論李商隱詩歌的悲美意境
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陳銘佳1由 分享
【摘要】政治追求和人生際遇的坎坷,情感的長(zhǎng)期郁積和靈魂的無以聊賴,形成了李商隱悲嘆感慨的心態(tài),而這又深深影響著其詩美創(chuàng)作傾向,不僅為他的詩歌創(chuàng)作染上了一層悲美色彩,同時(shí),為其詩創(chuàng)作注入了一種永無竭止的悲美意境。
【關(guān)鍵詞】李商隱;詩歌;悲美意境
李商隱的詩不受人、事、景、物之限,而是處處浸染著無端的悲思慨緒,隱含著一顆寥落、幽怨、纏綿悱惻而又似有某種追求的心理。他的詩是如同是艷麗抹上一層愁緒,于朦朧深處透出一絲光亮,感情的影子徘徊在詩行之中如煙似云,撲朔迷離,顯露出他政治和人生追求上的失意和執(zhí)意的矛盾心理。
(一)坎坷的人生經(jīng)歷
十歲那年,李商隱之父卒于幕府,孤兒寡母“四海無可歸之地,九族無可倚之親”,雖在故鄉(xiāng),卻如同外來的逃荒者。家世的孤苦不幸,病弱的身體,形成了李商隱易于感傷的性格,同時(shí)也促使他謀求通過科舉來振興家道。文宗大和三年(829),李商隱得到令狐楚的賞識(shí),不僅被聘入幕府,又幫他在開成二年(837)中進(jìn)士。同年底,令狐楚病逝。李商隱于次年春入徑原節(jié)度使王茂元幕。王茂元愛商隱之才,將最小的女兒嫁給他。當(dāng)時(shí)朋黨斗爭(zhēng)激烈,令狐父子為中黨要員,而王茂元被視為親近李黨。李商隱轉(zhuǎn)依王茂元,在牛黨眼里是“背恩”的行為,從此為令狐绹所不滿。黨人的意見,孤介的個(gè)性,使得李商隱一直沉淪下僚, 30年中有20年輾轉(zhuǎn)于各處幕府,遠(yuǎn)離家室飄泊異地。不由自主陷入到朋黨傾軋的漩渦之中,政治上受猜忌和歧視,人格也受到極大誣毀,這巨大的精神壓抑和心靈創(chuàng)傷使李商隱獲得了刻骨銘心的悲劇體驗(yàn),積郁了濃濃的一腔悲憤,也為其詩歌悲美意境形成奠定了基礎(chǔ)。
早年的學(xué)道經(jīng)歷是李商隱詩歌呈現(xiàn)悲美意境的另一原因。唐自高祖起就尊崇道家。晚唐時(shí)期,學(xué)道崇道已成社會(huì)風(fēng)氣。李商隱正出生和成長(zhǎng)在那個(gè)崇道的年代,無可避免的受到當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響。在玉陽山學(xué)道時(shí),他對(duì)道家經(jīng)典《道藏》下過苦功,他還學(xué)會(huì)了道教中“秘決隱文”的表達(dá)方法。在學(xué)道過程中,有一個(gè)人對(duì)李商隱詩作甚至是愛情觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,這就是李商隱一生愛著的女冠宋華陽。李商隱出沒于千年道觀,沉浸在《道藏》之類古籍中,為什么會(huì)引起一場(chǎng)愛情悲劇?究其原因,首先是晚唐社會(huì)的影響;其次是晚唐的道教分兩大支金丹(又稱外丹)與內(nèi)丹(氣功等)兩派,都與房中術(shù)有關(guān),天性穎悟,熱愛生活的李商隱,在背誦這些典籍時(shí),自然會(huì)萌動(dòng)春心,向往愛情;再次是道觀里有美麗的女冠,其中不少是豆蔻年華的美女,甚至還有皇家公主,而女冠宋華陽就是隨公主入觀的。李商隱正值青年時(shí)期,天天閱讀房中術(shù)那樣的書籍,又遇到了宋華陽那樣美麗的女冠,產(chǎn)生戀情是自然而然的事情,于情于欲也是正常的反應(yīng)。但道門中宗派林立,教規(guī)森嚴(yán),所以,李商隱和女冠宋華陽的戀愛自然又變成不合法的。這是李商隱詩歌呈現(xiàn)悲美意境的根本原因。
