片尾處蓮見刺向星野的鏡頭與楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中小四用刀刺向小馬的鏡頭敘事手法不謀而合。巖井俊二在一次采訪中也坦率地回應(yīng)了這個問題，“我很喜歡楊德昌的電影，但每個人對電影的出發(fā)角度不同造就了對電影理解上了差異，《牯嶺街少年殺人事件》中有一半也是我自己的心聲，而另一半我把它放在了《關(guān)于莉莉周的一切》中”。“同樣是青春成長題材的影片，《牯嶺街少年殺人事件》采用的是一種壓抑陰冷的含蓄表達(dá)，而《關(guān)于莉莉周的一切》則強(qiáng)調(diào)形式上的動感，熱情、夸張、充滿爆發(fā)力”。
二、弱化情節(jié)強(qiáng)化情緒的主觀表達(dá)
巖井俊二在中國內(nèi)地的走紅，直接聯(lián)系著“青春文學(xué)”，這也是其電影創(chuàng)作的又一特色――建立在小說創(chuàng)作基礎(chǔ)之上。當(dāng)然，“巖井文學(xué)”中不可避免的導(dǎo)入了導(dǎo)演本身的價值觀，相對于故事情節(jié)，他更注重人物的情緒表達(dá)和心理變化。一方面，他帶著懷舊的情緒追溯逝去的時代，影片中對童年世界的懷舊成為成年人對青春的缺失的一種幻想性解決途徑。《情書》中沒有強(qiáng)烈的沖突情節(jié)，在兩條線索下的敘事時空中，通過兩個素未謀面女孩的書信聯(lián)系在一起，渡邊博子在寄托哀思中無意探尋出一段塵封多年的愛戀，女藤井樹在書信的來往中才發(fā)覺青春期的情愫早已生根發(fā)芽，只是隨男主角的離開戛然而止。巖井俊二沒有在敘事的策略上突出對死亡的恐懼，而是通過情緒的升華給予了觀眾更多的思考空間。另一方面，他通過社會的角度來表達(dá)對青年成長和意識形態(tài)的思考。影片《燕尾蝶》中，觀眾可以在碎片式的故事情節(jié)中感受到主人公內(nèi)在情緒的微妙變化，從而引發(fā)內(nèi)心的思考。這也是“巖井文學(xué)”所衍生出來的弱化情節(jié)而強(qiáng)化情緒的“青春敘事”方式的建構(gòu)。但是，此類情節(jié)弱、情緒濃的主觀表達(dá)方式并不適用于任何題材的電影，對其后期電影主題的表達(dá)也有所限制。
三、青春意象背后人性的共通之處
“意象，指對存在于記憶中的事物在感受上，知覺上的體驗。而電影中的意象是表意之象，是導(dǎo)演主觀的“意”和客觀的“象”的融合，它是藝術(shù)創(chuàng)造過程中的產(chǎn)物”。寫滿藤井樹名字的借書卡、刻在鳳蝶胸前的燕尾蝶……巖井俊二運用極簡的影像風(fēng)格，將青春的熱烈與生命的脆弱透過自然意象和虛擬意象表現(xiàn)出來，對青春期群體的人文關(guān)懷貫穿始終。
“《四月物語》中的落滿櫻花的街道和女主人公手中的紅色雨傘是巖井俊二對青春短暫和熱烈的意象隱喻”?！蛾P(guān)于莉莉周的一切》中，“以太”一詞貫穿于影片的始終，是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名詞。同樣，《燕尾蝶》中所營造的并不存在的城市“元都”，象征著青春里欲望的深淵。巖井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客觀存在里，這也是他對“青春”充滿無限可能的另類闡釋。
《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美，暗示著兩個女孩成長歷程中的蛻變。固力果胸口的蝴蝶紋身是她存在的證明，她來過，以一個飽受生活磨難的姿態(tài)，帶走了一只蝴蝶的脆弱和美麗;鳳蝶，歷經(jīng)世間創(chuàng)傷卻依然滿懷希望，胸前刻的燕尾蝶是她長大成人的專屬記號。她們渴望飛翔，即使是在追求人生破繭而出一刻隕落，巖井俊二采用這種獨特的青春意象，表達(dá)了他對已逝青春的祭奠。沉淪或者毀滅因其陰暗而被電影避之不談，但這卻是真實人性的一部分，巖井俊二試圖將成長中的青年從喧嘩虛幻的社會現(xiàn)象中抽離出來，從而理解現(xiàn)實的殘酷和真實世界的難能可貴。
