apa格式的愛情論文
apa格式的愛情論文
愛情也是一場博弈，在博弈中我們必須掌握愛情的游戲規(guī)則，才能成為愛情的贏家。下面小編給大家分享一些apa格式的愛情論文，大家快來跟小編一起欣賞吧。
apa格式的愛情論文篇一
幸福愛情的博弈
摘 要：愛情是生命的桂冠，是一種難以捉摸的情感，愛情也是一場博弈，在博弈中我們必須掌握愛情的游戲規(guī)則，才能成為愛情的贏家。真正的愛情博奕也許不一定非要有明確的答案， 兩情若是長久時，豈在乎朝朝暮暮。真正愛過就不會后悔。愛情是一場博奕，在博奕中相知相愛，最終走進對方的心。我相信每個人都會找到自己的真愛――愛情的納什均衡。
關(guān)鍵詞：約會博弈;麥穗理論;納什均衡
引言：
愛情是一個非常神秘的東西，是一種難以捉摸的情感，它就像一盤下不完的棋，對弈的雙方從相識到相知，從相知到相愛，就是人海中尋覓下棋對手的過程。
每個人都渴望尋找到自己心中理想的另一半，這個目標往往是可遇而不可求的。無論是選擇愛情，還是友情，抑或職業(yè)，最優(yōu)結(jié)果也許只存在于理論上。不要最終目標定為最佳結(jié)果，而要盡量避免最差的結(jié)果以及不必要的損失。這種規(guī)避風險的觀念，可以作為我們選擇職業(yè)，人生抉擇時的標準。愛情是一場博弈，誰能熟練駕馭愛情的游戲規(guī)則，誰就是愛情的贏家。
一、未婚者的博弈
(一)約會博弈―麥穗理論
哲學(xué)家蘇格拉底的三個學(xué)生曾問他找到理想伴侶的方法，他們跟著蘇格拉底來到麥田邊，他讓學(xué)生們沿著一個方向穿過麥田，每人只能一次選擇一支最大的麥穗。第一個學(xué)生剛進麥田就摘下一支飽滿的麥穗，繼續(xù)往里走后，又發(fā)現(xiàn)許多更大的麥穗，但已不能再摘。第二個學(xué)生吸取教訓(xùn)，他認為最大的麥穗應(yīng)該在最后，因此直到他快走出麥田也沒選好，最后只能隨便摘了一支，當然他的沒有第一個學(xué)生摘的大。第三個學(xué)生很聰明，他把行走的路線分成了三段，第一段路程，他將麥穗分成大、中、小三類;第二段路程中，他驗證了第一段路程里自己對麥穗劃分的三個標準是否正確;第三段路程中，他選擇了自己比較滿意的麥穗。雖然這支不是整個麥田里最飽滿的，但卻是三個學(xué)生中摘的最大的一支。這是，蘇格拉底對幾個學(xué)生說：“這就是尋找理想伴侶的方法。”幾個學(xué)生頓時恍然大悟，從此， “麥穗理論”由此誕生。
在這里，我們假設(shè)有一個優(yōu)秀的男青年，有九個女孩對他印象不錯，男子的任務(wù)是在這九個女孩中挑選出一位作為結(jié)婚對象?？涩F(xiàn)實問題是這九個女孩都是理性的，任何一方在約會時都會展示自己的優(yōu)點，掩蓋自己的不足。經(jīng)過長久的接觸才能真正了解一個人，才能發(fā)現(xiàn)對方是不是自己理想的伴侶。所以，每一個人在擇偶的時候，都要“觀其所以，視其所由，察其所安”，給自己爭取更多的主動權(quán)。
在解決約會問題時，我們可以借鑒“麥穗理論”。前提是不能重復(fù)約會，上例中的男子也可以把他準備約會的九個女孩分為三組，一組三人。這樣他可以先與第一組約會，總結(jié)出每個人的長處與短處，但不作出選擇;之后再與剩下的兩組約會，如果發(fā)現(xiàn)比第一組有更好的人選，就可以放心大膽地做出選擇。這種方法就像“麥穗理論”中第三個學(xué)生摘麥穗一樣，雖然不能保證選擇出的是最大、最飽滿的麥穗，但卻能選擇出比較飽滿美麗的麥穗。
