篆刻藝術(shù)是融篆刻、書法、鈞瓷與雕塑為一體的綜合藝術(shù)。下面是由學(xué)習(xí)啦小編整理的篆刻學(xué)術(shù)論文征稿，謝謝你的閱讀。

　　篆刻學(xué)術(shù)論文征稿篇一

　　漢代鳥蟲篆刻研究

　　摘要：作為篆刻學(xué)主要表現(xiàn)為將漢字書法的美，與章法表現(xiàn)的美、刀法展現(xiàn)的美及金石自然美為一體，以獨(dú)立欣賞的表現(xiàn)性藝術(shù)。而在篆刻藝術(shù)的長河中起源于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的“鳥蟲篆”隨使用場合的要求而呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，到了漢代時(shí)期鳥蟲篆大量進(jìn)入印章領(lǐng)域，從而使鳥蟲篆在篆刻印章藝術(shù)中流光溢彩，成為“篆刻學(xué)”發(fā)展的一個(gè)重要組成部分。本文主要討論“鳥蟲篆”在漢代篆刻藝術(shù)中的運(yùn)用與表現(xiàn)。

　　關(guān)鍵詞：鳥蟲篆;篆刻;印章藝術(shù)

　　一、鳥蟲篆在印章藝術(shù)中的運(yùn)用

　　(一)鳥蟲篆印章藝術(shù)的發(fā)展歷程

　　鳥蟲篆印是在鳥蟲書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，鳥蟲書最早是作為一種裝飾性的文字出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的兵器上，秦代統(tǒng)一了文字后，小篆成為正統(tǒng)文字。漢代時(shí)，其辭賦文風(fēng)華麗繁縟，與之相對應(yīng)的小篆文字也追求華麗繁縟，鳥蟲文字便以小篆為基礎(chǔ)開始裝飾于各種器物，鳥蟲書入印在當(dāng)時(shí)已成為時(shí)尚。然而鳥蟲篆印經(jīng)過漢代的繁榮之后，隨著整個(gè)印壇進(jìn)入了八代之衰，經(jīng)歷了長時(shí)間的式微之后，開始復(fù)興于明清，稍有影響的有何震、汪關(guān)等。而至近現(xiàn)代人中為數(shù)甚少，其中鄧爾雅和方介堪是公認(rèn)的流派印以來第一位鳥蟲篆印大家。其后又涌現(xiàn)了一批以韓天衡、吳子健為代表的上海印人，他們大膽創(chuàng)新，為鳥蟲篆印的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

　　(二)漢印中的鳥蟲篆

　　漢印是古代璽印的巔峰期，也是古代鳥蟲篆印章的輝煌期。在漢代鳥蟲篆大量進(jìn)入印章領(lǐng)域，以玉印、銅印為兩類型。漢代玉印線條裝飾呈明顯的動物圖案，但其筆畫的動物形象變形皆無損于原字的結(jié)構(gòu)、筆意、向背等，精煉傳神生機(jī)盎然。而漢代銅印則為很少有動物的簡化形象，其線條盤曲流動填滿整個(gè)印面然。因玉印的材質(zhì)與藝術(shù)價(jià)值都較于銅印。因此，本文主要介紹漢玉印的鳥蟲篆。

　　二、漢玉印鳥蟲篆紋飾的特點(diǎn)

　　(一)異形筆畫

　　漢鳥蟲篆玉印中有些線條不是動物紋樣的形狀，但也異于普通筆畫，帶有某種具象化的特征，對這些線條加以歸納、總結(jié)，漢玉印中的這類線條有以下兩種。

　　1、折刀式中間細(xì)兩頭方的橫線

　　如果僅就線條效果說，漢玉印中這種線條的運(yùn)用起到了避免線條單調(diào)的作用，而且在全是曲線的印面中顯出方筆、棱角，從而平添些許清剛氣息，玉印味隨之更為突出。

　　2、局部線條粗化補(bǔ)空

　　這是漢玉印最常用的手法之一。局部線條加粗是在鳥蟲篆印中也常用，漢鳥蟲篆玉印中的這種用法主要是為了補(bǔ)空。局部粗筆，都是在筆畫間隙較大處，從而拉近筆畫間的距離。

　　(二)構(gòu)形特點(diǎn)

