從上個世紀(jì)初開始,新音樂作品不斷涌現(xiàn),風(fēng)格流派急劇增多。新音樂分析的理論與方法也隨之應(yīng)運(yùn)而生。種種繁多的分析方法與理論體系,在面對個性化、多元化的新音樂作品時,分析者極易陷入盲從的境地,進(jìn)入分析的誤區(qū)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：關(guān)于現(xiàn)代音樂作品分析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　關(guān)于現(xiàn)代音樂作品分析全文如下：

　　摘要：對現(xiàn)代音樂作品進(jìn)行分析是我國現(xiàn)代音樂研究的專題之一，這項研究在目前的音樂學(xué)界當(dāng)中已經(jīng)真正取得了顯著的成效。在進(jìn)行研究分析的過程當(dāng)中通常會將現(xiàn)代音樂和以往的傳統(tǒng)音樂進(jìn)行比較。由于對音樂進(jìn)行分析方面有限，因此就有大多數(shù)音樂作品研究工作仍然缺乏一定突破性。所以就不能單純的按照以往傳統(tǒng)的思維方式來對現(xiàn)代音樂作品進(jìn)行分析。

　　一、音樂分析概述

　　音樂分析是專門針對音樂方面的作品進(jìn)行相應(yīng)的活動，在開展此類的活動當(dāng)中真正所使用的工具就成為各項作曲最基本的技術(shù)性理論。然而在音樂分析的過程當(dāng)中，主要強(qiáng)調(diào)的還是對于局部環(huán)節(jié)的深度剖析工作，通常所得出的分析結(jié)構(gòu)都是綜合多個方面的局部分析而來的。然而這種具體的分析方式大都是在注重于音樂作品本身發(fā)展前提之下進(jìn)行的。因此在我國的現(xiàn)代化音樂作品的研究工作當(dāng)中，此類的方法其實(shí)就是最主要，同時也是最常見的方法之一。而我國對于現(xiàn)代音樂的分析，則主要是在上世紀(jì)七八十年代才開始的，這其中前前后后差不多相差了半個世紀(jì)的時間。通過國內(nèi)大批專家教授以及青年學(xué)者們的努力之下，對于現(xiàn)代音樂的分析也開始逐漸的形成和發(fā)展起來。

　　二、現(xiàn)代音樂的分析視角

　　(一)以音樂作品本體的視角來分析

　　這項分析和研究主要是以音樂作品本身來作為研究的主要目的和對象，在進(jìn)行研究的過程當(dāng)中，主要可以將其劃分為兩種分析情況：1.可以通過對音樂作品進(jìn)行直接感受、調(diào)查、觀察以及詢問等，或者直接借助相應(yīng)的參考文獻(xiàn)來進(jìn)行分析，這樣才能真正的掌握音樂作品所具有的實(shí)質(zhì)性目的。就好比李叔同、阿炳以及冼星海等多位音樂家們音樂作品的性質(zhì)來進(jìn)行分析就可以使用到這種方式。2.可以將所要進(jìn)行研究的現(xiàn)代音樂作品直接當(dāng)做是一種封閉式的自足體，主要是對其中的調(diào)試、節(jié)奏以及和聲等多個方面進(jìn)行分析。這種分析研究通常都是按部就班的來進(jìn)行，在對音樂作品創(chuàng)作技法研究最多的也是這種類型。

　　(二)從作者的創(chuàng)造視角來進(jìn)行分析

　　這種分析的角度主要也是指將作品本身來作為一個基礎(chǔ)性的出發(fā)點(diǎn)，同時在這個過程當(dāng)中必須要有效的結(jié)合相關(guān)傳記的性質(zhì)，比如相應(yīng)的歷史記載或者是后人的回憶錄等，必須要重點(diǎn)對創(chuàng)作者的心理歷程進(jìn)行考察，并以此來明確與其音樂作品之間的明確關(guān)系。這種情況一般都是以梳理創(chuàng)作者們的創(chuàng)作生平以及在音樂創(chuàng)作方面的具體生活來作為其主要的線索，并以此來追溯作者們的時代、年代以及生平的經(jīng)歷等，再通過具體的現(xiàn)代音樂作品的分析來作為主要的例子，最終促使其實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定創(chuàng)作風(fēng)格的主要目的。