當然，運氣成分在選擇理想伴侶的過程中不容忽視。但是，好的方法的確可以增加達到目標的比率。在現(xiàn)實生活中，人們也是這樣，總結(jié)曾經(jīng)戀愛的心得體會，得出教訓(xùn)，作為評估下一任的基礎(chǔ)。女孩往往被眼前的光鮮所吸引，卻忽略了一個道理，即價值對于不同人來說存在著巨大差異。
所以，在約會的時候，千萬不要被表面現(xiàn)象所迷惑，要試著探詢和發(fā)現(xiàn)對方內(nèi)心深處的想法;同樣，我們也應(yīng)該意識到，你的約會對象也會對你的言談舉止在心里打個印象分。所以，你也應(yīng)該時刻注重提升自己的素質(zhì)與形象，采取高素質(zhì)的行為，而不是刻意做出誰都能很快學(xué)會或者裝出來的行為。
(二)情侶博弈
下面，分析一個博弈論中的經(jīng)典博弈―“情侶博弈”，又被稱為“性別戰(zhàn)”。
該博弈描述的是這樣一種場景：一對熱戀的情侶，周末決定一起去看電影，但還沒有決定出看哪部影片。我們假設(shè)，有兩個影片供選擇：《被偷走的那五年》和《極樂空間》，女生喜歡看《被偷走的那五年》，而男生喜歡看《極樂空間》。最好的選擇是：倆人能在一起欣賞影片。下圖是這一博弈的策略式表述：
這個博弈有兩個純策略納什均衡：(被偷走的那五年，被偷走的那五年);(極樂空間，極樂空間)。即最后的結(jié)果是倆人一起去看其中一場電影。至于到底選擇哪一部電影，取決于更加具體的情形：第一，如果那天是其中一位的生日，則結(jié)果會傾向于過生日的那位的偏好;第二，若其中一方正在追求對方的話，那結(jié)果會傾向于被追求一方偏好的結(jié)果。
當然，還有人做出了進一步補充：結(jié)婚前，男生會遷就女生(理所應(yīng)當)，倆人去看《被偷走的那五年》的可能性大;結(jié)婚后，丈夫“奴隸變將軍”(更有可能)，倆人去看《極樂空間》的可能性更大。
這個博弈也讓我們得到一個基本結(jié)論：一個博弈可能存在多個納什均衡，具體哪個均衡會出現(xiàn)，則取決于更加具體的情形。
(三)擴展的情侶博弈
這個博弈又進行了變換，變成一個不完全信息的動態(tài)博弈。
該博弈描述的是這樣一個場景：假設(shè)一個周六的晚上，男生邀請女生去看電影。女生猶豫，是去看電影呢，還是去看書?如果去看電影，還需要決定看什么影片。對于女生來說，如果去看電影且一起看的是女生喜歡的《被偷走的那五年》，她的收益最大，如果一起看《極樂空間》則不如去看書，若去看電影卻不和男生一起看，此時收益最差;對于男生來說，除了一起看《極樂空間》收益最大外，其他情形與女生相同。
根據(jù)逆向歸納法尋找子博弈完美納什均衡，我們可以得到兩個子博弈完美納什均衡：(看電影，被偷走的那五年;被偷走的那五年);(看書，極樂空間;極樂空間)。第一個均衡的結(jié)果是：倆人一起看《被偷走的那五年》 ;第二個均衡的結(jié)果是：去看書。
二、納什均衡的圓滿
