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電視攝像技術論文

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  攝像不僅是一門技術也是一門技術,電視畫面是攝像制作的產(chǎn)品,在電視攝像中技術是手段和載體,藝術是靈魂和精神,二者互為依托。下面是學習啦小編整理的電視攝像技術論文,希望你能從中得到感悟!

  電視攝像技術論文篇一

  小議電視攝像的技術及藝術技巧

  攝像不僅是一門技術也是一門技術,電視畫面是攝像制作的產(chǎn)品,在電視攝像中技術是手段和載體,藝術是靈魂和精神,二者互為依托。在實際工作中,攝像工作者不但要了解手中攝像機的技術指標,同時還要掌握攝像藝術。拍攝的主題的不同,手法也不一樣,作為攝像工作者應該在拍攝時把握好電視攝像的技術及藝術技巧,讓觀眾不但了解信息,還能欣賞到美麗的畫面。

  一、電視攝像的基本技術要求

  (一)鏡頭要穩(wěn)、重視移鏡頭

  鏡頭穩(wěn),是指拍出的畫面平穩(wěn)適度,推、拉、搖、移、跟、進、退都要穩(wěn)。“起落不穩(wěn)”的鏡頭很難進行組接,這樣會給后期的剪輯造成很大困難。拍攝運動鏡頭時鏡頭運動速度應該符合人的視覺習慣。拍攝的主體在畫面中的位置不能忽左忽右,忽上忽下,甚至出畫。

  攝像機架在活動物體上隨之運動而進行拍攝的電視畫面稱為移鏡頭。移動鏡在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果;移動攝像能形成多樣化的視點,通過有強烈主觀色彩的鏡頭,讓各種運動條件下的視覺效果表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。

  (二)正確曝光,準確聚焦

  影視藝術是一門用“光”作畫的藝術,曝光的控制影響了影像的畫面構成,形成了特定的造型形象特色、造型力度感覺、造型美感乃至整個畫面的感情類別和情緒強度。曝光準確性越高,畫面層次越豐富,色彩還原越鮮艷,畫面品質越佳。曝光過度,畫面色彩飽和度下降、圖像泛白,沒有層次感;曝光不足,畫面灰暗,尤其是暗部層次不能充分體現(xiàn)。曝光調整所需的高清攝像機參數(shù)設置并非一成不變,而是隨著現(xiàn)場情境的變化、光線的差異、色溫的強弱等進行差異式調整。

  隨著高清時代逐步邁進,高清攝像機廣泛應用于各類影視藝術形態(tài)的創(chuàng)作,高清攝像機能使畫面層次更加豐富,物體影像的明暗過渡更加的“圓滑”,但高清攝像機焦點也更難以控制或不易對準,這對影像攝制藝術提出了新的要求:一方面需要盡可能使用高清色彩監(jiān)視器,以便準確把握畫面的焦點和色彩;另一方面如沒有良好的現(xiàn)場監(jiān)看設備時,則盡量不要用大光孔進行拍攝,雖然大光孔帶來的小景深會有一定的“藝術感覺”,但是大光孔往往會使焦點更加難以把握,往往會使畫面出現(xiàn)虛焦的現(xiàn)象。

  (三)色溫片平衡光圈的調整

  在電視攝像中,色彩能否正確還原與兩個素有關,即白平衡和色溫。白色物體在不同光照條件下反射光線的顏色是不同的,攝像機的CCD感光元件沒有調適能力,白色就發(fā)生了偏色,那么人們可以通過調節(jié)這種色溫條件下的白平衡來還原白色。

  色溫不是光線的溫度。而是光線顏色的一種標志,一天之中色溫是不均勻變化的,在不同的色溫條件下,必須要對白平衡進行調整,將白平衡調整環(huán)境色溫相匹配,只有這樣才能保證色彩的正確還原。

  二、電視攝像的構圖處理

  攝像主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面的主體,通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關系,既能很好地反映主題,又能在結構上分清主次,合理構圖。陪體在畫面中能對主體起補充說明的作用,幫助主體說明內(nèi)涵,比如新聞事件現(xiàn)場的地域標記季節(jié)特征等,幫助主體,使得報道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實。陪體可以渲染,烘托畫面的主體形象,發(fā)揮其“陪襯”作用,使主體的表現(xiàn)更鮮明充分,比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外,還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色,幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛,加強畫面的空間感和概括力等。