時(shí)世、家世、身世多方面原因促成了李商隱易于感傷的內(nèi)向型性格與心態(tài)。秉賦的才情、悲劇性和內(nèi)向型的性格,使他心靈善感,而且感情異常豐富細(xì)膩。國(guó)事家事,春去秋來,人情世態(tài),在他的詩歌中表現(xiàn)得十分突出。種種不幸加深著他內(nèi)心的沉痛,崇高美的事物在不斷變化中的消沉、幻滅,引起了他的關(guān)切、彷徨和探索,這無疑成為他的藝術(shù)創(chuàng)造中悲美意境的特點(diǎn)。
(二)詩中的悲美意境
李商隱以其特有的才情,創(chuàng)構(gòu)出許多美麗空靈的悲情詩歌,其中有取材自神話傳說、佛道故事的,也有現(xiàn)實(shí)和日常生活的。這些詩,意境迷離,詩勢(shì)飄渺,詩語艷麗,詩旨沉博,在晚唐詩壇獨(dú)樹一幟。
1.朦朧詩歌中的悲美意境
李商隱的筆下往往是美的悲劇,充滿了濃重的失落、悵惘與悲哀。透過悲美的意境,我們能看到詩人的理想,看到一顆寂寞追求的脆弱的心。朦朧的美學(xué)特征,使人讀來如霧中觀花,云中望山,留下了十分廣闊的想象天地,令人陶醉。
如《無題》詩:“相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘;春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜呤應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。”這是首傳誦千古的詩篇,感情強(qiáng)烈且?guī)в斜閭?。詩中寫到的愛情不但受到了封建禮教桎梏束縛,還加上了道教森嚴(yán)的教戒限制。首聯(lián)以“相見時(shí)難”起句,以悲美的情感一下子抓住了讀者的心。從愛情方面言,相戀之人自然是“別亦難”,怎樣的“別亦難”?詩人用“東風(fēng)無力百花殘”的意境來表達(dá)。暮春時(shí)節(jié),百花調(diào)殘。百花這象征一切美好的東西都被摧殘了,詩人用“百花殘”的意象來寫它的“別亦難”。情人“相見”帶來的是巨大快樂;分別隨之而來的則是巨大的痛苦。“絲”和“思”是諧音,頷聯(lián)用“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”來寫情人手別后的纏綿悱惻的情感,比喻新穎、準(zhǔn)確、易解,詩的藝術(shù)濃度也大大增強(qiáng)了。“相見時(shí)難”又“別亦難”,“東風(fēng)無力”卻“百花殘”,“難”、“殘”、“盡”、“干”、“寒”又表達(dá)了傷感的凄涼、蕭瑟。全詩籠罩在悲美藝術(shù)境界之中。
再如《錦瑟》:“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年;莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑,滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙;此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。”這首詩歷來有多種解釋。有人認(rèn)為是愛情詩,詩人在追思年華,回首往事,感傷身世。首聯(lián)中“無端”是驚訝之詞,由此而回首往事,萬感叢生;頷聯(lián)中凄然凝慮,令人為之動(dòng)容,吟詠之間,吐納珠玉之聲,眉睫之間,卷舒風(fēng)云之色。頸聯(lián)以滄海明月、鮫人淚珠、良玉生煙來比自己的清詞麗句,來比自己的詩有“象外之象,景外之景”。尾聯(lián)中表現(xiàn)詩人面對(duì)三卷詩集,一首詩,其情躍然紙上,此之謂“可待”。然而現(xiàn)在,只供追憶而已。痛定思痛,再追憶華年的情景深感這一切令人難以忘懷之情,即使在當(dāng)時(shí),也是若有若無,若即若離,悵然若失;回首往事,只有更傷感、悲情而已。