情侶博弈是博弈類型中的另類，不同于一般博弈以自我利益為中心的特點，而這種不同來源于愛情本身的包容性。它的最大利益不是自身利益得到滿足，而是戀愛雙方在博弈過程中共同構(gòu)筑的那份感情。所以獲得幸福愛情的博弈原則應(yīng)該是這樣的：
第一，善意而不是惡意的對待戀人。
第二，寬容而不是尖刻的對待戀人。幸福的戀人可能并不是忠貞不二的，當然也肯定不是見異思遷的。幸福的戀人往往是既寬容對方的缺點，甚至也寬容他偶爾的不忠貞。
第三，強硬而不是軟弱的對待戀人。就是要在我永遠愛你的善意的前提下，做到有愛必報，有恨也必報，當然也要視情況而定。
第四，簡單明了而不是拐彎抹角地對待戀人。在博弈過程中，過分復(fù)雜的策略使得對手難以理解，無所適從，因而難以建立穩(wěn)定的合作關(guān)系。
托爾斯泰說：“幸福的家庭是相同的，不幸的家庭有著各自的不幸。”這是符合博奕理論的，在愛情上納什均衡就會圓滿，若偏離這個均衡，痛苦和折磨就會源源不絕。真正的愛情博奕也許不一定非要有明確的答案， 兩情若是長久時，豈在乎朝朝暮暮，只要真正愛過就不會遺憾。也許這就是愛情的魅力，在博奕中相互了解，在博奕中走進對方的心。我相信每個人都會找到自己愛情的納什均衡，主觀的人并不是客觀能完全總結(jié)的，愛情有很多種可能，而愛情的博弈也會帶給我們很多種結(jié)果。因此，我認為追求個人幸福不會得到幸福，散發(fā)大愛才是真正的幸福。
參考文獻：
【1】岳帆.婚姻改變命運. 北京：海潮出版社，2007.
【2】馬菁、黃中.博弈論在愛情中的運用.人文論壇.2011.
【3】余航.淺析情感中的經(jīng)濟學(xué)，金卡工程.2008.12
【4】周實.婚姻愛情經(jīng)濟學(xué).湖南文藝出版社.2010.6
作者簡介：
汪文慧(1989―)，女，安徽合肥人，安徽大學(xué)2012級金融碩士，研究方向：金融保險學(xué)。
apa格式的愛情論文篇二
沒有愛情的愛情牧歌
作者簡介：謝銀峰(1961―)男，陜西宜川人，西安外事學(xué)院教授。
【摘要】茹志娟的《百合花》是一篇膾炙人口的佳作，人們常常被它巧妙的情節(jié)和任我形象的個性化所感染，而很少有人注意到該小說中“我”的感情發(fā)展變化這一暗線在全文中的作用。從這一角度出發(fā)，認真研讀作品，可以更深入地探測到小說感人的奧秘。
【關(guān)鍵詞】感情暗線;細節(jié)描寫
【Abstract】 Ru Zhijuan the “lily” is a well-known works, it has often been its clever plot and my image of any of the infected individual, and very few people took note of the novel “I,” the feelings of the development and changes The dark line in the role of the full text. From this point of view, a careful reading work can be more in-depth exploration into the mysteries of the novel moving.