  安排構圖還要考慮到畫面中線條的構成形式。如主體是什么樣的線條,前、后景是什么樣的線條,美不美,重不重,有沒有呼應,有沒有對比。線條是有屬性的,不同的線條確定,給人不同的視覺形象。如濃線重、淡線輕、直線剛、曲線美、粗線強、細線弱、虛線動,彎曲線條又給人一種不確定的藝術感覺。又由

  于人們審美習慣及思維的作用,會對線條形式產(chǎn)生聯(lián)想靜與孤獨、動與激烈、疏與寬闊、密與擁擠、直線的挺拔、平行線的平穩(wěn)、斜線的速度感、弧線的運動感、曲線的韻律感等等,這些都是不同線條讓人產(chǎn)生相關的有機聯(lián)想。線條的變化是豐富多彩的 ,它為攝像造型 藝術的創(chuàng)造提供了無盡的選擇。

  在拍攝構圖過程中,靜態(tài)物體要有靜感,而動態(tài)的物體要有動感,要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。如一粒種子在三五秒內(nèi)破土而出。一些生活中被看成是靜止的物體,通過電視攝像藝術變成了富有變化的不斷運動的物體,從而展現(xiàn)出生活中各種運動過程的完整性和豐富性。構圖畫面要有層次感,主體形象突出,主體與陪體、主體與 環(huán)境和背景的關系處理恰當,光、色、影調、線、形等造型元素盡可能與內(nèi)容高度統(tǒng)一。如拍攝奧運會上射擊選手舉槍瞄靶、子彈待發(fā)的動作時,我們可以使用固定鏡頭引發(fā)趨于“動”的態(tài)勢,比較好地表現(xiàn)出了現(xiàn)場比賽中選手們屏息靜心、全神貫注的動態(tài)和射擊過程。

  三、攝像過程中色彩和光線的選擇

  光是畫面造型的主要元素,是畫面的靈魂,光線處理得好壞直接影響到構圖的完美。光線有揭示、突出、隱蔽、修飾、彌補和表現(xiàn)拍攝對象的作用,從光線中我們可以確定拍攝對象周圍的氣氛、天氣、時間、環(huán)境特征、甚至當時的所處時代,作為深化主題的表現(xiàn)方法,照明在某種程度上還可以揭示和刻劃人物內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物的情緒和性格,也可確定影視劇的基調。例如電影《黃土地》中的光線處理,就以“柔和”為主,外景多用自然光,拍出土地的深厚感和溫暖感。《秋菊打官司》主要依靠自然光線照明,保持生活的毛邊感以及原生態(tài)感,使得生活氣息撲面而來。

  色彩配置作為影視鏡頭的構成元素,同樣具有相當強烈的視覺表意效果,可以使作品的深層意義和創(chuàng)作價值得到充分的展現(xiàn)??梢哉f不同的色調會使畫面產(chǎn)生不同的藝術效果。色調是主題思想在色彩上的具體體現(xiàn),畫面中主要色塊的組合,構成了作品的總體色調??傮w色調是根據(jù)內(nèi)容所決定的。由基本氣氛來確定的,并取決于黑、灰、冷、暖等色塊面積的大小。把畫面的不同色度、明度、色性(冷暖)、色相(顏色)和色塊組成形象,按表現(xiàn)需要適當安排,以達到色調的均衡與統(tǒng)一?!?仙劍奇?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關系、故事情調得到了有層次性的表現(xiàn)。

  四、取景范圍及拍攝角度的選擇

  角度分為水平角度(正、側、背、斜)和垂直角度(平、俯、仰)兩大類,有其一般規(guī)律,如正面拍攝易表現(xiàn)被攝對象的基本特征,利于人物與觀眾的交流;斜、側方拍攝則增強被攝對象的立體感;而平攝合乎日常生活視覺習慣,畫面真實;仰攝則可表達崇敬心情等等。角度是攝像師傳達意識的有效手段,不同的取景范圍,可突出要表現(xiàn)的主體。同時也能去掉不需要表現(xiàn)的景物,在—個鏡頭中。通過景別的變化、攝像角度的變化,不斷地改變觀眾的視點,從而改變畫面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍,而且賦予人們嶄新的視聽方式。如拍攝盛大集會,要從空中、地面、主席臺、人群中等備個角度拍攝,使觀從不同的視野和視覺方式感受盛況的規(guī)模和各種細節(jié)。