巖井俊二是一個主觀意識特別強(qiáng)的導(dǎo)演，正如他自己所說：“我創(chuàng)作電影的理念是徹底極端的”。在影片《燕尾蝶》中，他塑造了強(qiáng)盜、妓女和拾荒者的不同身份來展現(xiàn)大城市高速運轉(zhuǎn)中一群病態(tài)而畸形的社會底層人士生活的場景，但他并沒有將這種陰暗徹底的呈現(xiàn)，而是從他們蒼涼的生活狀態(tài)和精神的缺陷里挖掘出了人性深處共有的善良。即使是在動蕩不安的青春里，少年依然保留著內(nèi)心的純凈。
電影類論文免費范文篇2
試析我國電影行業(yè)的微博營銷現(xiàn)狀
一、引言
數(shù)字時代的到來，越來越多的電影開始依賴互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行營銷。相對于我國傳統(tǒng)電影我們可以稱這部分擁有廣大粉絲經(jīng)濟(jì)的電影為粉絲電影，粉絲電影的成功說明了微博營銷的重要意義，如何使我國傳統(tǒng)電影也能夠通過微博營銷獲得更加豐富的粉絲經(jīng)濟(jì)，取得更大的營銷效果也已經(jīng)成為了電影宣傳方關(guān)注的一個焦點。在我國，有關(guān)我國電影行業(yè)的發(fā)展的大多文獻(xiàn)，相關(guān)學(xué)者大多注重探究如何從藝術(shù)角度實現(xiàn)電影的價值最大化，注重電影的藝術(shù)和人文氣息，較少學(xué)者去研究電影作為一種特殊商品所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，特別是在新媒體時代下，研究新媒體電影營銷的更是少之又少。本文將新媒體與電影營銷相結(jié)合探討微博營銷在我國電影行業(yè)的應(yīng)用，并通過相關(guān)案例進(jìn)行進(jìn)一步論證。
二、我國電影行業(yè)營銷的現(xiàn)狀
國產(chǎn)電影產(chǎn)量的增加使民眾對于選擇何種電影消費有了更大的自由。于是電影營銷就顯得尤為重要。對于我國電影行業(yè)營銷現(xiàn)狀的研究也是層出不窮。趙嵐在2011年發(fā)表的《中國電影營銷的現(xiàn)狀及問題分析》一文中指出我國電影營銷還存在以下實踐困境：第一，政策風(fēng)險大;第二，投資來源有限，收入來源單一;第三，專業(yè)化程度低。陳靜和楊濤在《中國電影營銷現(xiàn)狀與弊端》中從四個方面分析我國電影營銷的現(xiàn)狀：(1)國產(chǎn)大片的弊端。(2)中小成本電影的忽視。(3)國際市場的開拓。(4)后期產(chǎn)品的開發(fā)。
我國電影行營銷的主要方式是推式營銷，就是通過新聞發(fā)布會或是明星的一些宣傳活動將電影的相關(guān)信息單方面的傳遞給人們，在新媒體快速發(fā)展的今天，我國電影行業(yè)的營銷方式也出現(xiàn)了新的形勢，開始以拉式營銷的方向發(fā)展
三、微博營銷的概念及其在電影行業(yè)的興起
微博營銷就是以微博作為營銷平臺，每一個聽眾(粉絲)都是潛在營銷對象，每個企業(yè)利用更新自己的微型博客向網(wǎng)友傳播企業(yè)、產(chǎn)品的信息，樹立良好的企業(yè)形象和產(chǎn)品形象。而電影微博營銷的概念現(xiàn)在還沒有一個公認(rèn)的論述，在已有的論述中筆者認(rèn)為范玉明在《微博――電影營銷的新手段》中的論述比較簡單明了并且準(zhǔn)確：電影微博營銷是一種新型的網(wǎng)絡(luò)營銷方式，將微博作為電影營銷的平臺，電影營銷者通過微博傳播電影信息，并于粉絲互動，達(dá)到宣傳電影的目的。