　　1、筆畫盤曲富于變化

　　漢鳥蟲篆玉印的篆法，裝飾性強(qiáng)，給人以簡明生動規(guī)矩的感受，但又富于變化，華麗、奇詭，在有限的數(shù)量內(nèi)，它幾盡變化，毫無重復(fù)之嫌，令人嘆服。漢鳥蟲篆玉印因?yàn)槎嗍莾蓚€(gè)字，字形豎長，故其盤曲不僅要考慮美觀，且要考慮字形的彈性是否足以拉至豎長(如圖1)。其盤曲的位置多變，更多地照顧到豎向上的拉長，略似春秋戰(zhàn)國鳥蟲書的特點(diǎn)，既規(guī)律又充分注意縱橫協(xié)調(diào)。

　　2、左右縈繞反復(fù)盤曲

　　這類處理在春秋戰(zhàn)國鳥蟲篆金文中就頗為常見，而且手法繁復(fù)。漢鳥蟲篆玉印中的盤曲也有類似的特點(diǎn)。比如“新”(圖1)中，“親”部下三豎筆中，左右邊兩筆相對簡明，而中豎一筆反復(fù)盤曲，顯然是為了填充空間。

　　3、打破對稱巧于變化

　　這種情況一般發(fā)生在類似于“木”字結(jié)構(gòu)對稱的中豎上(如圖1“新”字)。這一中豎左右盤曲，或加以飾筆，原本對稱的結(jié)構(gòu)變得不再對稱。這種處理源自春秋戰(zhàn)國鳥蟲篆金文的余緒，也與漢玉印中求變化的因素息息相關(guān)。

　　4、靈活補(bǔ)空繁簡互補(bǔ)

　　鳥蟲篆印在構(gòu)圖上能利用簡繁的處理，體現(xiàn)出主次感和虛實(shí)感，這種不平均的筆畫安排，使印面疏密對比，變化多端，頓生情趣。為了保持全印的勻稱，作者對文字較繁者盡量簡化裝飾，而對筆畫較簡的字反復(fù)裝飾、盤曲，其中對留空的填補(bǔ)最見功力。一字中如此，在一印中也是這樣。比如“潘剛私印”(圖2)一印，每一個(gè)字的盤曲補(bǔ)空都很合理。正因?yàn)楹侠?，其反?fù)盤曲才不覺過分。

　　5、花點(diǎn)綴巧循規(guī)律

　　江浙一帶江南絲竹的“加花變奏”，即在主旋律上加上裝飾音，聽起來別具風(fēng)味。漢鳥蟲篆玉印中也有類似的處理。這類處理最突出的例子是類于“木”字下半段對稱的結(jié)構(gòu)。比如“新成甲”(圖1)，都在主筆中豎上加一筆與之交叉的短筆，這是漢鳥蟲篆玉印中特有的現(xiàn)象。這種處理手法未見之于春秋戰(zhàn)國鳥蟲篆金文。但是，這種處理也易引起人們的誤解，誤以為這種花飾是一筆筆畫。但這一現(xiàn)象也足以提醒我們，鳥蟲篆印裝飾中的旁加花飾應(yīng)該慎重，不能因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)隨意加花飾而導(dǎo)致作品文字古怪，讓人無法釋讀。通過分析，我們可以看到，漢鳥蟲篆玉印的裝飾構(gòu)形是有規(guī)律可循的。對于變化莫測的鳥蟲篆印來講，這種規(guī)律太過重要。我們可以在鳥蟲篆文字有規(guī)律的前提下，在線條上加以裝飾。

　　三、結(jié)語

　　鳥蟲篆印自漢代一千多年的湮沒無聞，明清的式微，時(shí)至今日，終于等來了它的春天，它的創(chuàng)作逐漸升溫，創(chuàng)作群體保持上升的勢頭，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。首先人們徹底改變了對它的偏見。其作為篆刻大家庭特有的一員，它的富貴典雅，生機(jī)盎然得到了大家的認(rèn)同。當(dāng)代將青銅紋飾作為鳥蟲篆印取法的語言，不同于其它的印章取法模式，這些作品拉開了與秦漢的距離，對后人的創(chuàng)新有著良好的啟迪意義。而漢鳥蟲篆玉印風(fēng)格獨(dú)特，境界殊高，是篆刻中華麗詭異美的代表，它不僅讓我們領(lǐng)略到古代工匠們的精湛技藝，而這些印中的文字線條極盡盤曲婉轉(zhuǎn)錯(cuò)落之能事，那種富麗俏美、千姿百態(tài)的外形和極具婉轉(zhuǎn)、飛舞、流動之美，撲面而來，令人賞心悅目。我們只有繼續(xù)探索發(fā)現(xiàn)，業(yè)精于勤，相信，漢鳥蟲篆刻藝術(shù)的輝煌即將到來!

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]李國良，《試論鳥蟲篆印的創(chuàng)作》，河北師范大學(xué)，2009

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