篆刻是一門獨(dú)特的藝術(shù)，有悠久的歷史，是優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化的有機(jī)組成部分，下面是由學(xué)習(xí)啦小編整理的關(guān)于篆刻的學(xué)術(shù)論文，謝謝你的閱讀。

　　關(guān)于篆刻的學(xué)術(shù)論文篇一

　　淺談清代篆刻藝術(shù)

　　摘要：篆刻藝術(shù)是一門獨(dú)特的藝術(shù)，有悠久的歷史，是優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化的有機(jī)組成部分，體現(xiàn)“金石味”、以刀代筆、在僅有的“方寸天地”之內(nèi)抒發(fā)文人的情懷、表現(xiàn)天地萬(wàn)物是篆刻藝術(shù)對(duì)人類文明的一大貢獻(xiàn)。文章以清代篆刻藝術(shù)為研究對(duì)象，探討清代篆刻藝術(shù)興盛的原因和代表人物、作品及影響。

　　關(guān)鍵詞：篆刻藝術(shù);清代;代表人物

　　篆刻藝術(shù)，就是在金屬、象牙、犀角、玉、石等材質(zhì)上雕刻篆體文字的藝術(shù)。因以制作印章為主，故而又稱印章藝術(shù)。雖然歷代有隸書(shū)入印、圖形入印、楷書(shū)入印等，但在歷史的選擇中均沒(méi)有成為制印的主流，因其印面多用篆書(shū)體，所以習(xí)稱篆刻。

　　一、篆刻藝術(shù)的發(fā)展歷史

　　我國(guó)篆刻藝術(shù)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。自先秦古璽、秦漢印開(kāi)始至今，出現(xiàn)了許多印人大家及風(fēng)格流派。然就其整個(gè)發(fā)展過(guò)程來(lái)看，如同社會(huì)發(fā)展，是從無(wú)到有、從小到大，繁榮、衰落、繁榮的循環(huán)往復(fù)的歷史過(guò)程。

　　(一)印章藝術(shù)的發(fā)展

　　自商代出現(xiàn)印章，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)，因政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，手工業(yè)逐漸發(fā)達(dá)，印章的用途也逐漸擴(kuò)大。到秦漢，印章藝術(shù)進(jìn)入第一個(gè)繁榮時(shí)期。由于國(guó)家的統(tǒng)一和政權(quán)組織的擴(kuò)大，社會(huì)昌盛，官私印章的使用更為廣泛，佩印成為普遍風(fēng)氣，從而促進(jìn)印章工藝空前發(fā)展。印章的文字、形制也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。在印文書(shū)體上，由體勢(shì)趨于平正端和的小篆、摹印篆代替了六國(guó)文字，布局均衡嚴(yán)謹(jǐn)和富有裝飾，并形成了多樣的因勢(shì)布白手法和構(gòu)圖形式，線條挺勁渾厚，氣勢(shì)雄強(qiáng)，達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。秦漢時(shí)期還奠定了完整的官印制度。

　　(二)篆刻藝術(shù)的出現(xiàn)

　　魏晉時(shí)期的印章風(fēng)格多受漢代影響，到了唐宋時(shí)，篆法開(kāi)始衰微。魏晉以后因真行草書(shū)盛行，篆書(shū)脫離了實(shí)用功能，印篆中摻進(jìn)了隸楷筆法，這種現(xiàn)象越到后來(lái)越嚴(yán)重，以致隨意改動(dòng)筆畫(huà)，篆法錯(cuò)寫(xiě)比比皆是，所以，篆印藝術(shù)的衰微似乎也是歷史使然。不過(guò)唐宋時(shí)期的書(shū)畫(huà)藝術(shù)逐漸發(fā)展起來(lái)，開(kāi)始把印章用于書(shū)畫(huà)。文人士大夫官場(chǎng)不得志，或不滿社會(huì)，消極厭世，或寄情于山林，致力詩(shī)文書(shū)畫(huà)。印章因而也成了他們抒發(fā)閑情逸志、訴諸喜怒哀樂(lè)的“方寸天地”。特別是宋元以來(lái)的中國(guó)畫(huà)越來(lái)越明顯地趨向于“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四位一體的“文人畫(huà)”形式，更加促進(jìn)了篆刻藝術(shù)的發(fā)展。唐宋元是印章發(fā)展從實(shí)用向欣賞發(fā)展的過(guò)渡時(shí)期。