　　(三)以聽眾的接受視角來進(jìn)行分析

　　這其中所指的聽眾通常都是那些現(xiàn)代音樂作品當(dāng)中的主動接受者，一般這類主動接受者們都具有以下幾種情況：1.通常會將樂譜形式的音樂作品直接演繹成音響形式的音樂表演。2.在對音樂作品進(jìn)行欣賞的過程當(dāng)中產(chǎn)生一種審美感的欣賞者。3.將音樂作品直接作為分析的主要對象，通常這都是音樂學(xué)當(dāng)中的專業(yè)性研究人員。通過音樂視角分析出來的作品其本身所具有的影響力，并以此來探討出音樂接受者們所具有的行為反應(yīng)以及審美方面的切實(shí)感受。

　　三、分析現(xiàn)代音樂的主要思路

　　(一)深入了解20世紀(jì)的音樂發(fā)展?fàn)顩r

　　音樂創(chuàng)作的風(fēng)格變化在20世紀(jì)開始蓬勃的發(fā)展起來，首先是以德彪為首的音樂印象派直接打破了大小之間的調(diào)節(jié)體系，并以此來開創(chuàng)出調(diào)試和聲，從而真正有效的將和聲功能進(jìn)行了淡化，因此和聲的關(guān)系和旋律就開始變得淡化起來。這就為音樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)新提供了相應(yīng)的條件。而以巴托克為主要代表的新民族主義也直接成為了20世紀(jì)音樂界發(fā)展的主要流派之一，并最終形成一種嶄新的民族主義音樂作品風(fēng)格。之后各種不同的音樂流派都開始不斷的產(chǎn)生，就好比相應(yīng)的電子音樂、音色音樂以及簡約音樂等，這些都充分的展示了20世紀(jì)作曲家們的強(qiáng)韌創(chuàng)作精神，雖然有的音樂很難被當(dāng)世的人們所接受，但是這都直接反映了時代發(fā)展的風(fēng)貌以及人生世界觀等，

　　(二)需要全面的把握作曲家的創(chuàng)造背景和風(fēng)格以及技術(shù)

　　要想真正的深入了解和掌握20世紀(jì)的音樂特點(diǎn)，就必須要全面的剖析現(xiàn)代眾多的音樂作品，同時不斷的閱讀一些中外的文獻(xiàn)和專著，還有相關(guān)的作曲家傳記等等。必須要對某一個現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作者的思維和創(chuàng)造環(huán)境進(jìn)行一個大致的了解，充分適應(yīng)其在不同時期當(dāng)中的不同創(chuàng)造風(fēng)格。這樣才能真正的得到一個大致的框架，從而能夠以自身的音樂思維來進(jìn)行豐富。

　　(三)細(xì)致分析音樂的本質(zhì)

　　首先就需要牢牢的抓住音樂作品本身的主題，音樂的主題通常被稱作音樂作品的種子，這直接成為音樂發(fā)展的核心材料，同時也是音樂作品當(dāng)中最為重要的元素，對音樂作品的分析，需要用心來進(jìn)行感受，并以此來判斷出作品當(dāng)中的具體主題。抓住這些主題通常都很容易抓住音樂方面本身的結(jié)構(gòu)，這些都直接成為音樂作品的關(guān)鍵所在。最后再來對音樂作品進(jìn)行分析就會簡單很多。其次，必須要抓住音樂作品的調(diào)式調(diào)性，這主要也是因為現(xiàn)代音樂以及傳統(tǒng)音樂兩者間的調(diào)試調(diào)性都存在著非常明顯的差異。最后，就必須要抓住作品的和聲，以及作品的調(diào)性中心音，這樣才能實(shí)現(xiàn)音樂作品的本質(zhì)分析。

　　四、結(jié)語

　　綜上所述，對現(xiàn)代音樂作品的分析必須要從各種音樂的視覺來進(jìn)行，并結(jié)合音樂的主要思路，深入剖析音樂的本質(zhì)，這樣才能真正的獲得有效的研究成果。

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