  《 三國演義》攝像過程中各種場景與設施交相輝映,相互融化、相互襯托而達到一體化,在很大程度上反映了時代生活,創(chuàng)作的意識也跳入電視畫面,視覺效果在這中表露無疑。在“火燒連營”一場戲中,動用了四臺攝像機,除了升降機外,地面設兩臺 ,還有一臺流動的帶穩(wěn)定器設備。當數(shù)百只火把扔向蜀營時,利用升降車運動和角度的變化,展現(xiàn)出地面上星羅棋布的上百頂軍帳,長約幾百米的劉備旱寨中的轅門、望樓等噴發(fā)的熊 熊大火,火光中人叫馬嘶、刀光劍影的壯麗場面,緊接著利用不同機位的角度,拍攝了局部火燒、捕殺征戰(zhàn)的場面,達到了預期的效果。

  五、同期聲的采錄

  同期聲包括人物現(xiàn)場聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音和動作效果。生活中的形象是包含著聲音的,同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點等重要作用。在剪輯新聞紀實性節(jié)目時,插入電視畫面同期聲,可以增加面的真實感,對新聞紀實類節(jié)目來說,同期聲是要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。

  參考文獻:

  [1]從曉陽,郭艷民.高清電視時代的影像攝制藝術[J].東莞理 工學院學報,2009(16).

  電視攝像技術論文篇二

  廣播電視攝像技術及技巧淺析

  【摘 要】電視攝像技術和圖像銜接表達的內(nèi)容,是攝像者利用拍攝畫面說明新聞事實、內(nèi)容。因此,在實際工作中,攝像者必須掌握好廣播電視的攝像技術與技巧。

  【關鍵詞】廣播電視;攝像技術;技巧

  電視新聞攝像質量與攝像水平的高低直接影響著新聞報道的成敗,節(jié)目好壞與攝像藝術、技術有著直接的作用。在很多眼里,電視攝像只是一項體力勞動,事實上它是體力與腦力的結合。因此,在現(xiàn)實工作中,攝像者必須具備一定的審美技巧與攝像技術,盡量在較短時間捕捉細節(jié)、情節(jié)生動的畫面,這樣才能真正展現(xiàn)語言魅力。

  一、廣播電視攝像的概述

  (一)攝像機構造。從攝像機構造來看:大體上可以分成光信號、光學成像、電信號處理、攝像機控制等綜合控制系統(tǒng)。各個系統(tǒng)既相互關聯(lián),又相互聯(lián)系,光學成像與光信號轉換構成了整個攝像機系統(tǒng)的框架,并且發(fā)揮著重要作用,包含:三基色色光、變焦鏡頭等光學綜合應用,這樣才能讓一臺攝像機擁有比較完整的影像作用。

  (二)攝像機工作原理。當前攝像機的工作原理和傳統(tǒng)物理學中的光學有著極大的聯(lián)系,攝像機使用的是高透凸光鏡鏡頭,利用象距改變的方式達到聚焦的目的。通過三基色系統(tǒng)呈現(xiàn)出一系列光學設施,再利用CCD傳感器等一系列光學設施,把光學信號變成電訊號,將其儲存到二進制代碼中。

  二、電視攝像的技術要求

  (一)靈活應用運動鏡頭,保持鏡頭平穩(wěn)。在攝影錄像與畫面采集中,很多時候都需要用到運動鏡頭,如:鏡頭拉遠、跟拍、移動與推進等。在操作中,受現(xiàn)代攝像機體積與重量影響,很容易影響畫面穩(wěn)定性,這樣不僅會影響觀眾視覺,還可能帶來眩暈感。為了避免眩暈,通常會在后期剪去不穩(wěn)定的鏡頭,如果是新聞節(jié)目,這種鏡頭將對工作造成很大損失。因此,在攝像拍攝時,攝影師應該遵循人體視覺,切記忽上忽下。

  (二)準確對焦,科學曝光。使用光學原理的攝像和攝影一樣,一直被稱為光合影的藝術,在操作中,對光線曝光與圖像運用有著重大影響。因此,在操作中,攝影師應該避免逆光與畫面中人物色彩缺乏的現(xiàn)象。在攝像中,盡量避免過度曝光對圖像亮度、比度造成的影響,在錄制中把握畫面焦點,這樣才能避免焦點缺失與模糊。另外,準確的焦點還能改善畫面細膩度,提高素材質量。

  (三)調整好平衡光圈。在電視攝像中,圖像能否還原受白平衡與色彩色溫影響。色溫不是光線溫度,它是光線顏色。在一天時間內(nèi),色溫很可能是不均勻的。因此,在不同的拍攝環(huán)境中,必須保障白平衡與外界色溫匹配。同時,白色物體在不同條件下,光線顏色不一樣,攝像機感光元件并不擁有調試性能,此時白色就會產(chǎn)生偏色,針對這種情況,只有調整色溫,才能將白色還原;只有做好白平衡與色溫色彩的還原工作,才可能拍出質量較高的圖像。