　　(三)篆刻藝術(shù)繁盛

　　我國(guó)真正的篆刻藝術(shù)是從明代興起，文彭以漢印規(guī)范印學(xué)，推廣石質(zhì)篆刻材料，廣收門徒，普及篆刻藝術(shù)。到了清代，篆刻藝術(shù)在形式和內(nèi)涵上超越了前代，出現(xiàn)了萬(wàn)紫千紅、派別林立、百家爭(zhēng)鳴的局面。像皖派、浙派、鄧派、吳派、趙派等眾多的印學(xué)學(xué)派，造就了趙之謙、吳讓之、鄧石如、吳昌碩等一大批印壇巨匠，成就卓著。清代的印風(fēng)一直支配和影響著中國(guó)印學(xué)的發(fā)展，對(duì)當(dāng)今的篆刻家來(lái)說(shuō)，仍有繼承和借鑒之意義。

　　二、清代篆刻藝術(shù)興起的原因

　　進(jìn)入清代，在金石、文字學(xué)迅速?gòu)?fù)興并推動(dòng)書(shū)法界好古風(fēng)氣的同時(shí)，篆刻藝術(shù)也獲得了極大的提高。大家為了深入研究、把握第一手實(shí)物資料，一時(shí)漢碑、漢印、金文款識(shí)等的收集、整理之風(fēng)隨之而起，這就大大推動(dòng)了書(shū)法、篆刻藝術(shù)的繁盛，同時(shí)清朝時(shí)期相對(duì)安定的社會(huì)環(huán)境、繁榮的國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)、清廷注重文化的政策，清代主流學(xué)術(shù)的影響，以及其它藝術(shù)對(duì)篆刻藝術(shù)的滋養(yǎng)均對(duì)篆刻藝術(shù)的繁盛起了重要作用。

　　(一)文字的影響

　　從乾隆朝開(kāi)始，書(shū)法的發(fā)展異軍突起，一批長(zhǎng)于金石古刻的書(shū)家從帖學(xué)的包圍中突圍而出，舉起了振興篆隸的大旗。篆書(shū)和隸書(shū)在歷史上都曾有過(guò)輝煌的年代，鄧石如、錢坫、桂馥等，他們的成就可以說(shuō)直接秦漢遠(yuǎn)在唐人之上了。在“帖學(xué)”之外為清代書(shū)法的發(fā)展另辟蹊徑，篆書(shū)和書(shū)法的結(jié)合引起了清朝書(shū)法藝術(shù)的復(fù)興，有了“篆隸中興”的成功經(jīng)驗(yàn)，書(shū)法界學(xué)習(xí)古碑刻的熱情進(jìn)一步高漲，在新書(shū)法形成的發(fā)展浪潮中，清朝的篆刻藝術(shù)也進(jìn)入了一個(gè)全面振興的新時(shí)代。篆刻離不開(kāi)篆書(shū)，清代篆書(shū)的復(fù)興，為篆刻藝術(shù)提供了必要的藝術(shù)載體和肥沃的生長(zhǎng)土壤。