微博電影商業(yè)化是微博在2014年最具代表性的商業(yè)化業(yè)績之一。據(jù)新浪相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，2015年票房過億的電影都運用了微博作為電影營銷陣地，因為微博所具有的交流互動分享的特征因此微博無疑是導(dǎo)演和電影制作方還有演員與用戶進(jìn)行“零距離”接觸的最佳平臺，電影行業(yè)的微博營銷有著強(qiáng)大的發(fā)展勁頭。
四、電影《梔子花開》的微博營銷案例分析
截止到7月22日為止，校園青春影片《梔子花開》總票房累計3.87億。作為導(dǎo)演處女作能取得這樣的成績還是相當(dāng)不錯的，此片除了運用傳統(tǒng)的電影營銷方式外，其微博營銷方法更是值得我們?nèi)パ芯?，下面我們就主要研究一下此在電影宣傳方面所?yīng)用的微博營銷具體形式。
(1)創(chuàng)造與網(wǎng)友互動話題。在電影籌備階段，何炅發(fā)布一條微博為處女作《梔子花開》主角“眾籌”名字，一下掀起了“拼名”狂潮，無數(shù)網(wǎng)友集思廣益，紛紛將心目中的好名字貢獻(xiàn)給何炅。在何炅導(dǎo)演的微博中有關(guān)電影的話題層出不窮，并且每一條都有近萬轉(zhuǎn)發(fā)量，上萬的評論與點贊。
(2)大V用戶的宣傳。 從宣傳開拍開始，新浪微博里的人氣明星都在轉(zhuǎn)發(fā)電影的相關(guān)信息，如趙薇，謝娜，范冰冰等。
(3)粉絲及青春代表互動。在電影的制作過程中，導(dǎo)演何炅提出將充分利用粉絲的才華，包括電影名字的手寫版將從粉絲的投稿中選出，電影中的服裝也將參考粉絲意見甚至用粉絲的服裝品牌，某些電影橋段也參考粉絲意見。
(4)電影主創(chuàng)們之間的微博互動隊。不管是在電影拍攝前期還是結(jié)束后，主創(chuàng)們之間的微博互動也是粉絲們關(guān)注的焦點，在這些微博互動之中我們看到了一個和諧團(tuán)結(jié)的制作團(tuán)隊，這樣一個優(yōu)秀團(tuán)隊當(dāng)然會得到粉絲們的信任。
《梔子花開》運用其具有特色的營銷方式，使電影上映前就成為大眾關(guān)注的熱點，社會各界都開始了“梔子花開”秀，《梔子花開》再過了十年之后又出現(xiàn)在微博的熱搜榜上，一經(jīng)推出便成為了微博熱門話題。
五、對我國電影行業(yè)微博營銷的建議
新時代下，我國電影觀眾的主流群體愈發(fā)年輕，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體已經(jīng)成為這些群體生活中不可缺少的元素，現(xiàn)在年輕人樂于參與與互動，樂于接受新鮮事物，愛好多元并貼近生活的娛樂體驗，對偶像具有高忠誠和強(qiáng)粘性?；谶@些特點，對我國電影行業(yè)微博營銷有以下幾點建議：
第一，電影制作方要與用戶進(jìn)行全媒體全平臺的互動，即時準(zhǔn)確的向用戶傳遞信息。
第二，電影制作最好能夠做到用戶參與，增加與用戶的情感聯(lián)系。
第三，電影制作及宣傳要與前輩專家互動，增加用戶對電影質(zhì)量的信任度。
第四，圈內(nèi)藝人好友互動，充分利用明星的粉絲效應(yīng)。
第五，建立用戶互動新平臺，與粉絲進(jìn)行全方位互動。
六、結(jié)論
近幾年來，新媒體的發(fā)展為我國電影行業(yè)帶來了挑戰(zhàn)也帶來了機(jī)遇，我們應(yīng)該充分了解新媒體的特點對我國電影行業(yè)的營銷手段做出實事求是的調(diào)整和創(chuàng)新，利用新媒體和現(xiàn)代人的心理特點做出正確的營銷方案。微博營銷在近年來得到了廣泛的應(yīng)用，也成為了電影營銷必不可少的營銷陣地。但是由于微博用戶樂于追求新鮮的特點，電影行業(yè)的微博營銷方式要不斷創(chuàng)新才能吸引用戶，才能夠達(dá)到最好的營銷效果。因此，電影行業(yè)的微博營銷也要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，繼而推動我國電影行業(yè)的不斷發(fā)展。