【Key words 】 Feelings of dark-line Detailed Description
《百合花》是一篇不可多得的優(yōu)秀短篇小說，是茹志鵑同志的代表作。小說雖然沒有復(fù)雜的情節(jié)，但每一個情節(jié)都是很感人的，整個小說隨著作者真摯感情的投入，讀者同樣沉浸在一種純真、質(zhì)樸的感情熏陶之中。作品雖只有6000余字，不僅寫出了人物的體態(tài)風貌，而且也描繪出了人物的精神世界。因而，“我認為這是我最近讀過的幾十個短篇中，最使我滿意，也最使我感動的一篇。”[1]它的風格，正如茅盾先生所說，在表現(xiàn)莊嚴、深刻、重大的主題時，同樣可以以“清新、俊逸”來體現(xiàn)。這種風格為當時的短篇小說創(chuàng)作提供了一個極其可貴，可供借鑒的新路子，因而，在建國后短篇小說創(chuàng)作中也占有了極其重要的位置。通常我們普遍認為小說是以時間為順序(即1946年中秋節(jié)的白天至半夜)的，以“我”的耳聞目睹為線索，通過“護送”、“借被”、“獻被”這樣幾個情節(jié)，按照故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局來安排。整個故事基本是由輕到重、由淡而濃，逐步深入的。細讀這篇小說，我覺得，除此以外，更重要的是作者以“我”的耳聞目睹為明線，以“我”的感情變化為暗線，并且后者在作品中起著主導(dǎo)作用，暗線在牽制著明線。同時明暗兩條線索相互交織，構(gòu)成了一個和諧完美的統(tǒng)一體。讀者也正是隨著作品中“我”的感情投入這一主線去理解和把握人物的，也“從心底里愛上了這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)。”作品中作者很準確地把握住了“我”的感情變化這一線索，和諧地奏出了《百合花》這首感人至深的“沒有愛情的愛情牧歌”。[2]下面就作品中“我”的感情變化這一線索，談一點認識。
第一，從敘述人稱的選擇上看。一般來說，優(yōu)秀的小說總是把筆墨集中在表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界上，注重對人物心理活動的描寫和刻劃。要達到這一目的，最簡潔省力的辦法就是采用第三人稱的寫法，作者可以直接把筆觸深入到每個角色的內(nèi)心深處，而《百合花》的作者卻沒有這樣，她選擇了一條頗見功力的第一人稱的敘述方法，這無疑給描繪通訊員、新媳婦的心理活動增添了難度，但作者又十分恰當?shù)亟栌玫谝蝗朔Q“我”的眼睛，捕捉到人物活動的每一個細節(jié)，以盡情地抒發(fā)和表達“我”的感情，特別是不斷變化著的感情。從這個角度上看，這種辦法把人物和“我”之間的關(guān)系拉得更近，更具有真實感和親切感。比較第一人稱和第三人稱的得失，作者為了準確地表達她內(nèi)心深處對通訊員的熱愛之情和對美好生活的追求之心，自然選用了第一人稱的寫法，這就既彌補了第三人稱的不足，又使“我”的感情順利地得到表達。
第二，從材料的取舍上看。“百合花”作為花卉，它是高雅、純潔、無瑕的象征。作者巧妙地借用這一事物，為我們創(chuàng)造了一個純真的世界。通訊員憨厚、純潔、可愛;新媳婦年輕、漂亮、純樸;還有那些老鄉(xiāng)和擔架隊員們，雖只有寥寥幾筆，但在每個人物身上都折射出勤勞善良的美好品德。從小說中我們再找不到一個具有兩重性格的人生，更無反面人物可言。正是面對著這樣一個純真、善良的群體，“我”自然抑制不住對他們那無限的“愛”和純真的情。因而，作者在選材上緊緊圍繞“我”的感情這一主導(dǎo)線索進行取舍選擇，把那些與此無關(guān)的情節(jié)一筆帶過或干脆不寫，從而收到了良好的效果。這一點我們從作品集中所寫的幾個片段可以看出。