　　(二)金石學(xué)的影響

　　金石之學(xué)始于宋，它的任務(wù)是“研究中國(guó)歷代金石之名義、形式、制度、沿革，以及所刻文字圖像之體例、作風(fēng)。清代金石學(xué)的興盛對(duì)當(dāng)時(shí)篆刻的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響，金石學(xué)還有璽印的研究在清朝這一形勢(shì)下，治印者與學(xué)者們一樣，也接觸了大量金石文字，并在賞鑒、研究過(guò)程中觸發(fā)了藝術(shù)的靈感，提高著印章的審美能力，并潛移默化地影響著他們的篆刻實(shí)踐。金石學(xué)對(duì)古代印章的研究，加深了人們它的理解，也直接豐富、深化了篆刻藝術(shù)的各種風(fēng)格，金石學(xué)中各門類的研究，擴(kuò)大了篆刻藝術(shù)以資取法的范圍，直接孕育了“印外求印”理論。從現(xiàn)象上看，清代著名篆刻家數(shù)量之多，成就之高在印史上都是空前的，而且他們常常是篆刻家、金石家、書(shū)法家、畫(huà)家等雙重甚至多重身份集于一身，也統(tǒng)一于一身。

　　(三)其它影響因素

　　清朝篆刻藝術(shù)的興盛從更深的層次去探討，與清朝的文化背景、政治質(zhì)素有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。首先，清王朝的建立，割斷了明末諸賢所形成的浪漫書(shū)風(fēng)，把偏離主線的書(shū)法革新局面重新扳回到中和體系上來(lái)。石質(zhì)印材引入制印領(lǐng)域?qū)ψ趟囆g(shù)的發(fā)展也起到了推動(dòng)作用。同時(shí)還有清代穩(wěn)定的社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化生活的豐富、發(fā)展對(duì)篆刻藝術(shù)產(chǎn)生了需求。另外作為篆刻主體的制印者，他們?cè)谏鐣?huì)中的地位不斷提到，文化層次的提高對(duì)篆刻藝術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生了一定的影響。

　　三、清代篆刻藝術(shù)代表人物、作品及影響

　　清代是篆刻藝術(shù)發(fā)展史上的又一座高峰，風(fēng)格各異，流派獨(dú)立，特別是在清代碑學(xué)盛行時(shí)，碑學(xué)家無(wú)不兼擅篆刻，可以說(shuō)清代的碑學(xué)與篆刻學(xué)是相輔相成的。在清代，最有影響者當(dāng)屬浙派、鄧派和黔山派。浙派為丁敬首創(chuàng)。以古璽和秦漢印為宗，有剛勁樸茂、雄健蒼古之目。鄧派亦稱新皖派，以鄧石如為代表。石如工四體書(shū)，“書(shū)自印出，印由書(shū)出”，推崇陰柔，以圓取勝，作品蒼勁質(zhì)樸，恢弘酣暢，灑脫清新，自成面目。對(duì)吳讓之、趙之謙、吳昌碩等后學(xué)晚輩有較大影響。黔山派，為黃士陵所創(chuàng)。士陵早年學(xué)吳讓之，取法古璽，于浙、皖兩派之外另辟蹊徑。布局峻峭，用刀凌厲，平潔光滑，靜中見(jiàn)動(dòng)，古雅秀美。承繼者有黃石、李尹桑、喬大壯等?，F(xiàn)著重介紹兩個(gè)頗具代表性的派系―浙派和鄧派。 　　(一)丁敬和浙派

　　浙派興起于清代乾隆嘉慶年間，由丁敬創(chuàng)始，繼起的有蔣仁、黃易、奚岡等人。四人篆刻風(fēng)格較近，但又各具特色，蔣仁以樸拙取勝，黃易和奚岡則以秀逸著稱。與陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松繼合稱為“西冷八家”。“西冷八家”是浙派的代表，反映了國(guó)人對(duì)鄉(xiāng)先賢的尊崇，因都是浙江杭州人，后人就把他們及效法他們藝術(shù)風(fēng)格的印家，總稱為“浙派”。浙派崇尚秦漢璽印，應(yīng)用堅(jiān)挺的切刀來(lái)表現(xiàn)秦漢風(fēng)貌，以其古樸雄健的風(fēng)格有別于柔美流暢的皖派諸家，所以有“皖派陰柔，浙派陽(yáng)剛”的評(píng)論，浙派藝術(shù)支配清代印壇這一個(gè)多世紀(jì)，影響極深遠(yuǎn)。

