夏日人像拍攝技巧與現(xiàn)場(chǎng)控光分享

　　夏天陽(yáng)光充足，常常到傍晚七點(diǎn)多時(shí)，還能看到太陽(yáng)的余光在天空上釋放著，很多人也常利用夏日這個(gè)玩水的季節(jié)，到海邊做拍攝，以日光跟海水做為搭配，就能搭配出多種的可能性，以黃昏日落為例，利用溫和的余光，進(jìn)行逆光攝影，勾勒人物的邊緣，表現(xiàn)人像的層次及立體感;或是直接背光拍攝，利用剪影讓畫面說(shuō)故事。下面就要告訴大家，夏日陽(yáng)光有幾種不同的光源以及如何利用這些光線拍攝出吸引目光的人像照片哦!下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　如何拍出吸引目光的人像照片?

　　在夏日艷陽(yáng)高照的季節(jié)里，對(duì)于喜好拍攝人像的朋友們，這可真是熱力四射的拍攝季節(jié)，然而每個(gè)人追尋拍攝的美的組合不同，或許都發(fā)生在成長(zhǎng)的軌跡經(jīng)驗(yàn)里累積中感受，筆者認(rèn)為一張照片，會(huì)吸引觀看者視覺上會(huì)吸引人的元素，讓我們?cè)囍韵聝牲c(diǎn)談起，理性邏輯(Catch your eyes)和感性氣氛(Touch your heart)。每個(gè)攝影者的著重點(diǎn)或擅長(zhǎng)點(diǎn)皆不同，也許可以譬喻是一為剛，一為柔的手法。

　　利用色彩布局

　　以色彩布局來(lái)說(shuō)，這也是吸引觀看者的目光重點(diǎn)之一。就以紅、黃兩色的色彩心理學(xué)來(lái)說(shuō)，皆屬于前進(jìn)色彩，能夠帶來(lái)熱情、溫暖、活潑的視覺感受;畫面中的黃跟藍(lán)為互補(bǔ)色，藍(lán)色屬于冷色調(diào)，而冷色系色彩在心理上為后退色，這相互沖突的搭配關(guān)系，會(huì)讓觀看著的視覺層次感更為強(qiáng)烈。

　　下圖剛好是接近光的三原色，紅、綠、藍(lán)。紅跟綠為互補(bǔ)色，紅跟藍(lán)為對(duì)比色，這些色彩同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，會(huì)使觀看者有繽紛及興奮的視覺效果，不同的色彩Tone調(diào)組合，會(huì)帶給觀看者不同的視覺感受。筆者認(rèn)為色彩也是帶有表情的，它們可以訴說(shuō)畫面氣氛的取向，若試著以電影色彩舉例來(lái)說(shuō)，黑鷹計(jì)劃(Black Hawk Down)和變形金剛(Transformers)就是兩種不同的色彩取向，而這些色彩都是取決于拍攝者想表達(dá)的畫面色彩情緒。

　　另外，在拍攝人像搭景物時(shí)，光圈不一定要開到最大，有時(shí)會(huì)因太淺的景深而錯(cuò)過(guò)背景環(huán)境視覺元素，深景深的邏輯敘事性，會(huì)比淺景深感性氣氛營(yíng)造進(jìn)階許多。

　　夏日光線運(yùn)用

　　順光源

　　就以采取的光線來(lái)說(shuō)，因臺(tái)灣緯度為夏令時(shí)間的關(guān)系，讓光線的怖局、時(shí)間、角度問(wèn)題，顯得隔外重要。早晨約在6點(diǎn)半至9點(diǎn)半間，下午則是4點(diǎn)至6點(diǎn)半間，光線呈45~65度斜角，最適合人像拍攝，這也就是那天然的林布蘭光(Rembrandt's lighting注1)。

　　只要光線夠及天空純靜度佳，順光拍攝藍(lán)天人像也是不錯(cuò)的構(gòu)圖取景方式。

　　斜逆光

　　筆者喜好的光線為斜逆光或斜側(cè)光，曾經(jīng)在網(wǎng)路上閱讀過(guò)，拍攝風(fēng)景的前輩所分享的一句話，是這么說(shuō)的，「順光拍攝顏色飽和，但層次感及立體感較不足，斜逆光拍攝顏色沒(méi)那么飽和，但立體層次感優(yōu)。如果想要突顯畫面的飽和度及立體感，可以嘗試使用這兩種光線作拍攝。

　　逆光是筆者剛接觸人像攝影時(shí)最愛的手法之一，只要拍攝者將發(fā)光源布局到適當(dāng)?shù)奈恢?，及光線比例，通常就能得到不錯(cuò)的效果。

　　你心中的最佳曝光值是?

　　以下列張圖來(lái)說(shuō)，都是逆光拍攝，但圖中被拍攝者人物的曝光值，卻也影響著畫面的情境張力，這說(shuō)明了沒(méi)有正確的曝光，只有適合的曝光，那就是拍攝者心中想要的曝光效果。照片中人像的曝光不足也好，過(guò)曝也罷，甚至很精準(zhǔn)的采用人與景中間的曝光值，都會(huì)產(chǎn)生不同的影像魅力。

　　拍攝者應(yīng)該要運(yùn)用想像力，試圖增加畫面的神秘氛圍，使畫面中的故事，是由觀看者的內(nèi)心及人生閱歷的自由想像發(fā)揮。每個(gè)人的感受程度及類別不盡相同，若無(wú)文字說(shuō)明，觀看者也無(wú)法得知拍攝者的內(nèi)心真實(shí)世界，它可能是悲傷，也許它能是快樂(lè)的感受，由拍攝者的影像去觸擊和導(dǎo)引出觀看者的心中感受的構(gòu)成，應(yīng)該是屬于開放式的畫面。