鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言_鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言警句
鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言_鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言警句
一切作品要寫(xiě)得好，它就應(yīng)當(dāng)是從作者的心靈里歌唱出來(lái)的。有哪些勵(lì)志名言是能夠鼓勵(lì)寫(xiě)作的呢？下面學(xué)習(xí)啦小編為你帶來(lái)鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言的內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!
鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言
1) 如果作家總是睜著眼睛，那么他從空氣中也可以獲得小說(shuō)的素材。從火車(chē)上、船上、報(bào)刊上、人們的交談等許許多多場(chǎng)合都可以獲得優(yōu)秀的小說(shuō)素材。經(jīng)過(guò)幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會(huì)選擇有用的東西。——普列姆昌德
2) 作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。——陀思妥耶夫斯基
3) 結(jié)構(gòu)——這首先是指確定的目的、確定的中心人物，其次，才是確定的其余人物，他們沿著階梯自上而下，環(huán)繞在中心人物的周?chē)?。這，就如同一座建筑的結(jié)構(gòu)一樣。——阿·托爾斯泰
4) 何謂創(chuàng)作中的典型?——典型既是一個(gè)人，又是很多人。就是說(shuō)，是這樣的一種人物描寫(xiě)：在他身上包括了很多人，包括了那體現(xiàn)同一概念的一整個(gè)范疇的人們。——別林斯基
5) 描寫(xiě)人，是容易的;描寫(xiě)人的心靈，則是艱難的，因?yàn)樾撵`應(yīng)該通過(guò)人的肢體的姿態(tài)和動(dòng)作去表現(xiàn)。——達(dá)·芬奇
6) 只滿足于形似到亂真，拘泥于無(wú)足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫(huà)家，將永遠(yuǎn)不能成為大師。——羅丹
7) 我在生活中到處尋找細(xì)節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點(diǎn)。——阿·托爾斯泰
8) 誰(shuí)要是寫(xiě)出全部細(xì)節(jié)——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細(xì)節(jié)。天才即在于此。——屠格涅夫
9) 我的箴言始終是：無(wú)日不動(dòng)筆;如果我有時(shí)讓藝術(shù)之神瞌睡，也只為要使他醒后更興奮。——貝多芬
10) 不費(fèi)力寫(xiě)成的東西讀起來(lái)必然無(wú)味。——塞·約翰遜
11) 簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂。——莎士比亞
12) 作家應(yīng)該為自己同代的青年寫(xiě)作，批評(píng)家為下一代寫(xiě)作，而教師則為更后來(lái)的人寫(xiě)作。——菲茨杰拉爾德
13) 文風(fēng)如其人。——比豐
14) 有獨(dú)創(chuàng)性的作家不是不模仿任何人的人，而是誰(shuí)也模仿不了的人。——夏托布里昂
15) 寫(xiě)散文時(shí)說(shuō)你想要說(shuō)的話;寫(xiě)詩(shī)歌時(shí)說(shuō)你必須說(shuō)的話。——霍姆斯
16) 言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服。——勒納爾
17) 一切樂(lè)趣都在于你如何講述一件事情。——弗羅斯特
18) 寫(xiě)作，尤其是詩(shī)，等于流汗。作品就是汗水。——讓·科克托
鼓勵(lì)寫(xiě)作的勵(lì)志名言
1) 長(zhǎng)篇大論和中肯是兩回事。——伊拉斯謨
2) 舌頭說(shuō)的也好，筆頭說(shuō)的也好，最悲慘的是：“本來(lái)會(huì)……——惠蒂爾
3) 仔細(xì)斟酌你的言詞，以免它們變成利劍。——萊爾
4) 只要你不把太多的詞扯在一起，詞具有很大的力量。——比林斯
5) 模仿別人是必要的，模仿自己卻是可憐的。——畢加索
6) 作者不是忠實(shí)地刻畫(huà)事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實(shí)質(zhì)傳達(dá)給觀眾。——愛(ài)爾默·賴斯
7) 我只能寫(xiě)我體驗(yàn)過(guò)的東西，我思考過(guò)和感覺(jué)過(guò)的東西，我愛(ài)過(guò)的東西，總而言之，我寫(xiě)我自己的生活，和與之長(zhǎng)在一起的東西。——岡察洛夫