也有人認(rèn)為此詩只是描寫了瑟的適、怨、清、和四種樂音。但這種觀點(diǎn)似乎毫無根據(jù)。還有人認(rèn)為這首詩是李悼念故去妻子的。從意義結(jié)構(gòu)看,詩人對(duì)瑟存在的理由發(fā)出疑問,繼而對(duì)人生目的質(zhì)疑,接著又探究了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的相對(duì)性,蝴蝶與杜鵑就是這樣的典型例。隨后,又表現(xiàn)出人生悲劇的情景,而這種情景是通過流淚的珍珠和鎖于煙霧中的不可得到的玉體現(xiàn)出來的。最后,道出自己的惆悵感。僅僅這樣描述,未免過于膚淺。事實(shí)上,詩意并非這樣平鋪直敘地表達(dá)出來,而是蘊(yùn)含在詩歌豐富多彩的語言中。詩中用語的錘煉很值得注意。“錦”這個(gè)詞,不僅具有視覺上的感染力,還代表著富麗堂皇。“錦瑟”意味著幸福,意味著人的青春年華。首行中的“無端”使人對(duì)人生的意義產(chǎn)生的懷疑。而且,“一弦一柱”的更迭使用,使我們不僅詳盡地看作瑟這一物象,又復(fù)現(xiàn)了往日,強(qiáng)調(diào)了以往的歲月。第三句中的“夢(mèng)”、“迷”二字,深刻表達(dá)了迷惘的情感。第四句上的“春”一詞,則引起情欲的聯(lián)想。在接下的兩行詩中,“淚”自然而然(下轉(zhuǎn)第91頁)(上接第90頁)的增加了感傷情緒,“煙”加強(qiáng)了上文中的迷離感。尾聯(lián)中“可待成”再次表現(xiàn)出飄乎不定。“瑟”、“蝴蝶”、“杜鵑”“珍珠”、“玉”是詩中的關(guān)鍵詞,“瑟”是這首詩的主要象征物,即可代表婚姻,也可代表人生。蝴蝶象征人生的轉(zhuǎn)瞬即逝、撲朔迷離。杜鵑象征著悲劇性的婚外戀愛。珍珠或者代表分離的情人,或者不被賞識(shí)的才華,或者兩者兼而有之。玉,很可能象征著追求不到的物或理想,這一切都在朦朧美中體現(xiàn)了一種悲美的意境,通篇體現(xiàn)出作者的傷感之情。
2.含蓄詩中的悲美意境
李商隱詩的綿邈含蓄是在風(fēng)雨窮年中扎根而又在“想象咸池日欲光”的領(lǐng)域中展開浮想的,其詩情調(diào)幽美含蓄他致力于情思意緒的體驗(yàn),把握與再現(xiàn),用以狀其情緒的多是一些精美之物。詩歌表現(xiàn)采取的是幽微隱約、迂回曲折的方式,不僅無題詩的情感是多層次的、含蓄的,而其他一些詩常在悲美意境中表現(xiàn)得幽深含蓄窈渺。
如《春雨》:“悵臥新春白袷衣,白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨(dú)自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,殘宵猶得夢(mèng)依稀。玉珰咸札何由達(dá)?萬里云羅一雁飛。”詩歌中為所愛者遠(yuǎn)去而“悵臥”、“寥落”、“意多違”的心境是一層情思;進(jìn)入尋訪不遇,雨中獨(dú)歸情景之中是又一層情思。設(shè)想對(duì)方遠(yuǎn)路上的悲凄,是一層情思;回到夢(mèng)醒后的環(huán)境中來,感慨夢(mèng)境依稀,是又一層情思。書信難達(dá)的惆悵,表達(dá)得十分含蓄。思緒往而復(fù)歸,盤繞回旋。雨絲、燈影、珠箔等意像,美麗而細(xì)薄迷蒙,加上情緒的暗淡迷惘,詩境遂顯得凄美幽約,處處在含蓄美中體現(xiàn)出悲美意境。
再如《嫦娥》:“云母屏風(fēng)獨(dú)影深,長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,碧海青天夜夜心。”此詩分明借對(duì)嫦娥的處境和心理描寫,象征那些慕仙入道卻不堪孤寂的女冠,詩歌生動(dòng)真切地描繪了高遠(yuǎn)澄澈神奇莫測(cè)的月宮景象,傳達(dá)出月里嫦娥復(fù)余微妙的感情,表現(xiàn)出詩人對(duì)她們的同情和體貼,蘊(yùn)含著可供多種解讀的含蓄的意蘊(yùn)。