如小說寫的是1946年中秋我人民解入軍在解放戰(zhàn)爭中的一次夜間總攻，戰(zhàn)斗規(guī)模之大，戰(zhàn)斗之烈是可想而知的。但作者完全回避了對那場驚心動魄的戰(zhàn)斗場面的正面鋪排和渲染，讀者聽不到前沿陣地上沖鋒、吶喊、廝殺的聲音，僅有的戰(zhàn)斗場面作者也是通過暗場虛寫的方式交代的，戰(zhàn)爭完全被涂上了一層朦朧的色彩，隱埋在了人物活動場景的深處，成為整個故事的背景。而傾注在這一背景下的則是人物和人物，以及“我”之間那種真摯、無瑕、崇高的感情和純真而溫馨的關(guān)系，體會到的是他們互敬互愛、生死與共、親如一家的階級友愛，仿佛我們可以觸摸到的是一顆顆滾燙火熱的心。當描寫占地月夜的緊張氣氛，總攻進行到最艱苦階段的時候，讀者那顆松馳的心立刻又被懸起，為了不被戰(zhàn)爭的硝煙沖淡感情變化這一主體，而作者婉轉(zhuǎn)地一筆宕開，穿插進一段“我”對家鄉(xiāng)中秋節(jié)的回憶，頗具詩情畫意。從結(jié)構(gòu)上看，顯得委婉曲折，又使緊張的戰(zhàn)斗氣氛得到了舒緩，減少了讀者緊繃著的心情，更表達出了“我”及人物對美好幸福生活的向往和追求，當然更不能忘記的是還有“我”對小同鄉(xiāng)的無限惦念和牽掛。還譬如，在小說的一開始，“我”隨通訊員行進在趕赴前沿包扎所的路上，不時聽到敵人的冷炮“在間歇地盲目地轟響著”，真讓人有幾分擔心，但作者卻在此之前，很自然地插進一段明麗、多彩的景物描寫，一句仿佛“是去趕集去的呢”的描述，使那種緊張的氣氛頓失，留下更多的是作者感情的抒發(fā)。
第三，從細節(jié)描寫上看。《百合花》的細節(jié)描寫是相當普遍的，有些細節(jié)前后出現(xiàn)多達四、五次，在這些細節(jié)背后往往隱藏著豐富的潛臺詞，處處都滲透著“我”濃濃的愛意和厚厚的真情。尤其是通過這些細節(jié)，促使讀者調(diào)動自己的生活經(jīng)驗的積累和想象力，去思考，去回味，去聯(lián)想，去對人物形象進行再創(chuàng)造。如小通訊員肩膀上被撕破的布片，始終成為聯(lián)系人物感情的道具，在小說中多次出現(xiàn)，一直貫穿到作品的結(jié)尾。第一次是新媳婦拿出針線要給他縫上，小通訊員他“高低不肯”，這淡淡的一筆把通訊員憨厚、靦腆的性格一下子就和盤托出。第二次是在通訊員離開包扎所時，“我”看見“他肩上撕掛下來的布片，在風里一飄一飄的”，這既這表現(xiàn)了通訊員的可愛，又體現(xiàn)了“我”對他的歉意，后悔沒能給這傻乎乎的小同鄉(xiāng)縫上，這一夜他肯定又要受凍了。這種誠摯的惦念、牽掛之情，“我”完全是“帶著一種女同志特有的母性來看待他、牽掛他。”[3]同時也為新媳婦最后給縫補破洞作了鋪墊。第三次是通訊員為救擔架隊員負傷后被送進包扎所，按理負傷的人員很多，但特殊的標記使“我”和新媳婦一眼就認出來，并被他的英雄行為所感動。第四次是當通訊員犧牲后，新媳婦還在密密地給他縫補那個破洞。這又是何等的一種感情啊。四次描寫全都在我的目睹之下，怎能不感人，真的讓人泣不成聲。還譬如小通訊員在他的槍筒里安插上的樹枝和野菊花;通訊員給我開飯的“饅頭”等，作者就是選用這樣一些類似戲劇舞臺上小道具式的細節(jié)，通過它們的反復(fù)出現(xiàn)來加強作品的聯(lián)系和突 出人物感情的變化。
