摘 要：現(xiàn)代電視民生新聞的出現(xiàn)與發(fā)展是研究電視新聞節(jié)目畫面構圖語言的起點。文章中指出了電視新聞節(jié)目的畫面是一個完整的思維過程，在此基礎上，進一步分析了電視新聞畫面表現(xiàn)的運動性，連續(xù)組接、敘述的整體性，畫面處理視點的多變性等兩方面論述畫面構圖的重要性。
　　關鍵詞：電視新聞節(jié)目;運動性;連續(xù)組接;敘述的整體性
　　一、引 言
　　電視新聞節(jié)目無論是報道客觀事物的變化還是報道先進人物事跡與重大事件的過程,都是運用電視畫面來反映具體可感的形象。因此,研究電視新聞的形象,我們首先要研究電視新聞的畫面的構圖語言。
　　現(xiàn)在很多電視新聞節(jié)目不注重畫面的表現(xiàn)力，認為新聞，只要交代五要素，說清事情的來龍去脈，再采訪當事人就構成一條新聞。新聞節(jié)目不同文藝節(jié)目有華麗的舞臺，有明星，吸引大家的眼球，也不同于紀錄片靠煽情的故事賺取觀眾的眼淚，短短的一分鐘甚至幾十秒，記者不可能天天都遇9.11，干新聞的恨不得天天有大的突發(fā)性事件，但是對于常態(tài)的節(jié)目類型，大多數(shù)的新聞要靠記者的用心去發(fā)現(xiàn)，去挖掘。因此電視新聞一定要講構圖，構圖作為完整的思維過程，是從畫面的安排、處理中找出秩序，通過視覺形象吸引觀眾注意力以傳達情感。美國的羅森菲爾德在《攝影構圖學》中提到：“構圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構圖是一個組織過程，她把大量散亂構圖要素組織成一個可以理解的整體;構圖是對那些要素的反應過程，也是想方設法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏怯、驚異或者同情……”。
　　二、電視新聞節(jié)目畫面的構圖
　　(一)電視新聞畫面體現(xiàn)運動性
　　電視新聞畫面表現(xiàn)主體，突出主體必須尋求鏡頭運動規(guī)律，從鏡頭運動的一般規(guī)律中尋求突破。電視新聞畫面有一個重要的特點就是它的運動性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止(固定)畫面和運動畫面兩種，但是并不是說所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進行構圖處理了，因為二者在本質(zhì)上是有著很大的區(qū)別。有些記者在拍攝過程中就是“鏡頭不夠照片來湊”，這是電視新聞的大忌。因為在電視畫面的概念里，所謂靜止畫面是指在攝像機機位不動，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面它產(chǎn)生的是畫面內(nèi)部運動，也就是被攝主體的運動。就是說，在電視畫面的拍攝中，即使畫框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么，由于電視新聞畫面所表現(xiàn)得對象一般都具有運動性，因而這種構圖就與圖片攝影產(chǎn)生明顯的區(qū)別。還有一種類型是電視畫面的外部運動，對推拉搖移的運用，更將畫面的視角變化和畫面的范圍大小直觀的反映出來。在畫面中，被攝主體在運動中，攝像機也在運動中，這樣，在畫面的連續(xù)記錄中，畫面的構圖也會不斷發(fā)生變化，因此畫面的敘事重點也在改變。改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構圖中的背景關系和透視關系。此時畫面中的所有造型元素都處于一個有序的變化過程中，會形成不同的結構效果和視覺流效果。這種蒙太奇的表現(xiàn)在紀錄片畫面表現(xiàn)里體現(xiàn)的較為普遍。
　　電視畫面構圖表現(xiàn)運動的直接后果，表現(xiàn)在三個方面：首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現(xiàn)運動上的時間凝固和空間靜止。完整的畫面連續(xù)起來表現(xiàn)一個連續(xù)的時空，這和人類在現(xiàn)實生活中的時空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的。其次，電視運動性能表現(xiàn)出對象自身的運動狀態(tài)、速度和節(jié)奏。大千世界是運動的，我們正處于這個一定的環(huán)境中，并且成為這個運動環(huán)境中的一分子，所以，準確地表現(xiàn)出這個運動的環(huán)境，是電視畫面的基本要求之一。第三，進行運動表現(xiàn)，這可以體會人們觀察事物時的實際活動狀態(tài)和具體心理狀態(tài)。比如拍攝一段橫向移動的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時候的視覺感受，而一個簡單的搖畫面又能夠表現(xiàn)一個人在一個陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動。這是其它藝術門類的構圖所不能實現(xiàn)的。
　　(二)電視新聞畫面連續(xù)組接、敘述的整體性
　　這也是電視畫面構圖的重要特點。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨立的，完整的，能夠全面反應主題思想的。而電視節(jié)目通常都是通過鏡頭的疊加來敘事的，鏡頭疊加的數(shù)量決定了節(jié)目性質(zhì)有所區(qū)別，可能是用幾個、十幾個鏡頭表現(xiàn)一個小的段落(如新聞節(jié)目等)，也可能是幾十個幾百個鏡頭進行一個故事的敘述(如紀實性節(jié)目或者電視劇等)，甚至也有可能多達上千個鏡頭(如電視連續(xù)劇)連續(xù)組接共同完成的。對于單一畫面來說，并非要求每幅畫面的構圖都必須完整，但是運用這些畫面進行敘事時，鏡頭經(jīng)過組接后要具有連續(xù)性和整體性。也就是說在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個單個的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達，需依靠單個鏡頭的連續(xù)，而又對可能不完整的單個鏡頭，做出總體意義上的說明和解釋。任何一個單一的電視畫面，只相當于一個圖片攝影作品或其其中的某個局部細節(jié)，每個單一鏡頭畫面不能表現(xiàn)出整個事件的情緒發(fā)展、繼續(xù)和結束。而電視新聞節(jié)目，即使一條簡單的消息新聞也都是一個復雜的敘事過程，要通過一組畫面的組接來完成。這就要求組畫面在處理構圖時必須具有“開放性”、“外延性”、“承啟性”，萬不能只追求單一畫面構圖的靜態(tài)完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現(xiàn)主體的部分形象，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過分追求每個畫面自身構圖完整，就可能影響整體構思，就會使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯(lián)系的風景畫或肖像畫，便會失去電視畫面的表現(xiàn)力。