創(chuàng)作詩歌需要豐富的想象,詩人受自然景物的感染而激發(fā)出創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí),還有其他主觀因素在起作用。詩人對(duì)自然景物的感受不是純客觀的,而是通過世界觀的折光來感受和反映客觀事物。正因?yàn)槊總€(gè)詩人都有各自的主觀因素,所以他們?cè)诜从晨陀^的自然景物中便顯示不同的創(chuàng)作個(gè)性,創(chuàng)造出不同的意境。正因?yàn)槔钌屉[的悲劇命運(yùn),便使得其詩中充滿了悲情傷感,創(chuàng)造出了悲美意境。然而,李詩的感傷不是一般意義上的傷春悲秋,而是生發(fā)出一種人生感慨,其中既包含了對(duì)美好事物衰減的深深挽惜,也包含了詩人對(duì)生命、光陰的無限珍惜和依戀,蘊(yùn)含詩人對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生的思考。
李商隱出生寒素之家,掙扎在淪賤艱虞的處境中,在大半生的幕僚生涯中,一方面飽受孤寂、漂零之苦,一方面倍受感情的煎熬,中年又遭受喪妻之痛。這種漂零落泊,情無所依的孤寂生活,使他積郁的悲憤之中更添一份悲情哀怨。情感世界深處的冷寂是詩人悲寂,感慨的心態(tài)即為悲美意境的形成重要原因。情感因素往往是心態(tài)的核心因素,而詩人情感郁積得既深又廣,這也就必然導(dǎo)致李商隱悲美創(chuàng)作的情感內(nèi)聚力不斷增強(qiáng),進(jìn)而對(duì)他詩歌的悲美意境產(chǎn)生持續(xù)不斷的作用力。
參考文獻(xiàn)
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[2]孫建芳.感傷美的心理描述[J]遵義師范學(xué)院學(xué):1994(01)
[3]劉修明.牛李黨爭(zhēng)和李商隱的<無題詩>,史林:1995(04)
[4]郝瀚.無端的思緒、無限的時(shí)空、無盡的悵然——李商隱詩<錦瑟>的又一種解讀,名作欣賞:1995(02)
[5]池萬興.論李商隱的心態(tài)特征及其詩歌表現(xiàn)[J]武警工程學(xué)院學(xué)報(bào):1999(01)
[6]閔虹.論李商隱悲劇的人生感傷詩[J]河南教育學(xué)院學(xué)報(bào):2001(01)
【關(guān)鍵詞】李商隱;詩歌;悲美意境
李商隱的詩不受人、事、景、物之限,而是處處浸染著無端的悲思慨緒,隱含著一顆寥落、幽怨、纏綿悱惻而又似有某種追求的心理。他的詩是如同是艷麗抹上一層愁緒,于朦朧深處透出一絲光亮,感情的影子徘徊在詩行之中如煙似云,撲朔迷離,顯露出他政治和人生追求上的失意和執(zhí)意的矛盾心理。
(一)坎坷的人生經(jīng)歷
十歲那年,李商隱之父卒于幕府,孤兒寡母“四海無可歸之地,九族無可倚之親”,雖在故鄉(xiāng),卻如同外來的逃荒者。家世的孤苦不幸,病弱的身體,形成了李商隱易于感傷的性格,同時(shí)也促使他謀求通過科舉來振興家道。文宗大和三年(829),李商隱得到令狐楚的賞識(shí),不僅被聘入幕府,又幫他在開成二年(837)中進(jìn)士。同年底,令狐楚病逝。李商隱于次年春入徑原節(jié)度使王茂元幕。王茂元愛商隱之才,將最小的女兒嫁給他。當(dāng)時(shí)朋黨斗爭(zhēng)激烈,令狐父子為中黨要員,而王茂元被視為親近李黨。李商隱轉(zhuǎn)依王茂元,在牛黨眼里是“背恩”的行為,從此為令狐绹所不滿。黨人的意見,孤介的個(gè)性,使得李商隱一直沉淪下僚, 30年中有20年輾轉(zhuǎn)于各處幕府,遠(yuǎn)離家室飄泊異地。不由自主陷入到朋黨傾軋的漩渦之中,政治上受猜忌和歧視,人格也受到極大誣毀,這巨大的精神壓抑和心靈創(chuàng)傷使李商隱獲得了刻骨銘心的悲劇體驗(yàn),積郁了濃濃的一腔悲憤,也為其詩歌悲美意境形成奠定了基礎(chǔ)。
