肖邦鋼琴音樂(lè)作品的民族特色研究論文

　　肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。以下是今天學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：肖邦鋼琴音樂(lè)作品的民族特色研究相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　肖邦鋼琴音樂(lè)作品的民族特色研究全文如下：

　　【摘 要】肖邦是人類鋼琴音樂(lè)歷史上最重要的人物之一，以自己獨(dú)特的音樂(lè)鑒賞力和創(chuàng)作能力，一生中為人類帶來(lái)了近二百部?jī)?yōu)秀的作品，每一部作品都給人們留下了深刻的印象。肖邦在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，是以浪漫主義音樂(lè)為基礎(chǔ)，并將具有特色的波蘭的民族音樂(lè)融入其中，形成了一種新的、獨(dú)屬于肖邦的音樂(lè)特色。十九世紀(jì)起，古典音樂(lè)被浪漫主義音樂(lè)所取代，音樂(lè)家開(kāi)始用音樂(lè)來(lái)表達(dá)個(gè)人的情感，而肖邦就是這一時(shí)期典型的代表。

　　【關(guān)鍵詞】肖邦 鋼琴音樂(lè)作品 民族特色 研究

　　在肖邦的音樂(lè)作品當(dāng)中，將浪漫主義這一音樂(lè)風(fēng)格表達(dá)到了極致，在肖邦的手下，鋼琴擁有了生命。肖邦鋼琴曲當(dāng)中能夠?qū)⑺膰?guó)家經(jīng)歷過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄氣概表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也包含了很多感慨國(guó)家前途和未來(lái)的曲子。肖邦在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，以自己獨(dú)有的音樂(lè)天賦改變了傳統(tǒng)的音樂(lè)形式和風(fēng)格，他將自己國(guó)家的民間曲調(diào)融入到鋼琴曲創(chuàng)作當(dāng)中，并進(jìn)行了再創(chuàng)造的過(guò)程，無(wú)論是歌曲的體裁還是風(fēng)格都是音樂(lè)歷史上的一種推進(jìn)。

　　1 將民族特色融入到旋律、和聲調(diào)式當(dāng)中

　　肖邦從小就跟隨波蘭著名民族音樂(lè)家埃斯涅爾進(jìn)行學(xué)習(xí)，因此，民族音樂(lè)對(duì)肖邦的影響是非常大的。伴隨著年齡的增長(zhǎng)，肖邦在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作的過(guò)程中開(kāi)始嘗試將民族音樂(lè)融入其中。在民間調(diào)式的影響下，更加細(xì)膩的旋律從肖邦的鋼琴作品中體現(xiàn)出來(lái)。也正因?yàn)槿绱耍ぐ顒?chuàng)作出來(lái)的鋼琴曲也具有了歌唱的性質(zhì)。當(dāng)肖邦將民族音樂(lè)融入到鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中的時(shí)候，傳統(tǒng)的波蘭沒(méi)有伴奏的民族音樂(lè)忽然之間就能夠通過(guò)鋼琴的旋律被哼唱出來(lái)，歌曲的音調(diào)與器樂(lè)音調(diào)就這樣融為了一體，將鋼琴音樂(lè)的優(yōu)美與真摯的民間音樂(lè)巧妙的表達(dá)了出來(lái)[1]。

　　同時(shí)，和聲語(yǔ)言在肖邦的創(chuàng)作之下也變得更加的生動(dòng)，這是建立在豐富性旋律提高的基礎(chǔ)之上的，肖邦將鋼琴獨(dú)特的特點(diǎn)與和聲創(chuàng)作相結(jié)合，促使和聲方面對(duì)以后的鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生了長(zhǎng)久而深刻的影響。肖邦的和聲創(chuàng)作，將鋼琴的語(yǔ)言能力進(jìn)行了深刻的挖掘，將弦外音和形象融入到了古典主義的和聲方法之上，特殊處理了七和弦，單獨(dú)的和聲體系就是在這種情況下產(chǎn)生的，其效果更加能夠吸引人。肖邦這種創(chuàng)作手法革新了和聲手法，弦外音和屬功能的出現(xiàn)，都使音樂(lè)增加了厚度。同時(shí)，清晰的聲部和復(fù)調(diào)性的伴奏聲部是肖邦創(chuàng)作過(guò)程中最為重視的創(chuàng)作語(yǔ)言。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上將波蘭的民族特色融入到了鋼琴音樂(lè)當(dāng)中，促進(jìn)了豐富的和聲色彩的形成和和聲語(yǔ)言的多變性[2]。

　　弗里幾亞和利底亞調(diào)式時(shí)傳統(tǒng)的波蘭民間旋律當(dāng)中經(jīng)常使用的調(diào)式，其中當(dāng)然還包括傳統(tǒng)的大小調(diào)的應(yīng)用，在肖邦創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，不僅由于運(yùn)用了民族音調(diào)而使音樂(lè)作品更加的質(zhì)樸，還將三度并置的方法應(yīng)用到了轉(zhuǎn)調(diào)上，在此之上進(jìn)行著同一旋律片段在不同調(diào)式上的重復(fù)。這是波蘭民間音樂(lè)當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種交替調(diào)式手法。