8) 作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會(huì)民出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細(xì)地觀察過(guò)這些景色的人，才能成功地描繪出無(wú)數(shù)這們的景色。光憑想象是不行的。——普列姆昌德
9) 沒(méi)有感情這個(gè)品質(zhì)，任何筆調(diào)也不可能打動(dòng)人心。——狄德羅
10) 只有動(dòng)情寫(xiě)成的作品才能動(dòng)人以情。——塞·柯?tīng)柭芍?/p>
11) 首先須愛(ài)理性：愿你的一切文章永遠(yuǎn)只憑著理性獲得價(jià)值和光芒。——尼·布瓦洛
12) 一切作品要寫(xiě)得好，它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來(lái)的。——列夫·托爾斯泰
13) 凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫(huà)。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中。——武者小路實(shí)篤
14) 要想打動(dòng)人，首先自己要被打動(dòng)。否則，再富技巧的作品也決無(wú)生命。——讓弗·米勒
15) 每一部作品，應(yīng)該是激情的果實(shí)，應(yīng)該為激情所滲透。——別林斯基
16) 一部作品的藝術(shù)價(jià)值和意義，是由它的中心思想的深度和社會(huì)意義所決定的。——齊斯
17) 主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象來(lái)體現(xiàn)時(shí)，它會(huì)在作者心中喚起一種欲望——賦予它一種形式。——高爾基
18) 如果主題不合適，所有天才都白白浪費(fèi)。——歌德
19) 創(chuàng)作不能急于求成，要慎重地研究題材的所有因素，以便進(jìn)行比較，達(dá)到最大的勻稱。——皮埃爾·讓·德·貝朗瑞
20) 任何一種手法的選擇，都不是隨心所欲的，都是由題材和人物決定的。——米·德利維斯
鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言警句
1) 筆如山未足珍，讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。——蘇軾
2) 讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。——杜甫
3) 感受最深的人才會(huì)有傳神的筆調(diào)。——蒲柏
4) 唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——叔本華
5) 作品是心靈的精華。——叔本華
6) 只有把自己的全部心血投入創(chuàng)作的時(shí)候，才能得到一種堪稱真正的藝術(shù)的東西。——素友
7) 一個(gè)作家應(yīng)該具有兩種品質(zhì)，正義感和不會(huì)被任何震驚所摧垮的洞察生活的全部卑鄙齷齪的能力。——海明威
8) 沒(méi)有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂(lè)與激情中揮筆疾書(shū)更美，更令人心醉的事了。——海塞
9) 為了寫(xiě)得好，必須充分地掌握題材，必須對(duì)題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個(gè)聯(lián)貫體，一個(gè)連續(xù)不斷的鏈條。——布封
10) 每一段我都寫(xiě)了四次：一次是寫(xiě)下我想說(shuō)的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。——阿林漢
11) 為了使主題變得生動(dòng)，我們從日常生活中取來(lái)的某一題材，它本身常常是一種“沒(méi)有順序”、“沒(méi)有秩序”的東西。我們把它拿來(lái)拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗(yàn)著堆砌起來(lái)，再拆開(kāi)，再試用另一種方法堆砌起來(lái)。——小林多喜二
12) 對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫(xiě)作我也活不下去。——聶魯達(dá)
13) 作家最吸引人的力量有兩個(gè)：使人們熟悉新事物，使習(xí)以為常的事物變得新鮮。——薩克雷
14) 好作品的秘密，在于用新的方式敘述一件舊事，或用一種舊的
15) 方式敘述一件新事。——戴維斯
16) 筆乃心靈之舌。——塞萬(wàn)提斯
17) 不費(fèi)力寫(xiě)成的東西讀起來(lái)必然無(wú)味。——約翰遜
18) 自己不睡覺(jué)讓讀者睡覺(jué)的作者，公眾從來(lái)沒(méi)有同情過(guò)。——科爾頓
19) 寫(xiě)作是一種信念的行動(dòng)，不是語(yǔ)法的技巧。——懷特
20) 寫(xiě)得清楚的人擁有讀者，寫(xiě)得含糊的人擁有評(píng)論者。——卡米
看了鼓勵(lì)寫(xiě)作的名言還會(huì)看：