早年的學(xué)道經(jīng)歷是李商隱詩歌呈現(xiàn)悲美意境的另一原因。唐自高祖起就尊崇道家。晚唐時(shí)期,學(xué)道崇道已成社會(huì)風(fēng)氣。李商隱正出生和成長(zhǎng)在那個(gè)崇道的年代,無可避免的受到當(dāng)時(shí)風(fēng)氣影響。在玉陽山學(xué)道時(shí),他對(duì)道家經(jīng)典《道藏》下過苦功,他還學(xué)會(huì)了道教中“秘決隱文”的表達(dá)方法。在學(xué)道過程中,有一個(gè)人對(duì)李商隱詩作甚至是愛情觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,這就是李商隱一生愛著的女冠宋華陽。李商隱出沒于千年道觀,沉浸在《道藏》之類古籍中,為什么會(huì)引起一場(chǎng)愛情悲劇?究其原因,首先是晚唐社會(huì)的影響;其次是晚唐的道教分兩大支金丹(又稱外丹)與內(nèi)丹(氣功等)兩派,都與房中術(shù)有關(guān),天性穎悟,熱愛生活的李商隱,在背誦這些典籍時(shí),自然會(huì)萌動(dòng)春心,向往愛情;再次是道觀里有美麗的女冠,其中不少是豆蔻年華的美女,甚至還有皇家公主,而女冠宋華陽就是隨公主入觀的。李商隱正值青年時(shí)期,天天閱讀房中術(shù)那樣的書籍,又遇到了宋華陽那樣美麗的女冠,產(chǎn)生戀情是自然而然的事情,于情于欲也是正常的反應(yīng)。但道門中宗派林立,教規(guī)森嚴(yán),所以,李商隱和女冠宋華陽的戀愛自然又變成不合法的。這是李商隱詩歌呈現(xiàn)悲美意境的根本原因。
時(shí)世、家世、身世多方面原因促成了李商隱易于感傷的內(nèi)向型性格與心態(tài)。秉賦的才情、悲劇性和內(nèi)向型的性格,使他心靈善感,而且感情異常豐富細(xì)膩。國(guó)事家事,春去秋來,人情世態(tài),在他的詩歌中表現(xiàn)得十分突出。種種不幸加深著他內(nèi)心的沉痛,崇高美的事物在不斷變化中的消沉、幻滅,引起了他的關(guān)切、彷徨和探索,這無疑成為他的藝術(shù)創(chuàng)造中悲美意境的特點(diǎn)。
(二)詩中的悲美意境
李商隱以其特有的才情,創(chuàng)構(gòu)出許多美麗空靈的悲情詩歌,其中有取材自神話傳說、佛道故事的,也有現(xiàn)實(shí)和日常生活的。這些詩,意境迷離,詩勢(shì)飄渺,詩語艷麗,詩旨沉博,在晚唐詩壇獨(dú)樹一幟。
1.朦朧詩歌中的悲美意境
李商隱的筆下往往是美的悲劇,充滿了濃重的失落、悵惘與悲哀。透過悲美的意境,我們能看到詩人的理想,看到一顆寂寞追求的脆弱的心。朦朧的美學(xué)特征,使人讀來如霧中觀花,云中望山,留下了十分廣闊的想象天地,令人陶醉。
如《無題》詩:“相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘;春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜呤應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。”這是首傳誦千古的詩篇,感情強(qiáng)烈且?guī)в斜閭?。詩中寫到的愛情不但受到了封建禮教桎梏束縛,還加上了道教森嚴(yán)的教戒限制。首聯(lián)以“相見時(shí)難”起句,以悲美的情感一下子抓住了讀者的心。從愛情方面言,相戀之人自然是“別亦難”,怎樣的“別亦難”?詩人用“東風(fēng)無力百花殘”的意境來表達(dá)。暮春時(shí)節(jié),百花調(diào)殘。