　　丁敬遠(yuǎn)承何震，博采眾長(zhǎng)，不主一家。著有《武林金石錄》、《硯林印譜》等，以“碎刀”為技法，千變?nèi)f化，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏起伏，鋒穎明快，線條呈現(xiàn)輕重疾澀的變化，能有效的克服明人浮華的風(fēng)氣、纖巧的弊端。丁敬的篆法特點(diǎn)在于簡(jiǎn)潔工穩(wěn)，自然平淡，不假華飾，達(dá)到脫盡豪華見(jiàn)真淳的境界。他的“兩湖三竺萬(wàn)壑千巖”、“洗句亭”、“采菊東籬下”、“心無(wú)妄思”、“啟淑私印”諸白文印，篆法逐漸刪繁就簡(jiǎn)，參以隸法，簡(jiǎn)古平淡，尚率真而厭華巧，頗有高古含蓄、大智若愚之風(fēng)度。如其中的“水”字旁，多參用隸書(shū)寫(xiě)法，“無(wú)”字寫(xiě)法則完全借用隸書(shū)結(jié)體，“啟”字則參用簡(jiǎn)體字。尤令人驚異的是，丁敬在五十五歲時(shí)為其詩(shī)友大恒和尚所刻祝壽印，以佛教的一個(gè)吉祥標(biāo)志“�”來(lái)代“萬(wàn)”字，此符號(hào)本梵文“吉祥萬(wàn)德之所集”之義，丁敬將此字置于印的中部，取佛典所云“如來(lái)佛胸現(xiàn)大人相”之義，蘊(yùn)義甚深。自此，后世多有模仿者。

　　蔣仁詩(shī)書(shū)畫(huà)兼工，印風(fēng)師丁敬，樸拙蒼勁，洗練簡(jiǎn)古，自有創(chuàng)格，別具情趣。因性情耿介，不輕易奏刀，流傳作品不多，其代表作有 “真水無(wú)香”“邵志純字曰懷粹印信”等。

　　黃易著有《小蓬萊閣金石文字》、《秋景庵印譜》等。專研金石學(xué)，善山水畫(huà)，書(shū)法以篆隸名世。其治印受業(yè)于丁敬，而以穩(wěn)中求變、靈動(dòng)清勁出之，章法注重虛實(shí)對(duì)比，耐人尋味。有“蔣仁尚拙，黃易尚巧”之說(shuō)。他的“小心落墨，大膽奏刀”，深得個(gè)中三昧。

　　奚岡著有《蒙泉外史印譜》，詩(shī)詞書(shū)畫(huà)皆有聲于當(dāng)時(shí)。篆刻服膺丁敬，印風(fēng)能拙中見(jiàn)放，透落秀逸之氣。篆法方圓互見(jiàn)，更得自然率真。

　　總之，蔣、黃、奚三家從不同方向?qū)Χ【雌椒秸币宦返闹煳挠『头聺h白文印有所發(fā)揮并走向精熟穩(wěn)定的階段，碎刀、短切的刀法進(jìn)一步強(qiáng)化，呈現(xiàn)出浙派上升期的勃勃生機(jī)。