  (四)采錄同期聲。采錄同期聲作為電視攝像的重要工作內(nèi)容,它由環(huán)境、現(xiàn)場、人物等多個動作與聲音構成,并且呈現(xiàn)出很大的復雜性與混合性。在生活中,很多活動與形象都是有聲音的,或輕微,或聒噪,不管是什么聲音都能傳遞出畫面信息,對闡述攝像主體、表現(xiàn)環(huán)境、烘托氛圍具有很大作用。將同期聲插入電視攝像中,不僅能增加畫面真實性,還能改善作品感染力。

  三、電視攝像的藝術技巧

  (一)突出攝像主體。從電視攝像過程來看:不管是那種拍攝,主體都是最重要的區(qū)域,周邊環(huán)境與景物都是為烘托其而存在。為了提高攝像作品的吸引力與感染力,應該盡量在第一時間掌握主體內(nèi)容。當然,主體并不需要一直處在中心位置,畫面中心是整個視覺效果的薄弱面,故群眾眼光一般不會集中在中心區(qū)域。而電視攝像一般是通過退、推、進、拉等方式展現(xiàn)主體活動,這樣才能讓觀眾跟隨畫面鏡頭,最終聚集在畫面主體上。如果場景有多個主體,不能直接由一個主體向另一個主體跳轉,需要用敏銳的眼球抓住連接點,最后由一個鏡頭轉向另一主題。

  (二)選準拍攝點。隨著大眾傳媒的迅速發(fā)展,它很好的帶動了文藝節(jié)目的發(fā)展,各種電視產(chǎn)品出現(xiàn),也會讓觀眾產(chǎn)生不知怎樣應對的局面。雖然現(xiàn)行的電視節(jié)目競爭異常激烈,但是很多電視節(jié)目脫穎而出。從成功創(chuàng)辦的節(jié)目來看,它們更多的是依靠新穎、創(chuàng)新,即使是老生常談,但是畫面給予了極大的視覺享受與震懾力,這和拍攝點有著極大的關聯(lián)。另外,拍攝角度不同也會影響主體透視,宏觀場面適合應用俯拍,平拍會給人一種平和、自然的感受,仰拍讓人感到壯觀。因此,在電視節(jié)目拍攝中,必須結合實際情況,選用恰當?shù)呐臄z地點,這樣才能確保拍攝效果。

  (三)做好光線與色彩選擇。光線作為文藝拍攝不可缺少的部分,如果沒有光線,畫面也將不復存在。因此,在拍攝中,必須選好光線,這樣才能增強畫面魅力,讓畫面更加完美,最后提高畫面感染力與層次感。另外,良好的光線還能修飾、彌補攝像畫面,突出主體。文藝拍攝不僅要注重拍攝環(huán)境、天氣、時間等客觀因素,還應該體現(xiàn)拍攝對象的文化氛圍與背景,科學應用光線。充分利用拍攝主體的不同心情與出境,激發(fā)情感共鳴。

  (四)激發(fā)創(chuàng)作意識與攝像靈感。在電視攝影中,除了要具備專業(yè)素養(yǎng)、扎實功底,還必須擁有良好的創(chuàng)作意識,能快速從事物中掌握靈感。同時,攝像者應該對畫面有很好的心理觸覺,通過全面掌握結構圖,科學分析拍攝作品,并且將不同的人物造型、背景場面完美的整合在一起,這樣才能讓攝像主體更加突出鮮明。當然,攝像人員要在不同的環(huán)境下調整焦距,在現(xiàn)場畫面改變的同時,捕捉主體元素,這樣才能讓主體結構更加鮮明。除此之外,攝像工作人員具備創(chuàng)新思維,敢于突破傳統(tǒng)思維,獲取新信息,對拍攝新穎獨到的影像也有很大作用。

  四、結語

  電視攝像作為一門技術性與藝術性結合的工作,它需要靈活應用拍攝技巧,從實踐工作中,不斷摸索、總結、學習,這樣才能不斷提升拍攝水平。因此,在工作中,攝影師必須不斷學習、總結,從各個方面提高節(jié)目可觀性,這樣才能滿足電視觀眾要求。

  參考文獻

  [1] 韓小川.電視攝像中的藝術技巧[J].西部廣播電視,2013 (17).

  [2] 朱凌.電視文藝攝像的技術及藝術技巧[J].西部廣播電視,2014(10).

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