百花這象征一切美好的東西都被摧殘了,詩人用“百花殘”的意象來寫它的“別亦難”。情人“相見”帶來的是巨大快樂;分別隨之而來的則是巨大的痛苦。“絲”和“思”是諧音,頷聯(lián)用“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”來寫情人手別后的纏綿悱惻的情感,比喻新穎、準(zhǔn)確、易解,詩的藝術(shù)濃度也大大增強(qiáng)了。“相見時(shí)難”又“別亦難”,“東風(fēng)無力”卻“百花殘”,“難”、“殘”、“盡”、“干”、“寒”又表達(dá)了傷感的凄涼、蕭瑟。全詩籠罩在悲美藝術(shù)境界之中。
再如《錦瑟》:“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年;莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑,滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙;此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。”這首詩歷來有多種解釋。有人認(rèn)為是愛情詩,詩人在追思年華,回首往事,感傷身世。首聯(lián)中“無端”是驚訝之詞,由此而回首往事,萬感叢生;頷聯(lián)中凄然凝慮,令人為之動(dòng)容,吟詠之間,吐納珠玉之聲,眉睫之間,卷舒風(fēng)云之色。頸聯(lián)以滄海明月、鮫人淚珠、良玉生煙來比自己的清詞麗句,來比自己的詩有“象外之象,景外之景”。尾聯(lián)中表現(xiàn)詩人面對(duì)三卷詩集,一首詩,其情躍然紙上,此之謂“可待”。然而現(xiàn)在,只供追憶而已。痛定思痛,再追憶華年的情景深感這一切令人難以忘懷之情,即使在當(dāng)時(shí),也是若有若無,若即若離,悵然若失;回首往事,只有更傷感、悲情而已。也有人認(rèn)為此詩只是描寫了瑟的適、怨、清、和四種樂音。但這種觀點(diǎn)似乎毫無根據(jù)。還有人認(rèn)為這首詩是李悼念故去妻子的。從意義結(jié)構(gòu)看,詩人對(duì)瑟存在的理由發(fā)出疑問,繼而對(duì)人生目的質(zhì)疑,接著又探究了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的相對(duì)性,蝴蝶與杜鵑就是這樣的典型例。隨后,又表現(xiàn)出人生悲劇的情景,而這種情景是通過流淚的珍珠和鎖于煙霧中的不可得到的玉體現(xiàn)出來的。最后,道出自己的惆悵感。僅僅這樣描述,未免過于膚淺。事實(shí)上,詩意并非這樣平鋪直敘地表達(dá)出來,而是蘊(yùn)含在詩歌豐富多彩的語言中。詩中用語的錘煉很值得注意。“錦”這個(gè)詞,不僅具有視覺上的感染力,還代表著富麗堂皇。“錦瑟”意味著幸福,意味著人的青春年華。首行中的“無端”使人對(duì)人生的意義產(chǎn)生的懷疑。而且,“一弦一柱”的更迭使用,使我們不僅詳盡地看作瑟這一物象,又復(fù)現(xiàn)了往日,強(qiáng)調(diào)了以往的歲月。第三句中的“夢(mèng)”、“迷”二字,深刻表達(dá)了迷惘的情感。第四句上的“春”一詞,則引起情欲的聯(lián)想。在接下的兩行詩中,“淚”自然而然(下轉(zhuǎn)第91頁)(上接第90頁)的增加了感傷情緒,“煙”加強(qiáng)了上文中的迷離感。尾聯(lián)中“可待成”再次表現(xiàn)出飄乎不定。“瑟”、“蝴蝶”、“杜鵑”“珍珠”、“玉”是詩中的關(guān)鍵詞,“瑟”是這首詩的主要象征物,即可代表婚姻,也可代表人生。蝴蝶象征人生的轉(zhuǎn)瞬即逝、撲朔迷離。杜鵑象征著悲劇性的婚外戀愛。珍珠或者代表分離的情人,或者不被賞識(shí)的才華,或者兩者兼而有之。玉,很可能象征著追求不到的物或理想,這一切都在朦朧美中體現(xiàn)了一種悲美的意境,通篇體現(xiàn)出作者的傷感之情。