第四，從情節(jié)線索上看，在第一部分“護送”這一節(jié)中，由于“我”的腳爛了，路又滑，通訊員一開始就把我撂下幾丈遠，怎么努力也趕不上。叫他停住等我，怕見笑，不叫，作為女同志，“我”還真有些擔心呢，于是我對這個還從未與“我”照面的小通訊員“生起氣來”。這是“我”對他最初的印象。小說用“說來也怪”自然一轉(zhuǎn)，寫道，通訊員的背后好象長了眼睛，“我”從未見他回頭，可我快他快，我慢他慢，我停他也停，我們之間始終保持一段等距離，兩個人之間好似在進行著一場游戲式的競賽，這不由使我對小通訊員“發(fā)生了興趣”。中途短暫的休息中，幾句簡單的問話“我”看到小通訊員那“吶吶”的神態(tài)和靦腆的樣子，加之聽他說是“天目山人”，還是“我”的同鄉(xiāng)。熟悉的鄉(xiāng)音和在他鄉(xiāng)思念故鄉(xiāng)的心情，迫使我立刻對這位小同鄉(xiāng)“越加親熱起來”。這三次印象及“我”的感情發(fā)展的脈絡(luò)和故事情節(jié)發(fā)展的線索層次十分清晰。接著，“我”和通訊員關(guān)于個人生活及家境的對話。“害得他出了一頭的大汗”，從“這都怪我了”的一句自責中，隱含了“我”對他在感情上由“親熱”已變?yōu)?ldquo;喜歡”。第二部分“借被”中的一連串富有喜劇性的情節(jié)，特別是看到小通訊員那十分稚氣、純樸而又認真的樣子，“我”已從心底“愛上了這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)”。這種“愛”是“遠比同志，比同鄉(xiāng)更為親切的感情。它又不是一見鐘情的男女間的愛情。”[4]正如作者所說，這是“類似于手足之情，帶著一種女同志特有的母性”的“愛”。[5]
小說進入到第三部分時，雖然對通訊員沒有正面描寫，但從“我”的耳聞過程中所表現(xiàn)出的舉動，讀者同樣能感到“我”對通訊員那深厚的感情。例如寫戰(zhàn)斗打響了，第一批傷員運下來后，“我”在登記傷員時發(fā)現(xiàn)“通訊員”三個字，“不由使我突然打了個寒戰(zhàn)，心跳起來”，雖是虛驚一場，但由此引出了“我”一連串的有關(guān)通訊員情況的“沒意思的問題”。這看似閑筆，實則是“我”時時都在惦念、關(guān)心、牽掛他的一種表現(xiàn)。當通訊員為掩護擔架隊員壯烈犧牲后，我不禁對這個小英雄無限敬佩起來。此時的小通訊員已在“我”的心目中長大成一個偉大而英勇的解放軍戰(zhàn)士，“我”對他的一切崇敬、欽佩的感情，都沉甸甸地凝結(jié)在那床里外三新的“棗紅色底上撒滿白色百合花”的被子上。至此，這首“沒有愛情的愛情牧歌”的旋律也烙在讀者的心里。我們也由此可得出“我”對小通訊員感情發(fā)展變化的脈絡(luò),即感情線索:生氣――好奇(有興趣)→熱情(小同鄉(xiāng))→喜歡→ 熱愛(愛上了)→敬佩→懷念。
由于作者很好地處理了“我”的感情發(fā)展這一主線，并充分發(fā)揮了其作用，雖說作品沒有選取宏大的故事和復(fù)雜的情節(jié)，也不去追求人物之間錯綜的聯(lián)系和對立的戲劇沖突，而訴諸讀者心靈的則是那些情節(jié)中所貫穿著的深厚感情，因而《百合花》以它獨有的魅力感染著眾多的讀者，成為中短篇小說的佳作。
參考文獻
[1] 茅盾・談茹志鵑的短篇小說《百合花》[M]。北京：人民文學(xué)出版出
[2] 茹志鵑・我寫《百合花》的經(jīng)過[A]。青春，1980，11
[3] 高中語文分析集・下[M]。廣東：廣東人民出版社，1984，P590。
[4]、[5] 同上
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