　　2 將民族特色融入到節(jié)奏、速度和結(jié)構(gòu)之中

　　民族特色不僅存在于肖邦鋼琴音樂(lè)作品的旋律、和聲調(diào)式語(yǔ)言之中，同時(shí)還存在于節(jié)奏和結(jié)構(gòu)當(dāng)中。肖邦將波蘭的民族語(yǔ)言以切分、舞曲、不對(duì)稱等節(jié)奏在他的鋼琴音樂(lè)作品當(dāng)中進(jìn)行了充分的展現(xiàn)。波蘭的民間舞曲庫(kù)亞維亞克、奧別列克和馬祖爾三者之上產(chǎn)生了瑪祖卡舞曲，肖邦將其中的三拍子節(jié)奏挑選出來(lái)并進(jìn)行了重新的創(chuàng)作和運(yùn)用，從而產(chǎn)生了肖邦獨(dú)具特點(diǎn)的瑪祖卡舞曲鋼琴音樂(lè)作品。這部曲子能夠充分將肖邦對(duì)祖國(guó)的思念進(jìn)行充分的表達(dá)，在前半部分對(duì)于民間生活的熱愛(ài)是通過(guò)歡快的形式進(jìn)行展現(xiàn)的，而炙熱的愛(ài)國(guó)之情是通過(guò)緊湊而跳動(dòng)的節(jié)奏體裁進(jìn)行展現(xiàn)的。馬祖爾舞曲充分體現(xiàn)了肖邦獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，四連音和五連音在其中與規(guī)整的拍子進(jìn)行了結(jié)合，與歌唱性的旋律進(jìn)行了完美的組合[3]。

　　在表情符號(hào)的節(jié)奏上，肖邦表達(dá)浪漫主義情感的時(shí)候喜歡充分運(yùn)用rubato和stetto。在演奏肖邦音樂(lè)的過(guò)程中，最能夠體現(xiàn)肖邦民族語(yǔ)言特點(diǎn)的就是rubato這一舞曲節(jié)奏。肖邦運(yùn)用rubato的過(guò)程中往往屬于即興的發(fā)揮，這也是受到波蘭民間音樂(lè)所影響而來(lái)的。例如，馬祖卡舞曲當(dāng)中，肖邦在很多的段落都運(yùn)用了rubato，這一應(yīng)用在休止符和附點(diǎn)音符當(dāng)中更是明顯，將時(shí)值盡可能的拉長(zhǎng)，而縮短了它后面的音，并在其他的段落將挪用的時(shí)間進(jìn)行了補(bǔ)充。這種創(chuàng)作手法就將詩(shī)歌一般的靈性融入到了波蘭音樂(lè)語(yǔ)言中[4]。

　　3 將民族音調(diào)旋律特點(diǎn)融入到練習(xí)曲和前奏曲中

　　在肖邦創(chuàng)作的所有鋼琴音樂(lè)作品當(dāng)中，最能夠體現(xiàn)肖邦特色和顯示肖邦成功之處的作品往往是練習(xí)曲、前奏曲等短小精悍的鋼琴小品，這些作品當(dāng)中將詩(shī)情畫(huà)意進(jìn)行了充分的表達(dá)。高超的技術(shù)性是肖邦練習(xí)曲的主要特點(diǎn)，看上去給人一種枯燥乏味的感覺(jué)，然而練習(xí)曲當(dāng)中的旋律和歌唱性質(zhì)只有在你稱心聆聽(tīng)的時(shí)候才能夠充分的顯現(xiàn)出來(lái)，并且這感覺(jué)是非常的激烈的，這也促使旋律化音型形成了肖邦的練習(xí)曲令人難以忘懷的特點(diǎn)，令人久久難以忘懷。肖邦的練習(xí)曲徹底的將單純的技術(shù)性聯(lián)系模式進(jìn)行了改革，將富有詩(shī)意的旋律建立在了高超的專業(yè)技能的基礎(chǔ)之上。在肖邦所有的練習(xí)曲當(dāng)中最有代表性的就是c小調(diào)練習(xí)曲十中的第十二首，它被稱之為“革命”[5]。

　　而更能夠?qū)⑿ぐ畹膭?chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行充分展示的要屬肖邦的24首前奏曲，這部作品被稱為“浪漫主義的音樂(lè)格言”。其中將肖邦的夢(mèng)想和思考以及他對(duì)生命和大自然的熱愛(ài)和認(rèn)知充分的以精煉的語(yǔ)言進(jìn)行了表達(dá)。在作品當(dāng)中，器樂(lè)與聲樂(lè)的結(jié)合。充分運(yùn)用的復(fù)調(diào)和化彩妝試音都是民族特點(diǎn)旋律的充分表達(dá)，促成了前奏曲的精煉和震撼。人們只要聽(tīng)到第一個(gè)音符，就能夠馬上體會(huì)到肖邦的思緒。其中《d小調(diào)前奏曲》就是最具代表性的一部作品，戰(zhàn)斗精神在這首曲子的第一個(gè)音符響起時(shí)就能夠被人們所感知到，充分表達(dá)了肖邦的內(nèi)心世界。

　　4 結(jié)語(yǔ)

　　肖邦從小被民族音樂(lè)所感染和熏陶，再加上他個(gè)人的音樂(lè)天賦，在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)的過(guò)程中，有效的將民族音樂(lè)的種種特色融入到了鋼琴音樂(lè)作品當(dāng)中，使鋼琴音樂(lè)更加具有歌唱性，同時(shí)是對(duì)傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)的一種深刻的改革，對(duì)今后的鋼琴音樂(lè)具有著深刻的影響。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]曲歌.試論20世紀(jì)下半葉中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族特色[D].吉林大學(xué)，2010.

　　[2]李蕾.從肖邦的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲的創(chuàng)作中觀其民族精神[D].東北師范大學(xué)，2008.

　　[3]梁晶.探析肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作與演奏[D].遼寧師范大學(xué)，2014.

　　[4]徐德貞.肖邦鋼琴音樂(lè)與貝里尼歌劇音樂(lè)共性特征初探[D].福建師范大學(xué)，2010.

　　[5]史輝.肖邦鋼琴作品在高師練耳教學(xué)中的運(yùn)用研究[D].山東師范大學(xué)，2013.