2.含蓄詩中的悲美意境
李商隱詩的綿邈含蓄是在風(fēng)雨窮年中扎根而又在“想象咸池日欲光”的領(lǐng)域中展開浮想的,其詩情調(diào)幽美含蓄他致力于情思意緒的體驗(yàn),把握與再現(xiàn),用以狀其情緒的多是一些精美之物。詩歌表現(xiàn)采取的是幽微隱約、迂回曲折的方式,不僅無題詩的情感是多層次的、含蓄的,而其他一些詩常在悲美意境中表現(xiàn)得幽深含蓄窈渺。
如《春雨》:“悵臥新春白袷衣,白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨(dú)自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,殘宵猶得夢(mèng)依稀。玉珰咸札何由達(dá)?萬里云羅一雁飛。”詩歌中為所愛者遠(yuǎn)去而“悵臥”、“寥落”、“意多違”的心境是一層情思;進(jìn)入尋訪不遇,雨中獨(dú)歸情景之中是又一層情思。設(shè)想對(duì)方遠(yuǎn)路上的悲凄,是一層情思;回到夢(mèng)醒后的環(huán)境中來,感慨夢(mèng)境依稀,是又一層情思。書信難達(dá)的惆悵,表達(dá)得十分含蓄。思緒往而復(fù)歸,盤繞回旋。雨絲、燈影、珠箔等意像,美麗而細(xì)薄迷蒙,加上情緒的暗淡迷惘,詩境遂顯得凄美幽約,處處在含蓄美中體現(xiàn)出悲美意境。
再如《嫦娥》:“云母屏風(fēng)獨(dú)影深,長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,碧海青天夜夜心。”此詩分明借對(duì)嫦娥的處境和心理描寫,象征那些慕仙入道卻不堪孤寂的女冠,詩歌生動(dòng)真切地描繪了高遠(yuǎn)澄澈神奇莫測(cè)的月宮景象,傳達(dá)出月里嫦娥復(fù)余微妙的感情,表現(xiàn)出詩人對(duì)她們的同情和體貼,蘊(yùn)含著可供多種解讀的含蓄的意蘊(yùn)。
創(chuàng)作詩歌需要豐富的想象,詩人受自然景物的感染而激發(fā)出創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí),還有其他主觀因素在起作用。詩人對(duì)自然景物的感受不是純客觀的,而是通過世界觀的折光來感受和反映客觀事物。正因?yàn)槊總€(gè)詩人都有各自的主觀因素,所以他們?cè)诜从晨陀^的自然景物中便顯示不同的創(chuàng)作個(gè)性,創(chuàng)造出不同的意境。正因?yàn)槔钌屉[的悲劇命運(yùn),便使得其詩中充滿了悲情傷感,創(chuàng)造出了悲美意境。然而,李詩的感傷不是一般意義上的傷春悲秋,而是生發(fā)出一種人生感慨,其中既包含了對(duì)美好事物衰減的深深挽惜,也包含了詩人對(duì)生命、光陰的無限珍惜和依戀,蘊(yùn)含詩人對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生的思考。
李商隱出生寒素之家,掙扎在淪賤艱虞的處境中,在大半生的幕僚生涯中,一方面飽受孤寂、漂零之苦,一方面倍受感情的煎熬,中年又遭受喪妻之痛。這種漂零落泊,情無所依的孤寂生活,使他積郁的悲憤之中更添一份悲情哀怨。情感世界深處的冷寂是詩人悲寂,感慨的心態(tài)即為悲美意境的形成重要原因。情感因素往往是心態(tài)的核心因素,而詩人情感郁積得既深又廣,這也就必然導(dǎo)致李商隱悲美創(chuàng)作的情感內(nèi)聚力不斷增強(qiáng),進(jìn)而對(duì)他詩歌的悲美意境產(chǎn)生持續(xù)不斷的作用力。
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