　　(二)鄧石如和與鄧派

　　在清代的印壇上，鄧石如是一位別開(kāi)生面的杰出巨匠，有《完白山人印譜》傳世。清代魏錫曾對(duì)其作過(guò)“書(shū)從印入，印從書(shū)出”的評(píng)論，可以說(shuō)是對(duì)他的藝術(shù)特征及其形成因素的深刻剖解。在書(shū)寫(xiě)工具上，他突破“秉筆燒毫”之法，充分發(fā)揮羊毫剛?cè)嵯酀?jì)的特性，形成體勢(shì)方圓互見(jiàn)，結(jié)構(gòu)寬闊開(kāi)張，意態(tài)千變?nèi)f化，線條富有筆情墨趣的雄渾樸茂的篆書(shū)新體。篆書(shū)風(fēng)格的變革，為他印風(fēng)的更新奠定了基礎(chǔ)，在書(shū)法和刀法、筆意和刀味完美統(tǒng)一上，鄧石如大大超越了他的前輩和同時(shí)代的人。

　　他的代表作“意與古會(huì)”、“江流有聲斷岸千尺”、“淫讀古文甘聞異言”，具有“古不乖時(shí)，今不同弊”的獨(dú)特印風(fēng)。前二方在章法上頗有特色，“意”印三密一疏，構(gòu)圖自有空靈之處;“江”印篆法流動(dòng)自然，婀娜不失剛健，拿浙派駐澀勢(shì)切刀相異，對(duì)角虛實(shí)交叉，讀來(lái)饒有起伏，堪稱絕勝之作。“淫”印可以視為鄧氏的基本風(fēng)格，以小篆作白文，頗為大膽，不落陳規(guī)。無(wú)顯匠意，一氣呵成，流露明確的自然主義傾向。在刀法方面，此期作品則開(kāi)始走出徽派印人講求筆畫(huà)勻整、工致的習(xí)尚，以較為自由的運(yùn)刀手法表現(xiàn)線條，走刀如筆、轉(zhuǎn)運(yùn)輕淺的特點(diǎn)已經(jīng)形成。從這一點(diǎn)上看，鄧石如刀法的“寫(xiě)意”性格也已經(jīng)十分鮮明。

　　鄧石如的篆刻美學(xué)思想，直接催生了他的藝術(shù)新面目并啟迪了后世印人。他提出“刻印白文用漢，朱文用宋”，闡發(fā)了不同形式的印章用篆的差異性：他以“剛健婀娜”這一審美境界作為自己追求的目標(biāo)。他在章法上強(qiáng)調(diào)“計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”、“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”的對(duì)比效應(yīng)。以求生動(dòng)出奇趣，呼應(yīng)得平衡的視覺(jué)效果。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　篆刻藝術(shù)作為國(guó)粹之一，它經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，記載著厚重的悠久傳統(tǒng)。篆刻是書(shū)寫(xiě)、刻印、轉(zhuǎn)印相結(jié)合的藝術(shù)，是濃縮的、有蘊(yùn)含的美，其融萬(wàn)千氣象于方寸之間，篆刻藝術(shù)作為中華民族多種藝術(shù)形式中的奇葩，除了它具有實(shí)用價(jià)值以外，還有獨(dú)特的審美價(jià)值。寸方天地、刀石生趣的篆刻藝術(shù)，以其獨(dú)特的創(chuàng)作形式和藝術(shù)魅力，深受歷史文人雅士的青睞。千百年來(lái)，傳承演進(jìn)、異彩紛呈、經(jīng)久不衰。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]鄧散木.篆刻學(xué)[M].貴州人民出版社， 2006.

　　[2]韓天衡，孫慰祖.印章藝術(shù)概論[M].高等教育出版社， 1998.

　　[3]韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州：西泠印社，1999.

　　[4]高文亮. 試論篆刻藝術(shù)的形式美[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007(3).

　　[5]戴林.中國(guó)印章藝術(shù)[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社，1990.

　　(作者簡(jiǎn)介：褚曉瓊(1970.6-)，女，浙江嘉興人，本科，副研究館員，浙江省嘉興市文化館，群文專業(yè)書(shū)法藝術(shù)。)

點(diǎn)擊下頁(yè)還有更多>>>關(guān)于篆刻的學(xué)術(shù)論文